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瑞士摄影师Mathias Braschler 和Monika Fischer的中国之行走过了大约三万公里，他们拍摄的每一幅肖像，只是中国人的十几亿分之一，似乎并不起眼，却又意义非凡。他们希望记录下在这个迅速变化的庞大国度里，人们日常生活的真实模样。
为什么选择来中国旅行、拍摄？
Monika原来是歌剧舞台导演，这教会了她如何取景和采光。我们觉得，出门去看看世界上各种真实的人会十分有趣，于是先后拍摄了《关于美国人》和《足球的面孔》两个肖像系列，后面一部获得了世界新闻摄影奖，得到很多人的关注。我们希望找到一个有意思的国家继续这种拍摄，最终选择了中国。我们几乎走遍了中国的全部省市、自治区，见证了一个国家在时代中的变化，比如乡村变成城市、城市变成特大城市的过程。
主要使用什么拍摄器材？
几乎每个清晨他们都是一大早就出发拍摄，事先并不知道这一天会遇见谁、会拍到什么样的照片。他们的旅行与拍摄是“邂逅”式的，随机性很强，虽然照片是以肖像的形式出现，但它们同时也承担着某种“纪实”功能，记录了Mathias和Monika对一个庞大国度的探索历程。
马拉松式的旅程中会发生大大小小的故事，也要面对各种各样的压力。有时，他们站在没过膝盖的小河中，拍摄一个农夫背着沉重的农家肥料趟过湍急的河水；有时，他们又置身拥挤混乱的农贸市场，身边挤满好奇的人群，Mathias要绞尽脑汁使面前的小贩平静下来。
Mathias和Monika使用大画幅胶片和精心设计过的照明设备，他们拍出的旅途肖像带有好莱坞名人照一般的质感和色彩。这些肖像的特殊风格，让人想起中国20世纪五六十年代那种面颊红扑扑的时代影像。他们喜欢在照片里加入一个元素，就是中国街头常见的标语，比如“和谐社会”“勤劳致富”等，认为这会让照片更加有力。
要将中国这样一个庞大的、多样化的地域展示完全是不可能的，Mathias和Monika的方式是孜孜不倦地探访一些有意思的地标，发现地标旁边的人和故事。几周前，他们去了四川西昌的航天基地，在那里，中国发射了首个月球探测器。在距离航天基地半小时车程的地方，他们邂逅了张翁祥，一个普通的西昌人，靠着很小的一块田地与两头水牛过日子，每个月的收入大约是5000元人民币。
他们的拍摄对象十分广泛，有成功的富豪，也有街头的乞丐，不论哪一群体，都丝毫不会被理想化。他们邂逅了不少新富裕起来的阶层和各领域的名人，比如致力于推广马球运动的企业家、在蓬莱投资建设酒店的一个将军的女儿、华西村的村长吴协恩、艺术家艾未未等。与此同时，他们也忠实记录着另外一些最普通的面孔：大字不识的农民孙学将，带着一只一条腿的猴子四处卖艺的耍猴人鲍可顺，靠捡拾路边塑料瓶生活的81岁老人黄芬，大连的两个石油工人，山东杂技学校里每天刻苦练工的孩子，壶口瀑布巡回马戏团里的小婴儿，新疆哈密的棉花采摘者……他们也会去到一些偏远的尚未开发的地区，比如内蒙古的腹地，当地的年轻姑娘乌鲁图雅，和家人过着游牧的生活，她不知道奥运会，也说不出当下城里人耳熟能详的那些新闻人物的名字。
除了所关注人群的广度，Mathias和Monika也尽量让在中国的行程能够更加深入。他们花了8个月时间研究中国的各个省，熟悉相关的历史、文化，希望在拍摄肖像时能够把这些背景融合进去。
在甘肃，Mathias和Monika参加了一个盛大的婚礼宴席，已经怀孕6个月的新娘玢认为这对外国夫妇的出席会给婚礼带来好运。他们还为“蜘蛛人”周华锦拍摄了肖像，他一直在攀爬重庆百米以上的高楼，Mathias和Monika了解到，周华锦之前耕种过的土地，如今也盖起了摩天大楼。
旅途中，Mathias和Monika也遇到许多挫折。他们曾经两次被拘留，其中一次，他们想为辽宁司机新民在他的卡车前面拍摄肖像，旁观者认为新民的穿着太脏，会让外国人产生不好的印象，于是叫来了警察。他们被交警开过超速罚款单，还因为剐蹭事故差点被困在扬子江的渡船里。他们曾经10次跨越黄河，探访过海拔4500米的高原，也忍受过北京夏天38℃的高温和青海-6℃的料峭春寒。他们要对付食物中毒、呼吸道感染等疾病，也要适应一些关于外国人的“禁令”以及相关机构或是采访对象的拒绝。
在中国的旅行接近尾声时，他们到了昆明。通常他们更倾向于走乡村小路，寻找拍摄对象，但在一个布满森林的山区，道路稀少，其中一些路况也非常糟糕，为了节省时间，他们决定前往距离最近的高速公路。地图上的标示有些模糊，他们询问了好几个村民，请求指引。“不幸的是，在中国巨大的版图内，‘附近’的含义与在瑞士完全不同，我们的旅途因此延长了足足300公里。”Mathias和Monika常常提起这个故事——在中国，无论错误还是成功，似乎都会被放大。
他们的旅行与拍摄是“邂逅”式的，随机性很强，虽然照片是以肖像的形式出现，但它们同时也承担着某种“纪实”功能，记录了Mathias和Monika对一个庞大国度的探索历程。
