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（长江大学艺术学院，湖北 荆州 434000）
【摘要】：婴戏图是一种以孩童玩乐、嬉戏为主题，来描画儿童生活场景的绘画作品。它从属于人物画的一种，但又拥有相对的独立性，在中国美术史上经历了漫长的发展过程。在宋代，婴戏图不仅题材内容非常丰富，构图也多种多样，在绘画技法上继承前代并加以发展，绘画风格更是区别于历史上任何一个朝代，形成了一种独特的绘画现象。苏汉臣是这一时期最具代表性的婴戏图画家，他的代表作品《秋庭戏婴图》生动的描绘了儿童在庭院里游戏玩耍的情状，这幅作品写实生动，表现手法细腻，赋色明快，极其富有生活气息，代表了宋代婴戏图的最高水平。从《秋庭戏婴图》该作品中的内容、构图、笔墨技巧等方面进行分析，以及在中国画方面的影响。
【关键词】：人物风俗；苏汉臣；婴戏图；生活场景；嬉戏
苏汉臣是北宋初期的画家，汴梁人，靖康之难后，追随宋室，移居钱塘。他从前当过民间画工，宣和年间被诏入徽宗画院。他绘画效法刘宗古，多吸收了刘宗古水墨轻成、风景空蒙的婉约风格，在其他表现上又要比刘宗古更加丰富。他擅长于画佛像人物，其中尤以童婴题材的作品最为人欣赏，在他的笔下或有后代在他的影响下缔造出了一大批杰出的婴戏图，体现出婴孩各种各样玩耍的场景，极具生活气息味浓烈。台北“故宫博物院”藏《秋庭戏婴图》是其代表作之一，最能体现他的艺术水平。
一、构图形式
1.章法布白
章法是指文章的組织结构和布局，象征着处理事情的规则和方法，布白是指文章中的各物体之间的关系。中国画中的章法是指安排布置在一幅作品中，画中主题、配景与画面的协调关系，正如南齐谢赫论画《六法》中的“经营位置”。[1]在中国画章法布局中状物立象，首先必须量体裁衣，裁剪取舍，区分主宾，然后根据布局对象关系的往来逆顺的运动变化之势布局画面，迂回起伏，气脉联贯，造成动人心魄的气象。《秋庭戏婴图》的章法体现，在整幅著作中，完全体现了谢赫六法中的“经营位置”。苏汉臣采用了“物为我用”的观点，加上独特的笔墨技巧和别有一番风味的精神思想，勇敢而巧妙的运用通景法、三远法及“近大远小”和“运动透视法”去构造画幅中的景物、人物，从而使画面中心“立意”得到了更完美的体现，让整幅作品的物象和画家的精神思想得到了完美的交融，使观者游目驰怀，赏心悦目，都处于和谐的氛围[2]。
2.人物安排
人物安排指的是在一幅作品中，画面上主体人物与景物之间的关联情节，包括人物、景物和动作等情景。在《秋庭戏婴图》中，画面的主角是两个儿童，分别为一男孩和一女孩，都在注意力高度集中地挑拨着陈设在圆板凳上的枣磨，好像早就忘记自己处于安静幽美的秋天庭院之中。“枣磨”为秋季的节令玩物，需要取三颗新鲜的大红枣，细长的竹子一根，细长的竹篾两端都放着一个大红枣并且放在于枣的核上，随着轻轻的拨，不停的旋转，形状好像是二个人在推磨似得，表现的尤为生动活泼[2]。对于人物的处理、安置和描写、绘画方面，苏汉臣刻画非常全面，人物衣服的纹路线条大多采用髙古游丝描，宛转流利顺畅像飘浮着的云和流动着的水一样，所表现的物体的物质真实感极强。赋予色彩美观而不落俗套，服装花纹的点染精细周密，使官宦人家的孩童，正常的状态表现的非常充分、透彻，看到画面的人都心里产生爱惜。苏汉臣画笔下的孩童，形象渐渐渗入着富裕与荣耀显贵的气息，同时加以衬托或装饰着民间生活，朴素气息的情与景互为融合，这也就是正好与北宋末期的宫廷画院的绘画风格意气相投。
3.环境场
苏汉臣的《秋庭婴戏图》是婴戏题材画成熟阶段的传世精品之一。画面用笔精致，背景处多采用游丝描，画面中太湖石处置的单纯整体，并且毫无雕琢的痕迹，显得自然大气。几株怒放的芙蓉花，花微微泛红，花朵的姿态各不相同。在《秋庭戏婴图》这幅作品中，两个小孩之间动态的表达简直是出神入化，姐姐和弟弟之间的眼神的交流，圆凳上枣磨的旋转，和画面整体的空间感都表现的活灵活现。画家深刻地描绘出了宫廷画的特色，也表达了人们借婴孩来寄予未来的渴望。
