印度电影不管什么主题，都能反复地歌舞升平，《神秘巨星》这样的题材就更是不在话下了。本来就是说音乐小天才的故事，其中插播的独唱产生了音乐会一样的效果。不得不说，这真是印度电影的魅力所在，歌舞简直是万金油，屡试不爽。
　　《神秘巨星》说了一个很平常的故事，一个有音乐天分的小女孩，想要追逐梦想，可是她的爸爸根本无视她的存在，已经给她找好了婆家，等着嫁人就是了，妈妈就是个挨打的角色，眼看着小女孩就要重走妈妈的老路，最后剧情反转，母女脱离了家庭，去成就梦想。
　　重男轻女是印度根深蒂固的社会问题，女性是整个家庭和社会的附属品，没有任何发言权，更谈不上自主性。同时，这部电影中也能看出印度不同的阶层之间差异巨大。基层的女人反复挨打都不离婚，上流社会的离婚，双方出动律师，争得不可开交，势均力敌，甚至威名远扬的大律师还是个女人。
　　其实性别歧视是全世界都存在的问题，程度的轻重取决于经济和社会的发达程度。中国现在的局部地区也一样面临着同样的问题，只要是男权占绝对地位的环境中，和风细雨式的感化就根本没有作用。只有像《神秘巨星》的結尾处那种脱离式的反抗才行，但是这种反抗需要给生活托底的条件，所以从这个角度说，《神秘巨星》只是个给人以启发的电影，而不是生活中的样本和案例。至于女性自我意识的觉醒和社会地位的全面提高还需经济发展到相应的程度。
　　印度近年有些电影相当不错，《三傻大闹宝莱坞》《摔跤吧，爸爸》《起跑线》加上最近的《神秘巨星》，都是和教育或者成长有关的话题。如果说人工智能是科技赋予了机器无数的经验之后，机器学会了智能，那么培养孩子的过程就是家长在孩子的身上付出多少人工，孩子就收获多少智能，付出什么样的人工，孩子就收获什么样的智能。家长才是起跑线，养孩子的过程很漫长，孩子不是一蹴而就的成长，而是润物细无声的滋养。
　　印度的电影说是商业片，但是一直反映社会问题；说是文艺片，还很通俗易懂，从不做高深莫测的起承转合，一言不合就尬舞，更是平添了一抹喜剧的色彩。但就是这些看起来十分接地气的电影随时随地能通过各种细节来走心，让观众产生代入感，身临其境。不得不承认，印度的电影人有很高的职业素养和职业道德，他们用作品来尊重观众。
　　我们看印度电影，经常能看到自己的影子。心理学家武志红说过：如果说，整体中国人的心理状态还处于婴儿期，那么整体印度人的心理状态则更糟糕，他们可能还在胎儿阶段。但不管怎么说，印度人有能力，也愿意用电影把社会问题讲清楚。所以从这个角度来看，印度电影对中国观众意义重大。