Mathias和Monika使用大画幅胶片和精心设计过的照明设备，他们拍出的旅途肖像带有好莱坞名人照一般的质感和色彩。这些肖像的特殊风格，让人想起中国20世纪五六十年代那种面颊红扑扑的时代影像。
CNT对话
为什么选择来中国旅行、拍摄？
Monika原来是歌剧舞台导演，这教会了她如何取景和采光。我们觉得，出门去看看世界上各种真实的人会十分有趣，于是先后拍摄了《关于美国人》和《足球的面孔》两个肖像系列，后面一部获得了世界新闻摄影奖，得到很多人的关注。我们希望找到一个有意思的国家继续这种拍摄，最终选择了中国。我们几乎走遍了中国的全部省市、自治区，见证了一个国家在时代中的变化，比如乡村变成城市、城市变成特大城市的过程。
主要使用什么拍摄器材？
几乎每个清晨他们都是一大早就出发拍摄，事先并不知道这一天会遇见谁、会拍到什么样的照片。他们的旅行与拍摄是“邂逅”式的，随机性很强，虽然照片是以肖像的形式出现，但它们同时也承担着某种“纪实”功能，记录了Mathias和Monika对一个庞大国度的探索历程。
马拉松式的旅程中会发生大大小小的故事，也要面对各种各样的压力。有时，他们站在没过膝盖的小河中，拍摄一个农夫背着沉重的农家肥料趟过湍急的河水；有时，他们又置身拥挤混乱的农贸市场，身边挤满好奇的人群，Mathias要绞尽脑汁使面前的小贩平静下来。
Mathias和Monika使用大画幅胶片和精心设计过的照明设备，他们拍出的旅途肖像带有好莱坞名人照一般的质感和色彩。这些肖像的特殊风格，让人想起中国20世纪五六十年代那种面颊红扑扑的时代影像。他们喜欢在照片里加入一个元素，就是中国街头常见的标语，比如“和谐社会”“勤劳致富”等，认为这会让照片更加有力。
要将中国这样一个庞大的、多样化的地域展示完全是不可能的，Mathias和Monika的方式是孜孜不倦地探访一些有意思的地标，发现地标旁边的人和故事。几周前，他们去了四川西昌的航天基地，在那里，中国发射了首个月球探测器。在距离航天基地半小时车程的地方，他们邂逅了张翁祥，一个普通的西昌人，靠着很小的一块田地与两头水牛过日子，每个月的收入大约是5000元人民币。
他们的拍摄对象十分广泛，有成功的富豪，也有街头的乞丐，不论哪一群体，都丝毫不会被理想化。他们邂逅了不少新富裕起来的阶层和各领域的名人，比如致力于推广马球运动的企业家、在蓬莱投资建设酒店的一个将军的女儿、华西村的村长吴协恩、艺术家艾未未等。与此同时，他们也忠实记录着另外一些最普通的面孔：大字不识的农民孙学将，带着一只一条腿的猴子四处卖艺的耍猴人鲍可顺，靠捡拾路边塑料瓶生活的81岁老人黄芬，大连的两个石油工人，山东杂技学校里每天刻苦练工的孩子，壶口瀑布巡回马戏团里的小婴儿，新疆哈密的棉花采摘者……他们也会去到一些偏远的尚未开发的地区，比如内蒙古的腹地，当地的年轻姑娘乌鲁图雅，和家人过着游牧的生活，她不知道奥运会，也说不出当下城里人耳熟能详的那些新闻人物的名字。
普通人的史诗
除了所关注人群的广度，Mathias和Monika也尽量让在中国的行程能够更加深入。他们花了8个月时间研究中国的各个省，熟悉相关的历史、文化，希望在拍摄肖像时能够把这些背景融合进去。
在甘肃，Mathias和Monika参加了一个盛大的婚礼宴席，已经怀孕6个月的新娘玢认为这对外国夫妇的出席会给婚礼带来好运。他们还为“蜘蛛人”周华锦拍摄了肖像，他一直在攀爬重庆百米以上的高楼，Mathias和Monika了解到，周华锦之前耕种过的土地，如今也盖起了摩天大楼。
旅途中，Mathias和Monika也遇到许多挫折。他们曾经两次被拘留，其中一次，他们想为辽宁司机新民在他的卡车前面拍摄肖像，旁观者认为新民的穿着太脏，会让外国人产生不好的印象，于是叫来了警察。他们被交警开过超速罚款单，还因为剐蹭事故差点被困在扬子江的渡船里。他们曾经10次跨越黄河，探访过海拔4500米的高原，也忍受过北京夏天38℃的高温和青海-6℃的料峭春寒。他们要对付食物中毒、呼吸道感染等疾病，也要适应一些关于外国人的“禁令”以及相关机构或是采访对象的拒绝。
在中国的旅行接近尾声时，他们到了昆明。通常他们更倾向于走乡村小路，寻找拍摄对象，但在一个布满森林的山区，道路稀少，其中一些路况也非常糟糕，为了节省时间，他们决定前往距离最近的高速公路。地图上的标示有些模糊，他们询问了好几个村民，请求指引。“不幸的是，在中国巨大的版图内，‘附近’的含义与在瑞士完全不同，我们的旅途因此延长了足足300公里。”Mathias和Monika常常提起这个故事——在中国，无论错误还是成功，似乎都会被放大。
他们的旅行与拍摄是“邂逅”式的，随机性很强，虽然照片是以肖像的形式出现，但它们同时也承担着某种“纪实”功能，记录了Mathias和Monika对一个庞大国度的探索历程。
Mathias和Monika使用大画幅胶片和精心设计过的照明设备，他们拍出的旅途肖像带有好莱坞名人照一般的质感和色彩。这些肖像的特殊风格，让人想起中国20世纪五六十年代那种面颊红扑扑的时代影像。