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【摘要】梅特涅尔是俄国著名作曲家、钢琴家，其作品具有较高的艺术价值与鲜明的个人特色，在其众多作品中，最具特色，最有创新性的是“童话”系列作品，梅特涅尔的童话奏鸣曲文学性与音乐性相互兼容，并以浪漫主义手法关照现实，同时具有相当深刻的美学内容，这些都是其童话奏鸣曲的创新之处，可以说，梅特涅尔的“童话”系列，是其独特的创作图腾，也是其音乐创作的标杆。
【关键词】梅特涅尔；童话奏鸣曲；创新；文学性；浪漫主义；美学
【中图分类号】J658
【文献标识码】A
梅特涅尔是俄国著名钢琴家、作曲家，其钢琴作品的精华之一便是“童话”系列奏鸣曲，这里的“童话”一名，是不同地域演奏和出版作品时的翻译出现了偏差，因此并非代表其“童话”系列作品都是对童话故事的叙述，但无论如何，“童话”系列作品都如同他独特的命名方式一般，充满着独特的个人魅力，并具有众多创新之处，本文旨在通过对梅特涅尔童话奏鸣曲的特征分析，来把握和总结这部分作品的创新性内容，从而更好地了解梅特涅尔以及他的其他作品。
一、 音乐性与文学性的融合
音乐性与文学性的融合，是梅特涅尔童话奏鸣曲最为明显的特征与创新之处，梅特涅尔的童话作品都具有明显的“叙事性特征”，它所叙述的事件都具有文学的特征，但又不是对某一文学作品的简单“翻译”，正如前苏联作曲家鲍里斯·阿萨菲耶夫（Boris Asafyev）曾指出：“这些作品不是在直接叙述童话故事，不可能把音乐作品和某一具体的文学作品联系起来，他是去讲述自身情感和经验的，有关于人内心世界的斗争。”[1]从这个角度来说，梅特涅尔童话奏鸣曲有着同文学作品一致的透析心灵，映照世界的艺术取向，但通过的是音乐的形式，创造性地进行表达，因此兼具了音乐性与文学性的双重特征，这无疑是梅特涅尔童话奏鸣曲的一大创新之处。
此外，梅特涅尔童话奏鸣曲还具有一个显著的特征就是设有诸多标题，几乎每一段音乐都有拟定一个含义确切，具有指代性的標题。这些标题的存在类似于文学作品中的章节，每一章节构建一个故事，这也是其作品文学性的体现，但是同文学作品不同，文学的阐释是相对直接的，对于标题的呼应也会更加具体化，而梅特涅尔童话奏鸣曲则运用音乐的灵力来对一个标题进行叙述，也就是音乐性与文学性的结合。例如“森林小精灵”、“舞蹈”、“穷骑士”、“草原上的李尔王”等，都是具有广阔阐释空间的，具有文学色彩的标题。
文学性与音乐性的融合，是梅特涅尔“童话”系列奏鸣曲的鲜明特征，也是其创新之处，在其三十多部童话奏鸣曲作品中，无不体现着交织在一起的音乐性与文学性。
二、 浪漫主义手法关照下的现实世界
梅特涅尔童话奏鸣曲是充满浪漫主义气质的，虽然其标题“童话”由来于翻译的误差，但其系列奏鸣曲从风格上看确然具有童话般的浪漫主义色彩。无论从其音乐语言中旋律、节奏等形式方面还是从其琴曲主题等内容方面，都具有浪漫主义音乐的共同特质，是较为典型的浪漫主义音乐作品。但是梅特涅尔创新性地在浪漫主义色彩浓厚的琴曲中加入了对现实世界的感触和关照，又使得其作品具有了现实主义的影子。
同现实主义的作品不同，梅特涅尔童话奏鸣曲中的现实，仅仅是以“影子”的形式出现，他贯穿于作品的始终，映照在其作品的各个方面，却又难觅其踪迹。这得益于梅特涅尔对烂漫主义与现实主义的完美中和——幻想性。梅特涅尔童话奏鸣曲无处不存在着作者天才式的幻想，无论对文学作品中角色的幻想性重塑，还是对现实世界存在的种种角色的描绘，梅特涅尔童话奏鸣曲都以幻想性的笔触，将浪漫主义与现实主义相交织，从而形成其作品独树一帜的表现风格，也可以说这是一种创新性的音乐态度。
因此虽然是“童话”，但正如同其阴差阳错的命题那样，“童话”奏鸣曲中，并不完全是童话故事，甚至并不太涉及童话故事，而是更多地用幻想性的手法，融合浪漫与现实，融合音乐与世界，从而形成其创新性的音乐风格。