二、描绘画面
1.情景交融
表现出来儿童游戏和玩耍的婴戏图，是一种很盛行在宋代的風俗画。在这幅绘画中我们可以看到，当时儿童所玩的很多游戏及运动，列如：鞭陀螺、斗蟋蟀等一系列游戏。在《古代画人谈略》一书中，陈葆真对《秋庭戏婴图》的画面内容，有着优美和绝妙的描写叙述：“画面偏右湖石耸立，把画面分成左右两半。右半面为芙蓉绽放，稚菊吐芳，暗示秋天的时节。他们那样全神凝注，眼神并交，集中在桌面上那个小小的世界中，忘记了一切[4]”。就像陈葆真所描写叙述的一样，憨态可掬的孩童所专注的是一种“推枣磨”的游戏。
2.新鲜的“推枣磨”
所谓“推枣磨”，其实是深秋早熟之后，以旋转枣儿为快乐的一个某个节气的气候和物候的游戏。这种玩法是首先拿一颗大红枣横切取一半，使其超细超硬好像刺的枣核露出尖尖的部分；然后用三只劈好的细竹签将它三方面分立相持；使枣核尖朝上垂立；最后再安排或筹划一个长条竹篾，两端都各放一颗枣。在玩耍的时期把竹篾，有条理、分先后地处理、安置在枣核尖上，使物体成相对的静止状态用手跟水平面平行的推动到另一端，则两段安放着红枣的竹篾，便利的旋转起来了，因为两颗枣儿的旋转形状磨削，类似二人推磨，故名之“推枣磨”。
3.图文并茂的题画诗
画面有乾隆的题画诗就在左上角：“庭院秋声落妾红，拾来旋转戏儿童。丹青巧止传神谢，寓意原存相让风”[5]。所说的“寓意原存相让风”是在引用南北朝时王泰的典故。过去的各个朝代“推枣磨”的画作中，很少有单个的小儿拨弄的作品，大多数是作于二个小儿相对的游戏。例如长期以来互相传说为苏汉臣绘画出的婴戏图，同样是绘画着有兴奋得意，精神焕发样子的二个小儿的游戏，爱嬉戏打闹才是孩子们的天性。《秋庭戏婴图》苏汉臣以精致巧妙的神态、动作表现出，“推枣磨”这个节令游戏的使人感到快乐的意味所在，一个“赛”字使两姐弟，眉眼和动态之间一切情态充分地刻画出来。
【摘要】：婴戏图是一种以孩童玩乐、嬉戏为主题，来描画儿童生活场景的绘画作品。它从属于人物画的一种，但又拥有相对的独立性，在中国美术史上经历了漫长的发展过程。在宋代，婴戏图不仅题材内容非常丰富，构图也多种多样，在绘画技法上继承前代并加以发展，绘画风格更是区别于历史上任何一个朝代，形成了一种独特的绘画现象。苏汉臣是这一时期最具代表性的婴戏图画家，他的代表作品《秋庭戏婴图》生动的描绘了儿童在庭院里游戏玩耍的情状，这幅作品写实生动，表现手法细腻，赋色明快，极其富有生活气息，代表了宋代婴戏图的最高水平。从《秋庭戏婴图》该作品中的内容、构图、笔墨技巧等方面进行分析，以及在中国画方面的影响。
【关键词】：人物风俗；苏汉臣；婴戏图；生活场景；嬉戏
苏汉臣是北宋初期的画家，汴梁人，靖康之难后，追随宋室，移居钱塘。他从前当过民间画工，宣和年间被诏入徽宗画院。他绘画效法刘宗古，多吸收了刘宗古水墨轻成、风景空蒙的婉约风格，在其他表现上又要比刘宗古更加丰富。他擅长于画佛像人物，其中尤以童婴题材的作品最为人欣赏，在他的笔下或有后代在他的影响下缔造出了一大批杰出的婴戏图，体现出婴孩各种各样玩耍的场景，极具生活气息味浓烈。台北“故宫博物院”藏《秋庭戏婴图》是其代表作之一，最能体现他的艺术水平。
一、构图形式
1.章法布白
章法是指文章的組织结构和布局，象征着处理事情的规则和方法，布白是指文章中的各物体之间的关系。中国画中的章法是指安排布置在一幅作品中，画中主题、配景与画面的协调关系，正如南齐谢赫论画《六法》中的“经营位置”。[1]在中国画章法布局中状物立象，首先必须量体裁衣，裁剪取舍，区分主宾，然后根据布局对象关系的往来逆顺的运动变化之势布局画面，迂回起伏，气脉联贯，造成动人心魄的气象。《秋庭戏婴图》的章法体现，在整幅著作中，完全体现了谢赫六法中的“经营位置”。苏汉臣采用了“物为我用”的观点，加上独特的笔墨技巧和别有一番风味的精神思想，勇敢而巧妙的运用通景法、三远法及“近大远小”和“运动透视法”去构造画幅中的景物、人物，从而使画面中心“立意”得到了更完美的体现，让整幅作品的物象和画家的精神思想得到了完美的交融，使观者游目驰怀，赏心悦目，都处于和谐的氛围[2]。