三、 淡淡的悲剧思考与深邃的美学内容
梅特涅尔的童话奏鸣曲具有丰富的美学内容，并且具有淡淡的悲剧意味，梅特涅尔的童话奏鸣曲很多都脱胎于民歌题材或故事，并且从当地民歌中提炼灵感，因此受到俄国传统悲剧文化的影响，梅特涅尔的童话奏鸣曲也是具有淡淡的悲剧色彩的。在其诸多作品中，梅特涅尔更多地展现出其所选择作品的悲剧性的一面，通过曲调的构造来清淡而隽永地展现给我们。
亚里士多德最初在解释悲剧时曾指出：“悲剧是人生中严肃的事情……它与日常语言中的“悲剧”一词的含义并不完全相同。作为美学对象的悲剧，必须是能使人奋发兴起，提高精神境界，产生审美愉快的。”在梅特涅尔童话奏鸣曲的诸多作品中，我们都能找到这种“分发兴起”的音乐元素，在《侏儒》、《乞讨者》等作品中，我们还可以从悲剧中抽象出更多的美学内容，通过这种淡淡的悲剧形式，梅特涅尔赋予其童话奏鸣曲以创新性的美学内涵。
四、 结语
梅特涅尔是俄国著名作曲家、钢琴家，其作品具有较高的艺术价值与鲜明的个人特色，在其众多作品中，最具特色，最有创新性的是“童话”系列作品，梅特涅尔的童话奏鸣曲文学性与音乐性相互兼容，并以浪漫主义手法关照现实，同时具有相当深刻的美学内容，这些都是其童话奏鸣曲的创新之处，可以说，梅特涅尔的“童话”系列，是其独特的创作图腾，也是其音乐创作的标杆。通过本文的研究，不仅对梅特涅尔童话奏鸣曲的特征进行了分析，把握和总结了这部分作品的创新性内容，并且为了解梅特涅尔以及他的其他作品提供了一种新的途径。
参考文献
[1] Nicolas Medtner his Life and Music. Martyn，Barrie. . 1995
[2]尼克斯，钱仁康.大作曲家对标题音乐的见解（下）[J].上海音乐学院学报，2005（03）.
[3]范晓玲.拉赫玛尼诺夫钢琴前奏曲的独特性[J].星海音乐学院学报，2004（03）.
[4]徐永泉.童话幻想美的审美功能[J].唐山师范学院学报，2003（04）.
作者简介：王盈莉（1975—），女，汉族，吉林长春人，硕士，副教授，主要研究方向：钢琴演奏与教学研究。
【关键词】梅特涅尔；童话奏鸣曲；创新；文学性；浪漫主义；美学
【中图分类号】J658
【文献标识码】A
梅特涅尔是俄国著名钢琴家、作曲家，其钢琴作品的精华之一便是“童话”系列奏鸣曲，这里的“童话”一名，是不同地域演奏和出版作品时的翻译出现了偏差，因此并非代表其“童话”系列作品都是对童话故事的叙述，但无论如何，“童话”系列作品都如同他独特的命名方式一般，充满着独特的个人魅力，并具有众多创新之处，本文旨在通过对梅特涅尔童话奏鸣曲的特征分析，来把握和总结这部分作品的创新性内容，从而更好地了解梅特涅尔以及他的其他作品。
一、 音乐性与文学性的融合
音乐性与文学性的融合，是梅特涅尔童话奏鸣曲最为明显的特征与创新之处，梅特涅尔的童话作品都具有明显的“叙事性特征”，它所叙述的事件都具有文学的特征，但又不是对某一文学作品的简单“翻译”，正如前苏联作曲家鲍里斯·阿萨菲耶夫（Boris Asafyev）曾指出：“这些作品不是在直接叙述童话故事，不可能把音乐作品和某一具体的文学作品联系起来，他是去讲述自身情感和经验的，有关于人内心世界的斗争。”[1]从这个角度来说，梅特涅尔童话奏鸣曲有着同文学作品一致的透析心灵，映照世界的艺术取向，但通过的是音乐的形式，创造性地进行表达，因此兼具了音乐性与文学性的双重特征，这无疑是梅特涅尔童话奏鸣曲的一大创新之处。
此外，梅特涅尔童话奏鸣曲还具有一个显著的特征就是设有诸多标题，几乎每一段音乐都有拟定一个含义确切，具有指代性的標题。这些标题的存在类似于文学作品中的章节，每一章节构建一个故事，这也是其作品文学性的体现，但是同文学作品不同，文学的阐释是相对直接的，对于标题的呼应也会更加具体化，而梅特涅尔童话奏鸣曲则运用音乐的灵力来对一个标题进行叙述，也就是音乐性与文学性的结合。例如“森林小精灵”、“舞蹈”、“穷骑士”、“草原上的李尔王”等，都是具有广阔阐释空间的，具有文学色彩的标题。
文学性与音乐性的融合，是梅特涅尔“童话”系列奏鸣曲的鲜明特征，也是其创新之处，在其三十多部童话奏鸣曲作品中，无不体现着交织在一起的音乐性与文学性。
二、 浪漫主义手法关照下的现实世界
梅特涅尔童话奏鸣曲是充满浪漫主义气质的，虽然其标题“童话”由来于翻译的误差，但其系列奏鸣曲从风格上看确然具有童话般的浪漫主义色彩。无论从其音乐语言中旋律、节奏等形式方面还是从其琴曲主题等内容方面，都具有浪漫主义音乐的共同特质，是较为典型的浪漫主义音乐作品。但是梅特涅尔创新性地在浪漫主义色彩浓厚的琴曲中加入了对现实世界的感触和关照，又使得其作品具有了现实主义的影子。
同现实主义的作品不同，梅特涅尔童话奏鸣曲中的现实，仅仅是以“影子”的形式出现，他贯穿于作品的始终，映照在其作品的各个方面，却又难觅其踪迹。这得益于梅特涅尔对烂漫主义与现实主义的完美中和——幻想性。梅特涅尔童话奏鸣曲无处不存在着作者天才式的幻想，无论对文学作品中角色的幻想性重塑，还是对现实世界存在的种种角色的描绘，梅特涅尔童话奏鸣曲都以幻想性的笔触，将浪漫主义与现实主义相交织，从而形成其作品独树一帜的表现风格，也可以说这是一种创新性的音乐态度。
因此虽然是“童话”，但正如同其阴差阳错的命题那样，“童话”奏鸣曲中，并不完全是童话故事，甚至并不太涉及童话故事，而是更多地用幻想性的手法，融合浪漫与现实，融合音乐与世界，从而形成其创新性的音乐风格。
三、 淡淡的悲剧思考与深邃的美学内容
梅特涅尔的童话奏鸣曲具有丰富的美学内容，并且具有淡淡的悲剧意味，梅特涅尔的童话奏鸣曲很多都脱胎于民歌题材或故事，并且从当地民歌中提炼灵感，因此受到俄国传统悲剧文化的影响，梅特涅尔的童话奏鸣曲也是具有淡淡的悲剧色彩的。在其诸多作品中，梅特涅尔更多地展现出其所选择作品的悲剧性的一面，通过曲调的构造来清淡而隽永地展现给我们。
亚里士多德最初在解释悲剧时曾指出：“悲剧是人生中严肃的事情……它与日常语言中的“悲剧”一词的含义并不完全相同。作为美学对象的悲剧，必须是能使人奋发兴起，提高精神境界，产生审美愉快的。”在梅特涅尔童话奏鸣曲的诸多作品中，我们都能找到这种“分发兴起”的音乐元素，在《侏儒》、《乞讨者》等作品中，我们还可以从悲剧中抽象出更多的美学内容，通过这种淡淡的悲剧形式，梅特涅尔赋予其童话奏鸣曲以创新性的美学内涵。
四、 结语
梅特涅尔是俄国著名作曲家、钢琴家，其作品具有较高的艺术价值与鲜明的个人特色，在其众多作品中，最具特色，最有创新性的是“童话”系列作品，梅特涅尔的童话奏鸣曲文学性与音乐性相互兼容，并以浪漫主义手法关照现实，同时具有相当深刻的美学内容，这些都是其童话奏鸣曲的创新之处，可以说，梅特涅尔的“童话”系列，是其独特的创作图腾，也是其音乐创作的标杆。通过本文的研究，不仅对梅特涅尔童话奏鸣曲的特征进行了分析，把握和总结了这部分作品的创新性内容，并且为了解梅特涅尔以及他的其他作品提供了一种新的途径。
参考文献
[1] Nicolas Medtner his Life and Music. Martyn，Barrie. . 1995
[2]尼克斯，钱仁康.大作曲家对标题音乐的见解（下）[J].上海音乐学院学报，2005（03）.
[3]范晓玲.拉赫玛尼诺夫钢琴前奏曲的独特性[J].星海音乐学院学报，2004（03）.
[4]徐永泉.童话幻想美的审美功能[J].唐山师范学院学报，2003（04）.
作者简介：王盈莉（1975—），女，汉族，吉林长春人，硕士，副教授，主要研究方向：钢琴演奏与教学研究。