2.人物安排
人物安排指的是在一幅作品中，画面上主体人物与景物之间的关联情节，包括人物、景物和动作等情景。在《秋庭戏婴图》中，画面的主角是两个儿童，分别为一男孩和一女孩，都在注意力高度集中地挑拨着陈设在圆板凳上的枣磨，好像早就忘记自己处于安静幽美的秋天庭院之中。“枣磨”为秋季的节令玩物，需要取三颗新鲜的大红枣，细长的竹子一根，细长的竹篾两端都放着一个大红枣并且放在于枣的核上，随着轻轻的拨，不停的旋转，形状好像是二个人在推磨似得，表现的尤为生动活泼[2]。对于人物的处理、安置和描写、绘画方面，苏汉臣刻画非常全面，人物衣服的纹路线条大多采用髙古游丝描，宛转流利顺畅像飘浮着的云和流动着的水一样，所表现的物体的物质真实感极强。赋予色彩美观而不落俗套，服装花纹的点染精细周密，使官宦人家的孩童，正常的状态表现的非常充分、透彻，看到画面的人都心里产生爱惜。苏汉臣画笔下的孩童，形象渐渐渗入着富裕与荣耀显贵的气息，同时加以衬托或装饰着民间生活，朴素气息的情与景互为融合，这也就是正好与北宋末期的宫廷画院的绘画风格意气相投。
3.环境场
苏汉臣的《秋庭婴戏图》是婴戏题材画成熟阶段的传世精品之一。画面用笔精致，背景处多采用游丝描，画面中太湖石处置的单纯整体，并且毫无雕琢的痕迹，显得自然大气。几株怒放的芙蓉花，花微微泛红，花朵的姿态各不相同。在《秋庭戏婴图》这幅作品中，两个小孩之间动态的表达简直是出神入化，姐姐和弟弟之间的眼神的交流，圆凳上枣磨的旋转，和画面整体的空间感都表现的活灵活现。画家深刻地描绘出了宫廷画的特色，也表达了人们借婴孩来寄予未来的渴望。
二、描绘画面
1.情景交融
表现出来儿童游戏和玩耍的婴戏图，是一种很盛行在宋代的風俗画。在这幅绘画中我们可以看到，当时儿童所玩的很多游戏及运动，列如：鞭陀螺、斗蟋蟀等一系列游戏。在《古代画人谈略》一书中，陈葆真对《秋庭戏婴图》的画面内容，有着优美和绝妙的描写叙述：“画面偏右湖石耸立，把画面分成左右两半。右半面为芙蓉绽放，稚菊吐芳，暗示秋天的时节。他们那样全神凝注，眼神并交，集中在桌面上那个小小的世界中，忘记了一切[4]”。就像陈葆真所描写叙述的一样，憨态可掬的孩童所专注的是一种“推枣磨”的游戏。
2.新鲜的“推枣磨”
所谓“推枣磨”，其实是深秋早熟之后，以旋转枣儿为快乐的一个某个节气的气候和物候的游戏。这种玩法是首先拿一颗大红枣横切取一半，使其超细超硬好像刺的枣核露出尖尖的部分；然后用三只劈好的细竹签将它三方面分立相持；使枣核尖朝上垂立；最后再安排或筹划一个长条竹篾，两端都各放一颗枣。在玩耍的时期把竹篾，有条理、分先后地处理、安置在枣核尖上，使物体成相对的静止状态用手跟水平面平行的推动到另一端，则两段安放着红枣的竹篾，便利的旋转起来了，因为两颗枣儿的旋转形状磨削，类似二人推磨，故名之“推枣磨”。
3.图文并茂的题画诗
画面有乾隆的题画诗就在左上角：“庭院秋声落妾红，拾来旋转戏儿童。丹青巧止传神谢，寓意原存相让风”[5]。所说的“寓意原存相让风”是在引用南北朝时王泰的典故。过去的各个朝代“推枣磨”的画作中，很少有单个的小儿拨弄的作品，大多数是作于二个小儿相对的游戏。例如长期以来互相传说为苏汉臣绘画出的婴戏图，同样是绘画着有兴奋得意，精神焕发样子的二个小儿的游戏，爱嬉戏打闹才是孩子们的天性。《秋庭戏婴图》苏汉臣以精致巧妙的神态、动作表现出，“推枣磨”这个节令游戏的使人感到快乐的意味所在，一个“赛”字使两姐弟，眉眼和动态之间一切情态充分地刻画出来。