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学界对于花鸟诗的名词早已著述颇丰，笔者就以张先的词为切入点，来把这个名词的范围再扩大一点即花鸟词。张先是北宋著名的婉约词家，也是夹在柳永和李清照两位古今婉约大家之间的一位小家，其文辞清丽，以情为调，自成一家不同于与柳永近似，迥异于李清照的词风。
【关键词】花鸟词；张先；写景词；选材探微
张先是今浙江湖州人，一生风流，所以他的词多写男女，以及士大夫闲适的诗酒生活，词的选材基本上是以花草为主，就是并没有跳出古典文学批评界所总结的花鸟诗的意象的藩篱，故笔者提出了“花鸟词”这一新概念。因此，笔者选取具有典型性的诗作来看待张先词的主要选材。笔者通过花鸟诗的定义并结合张先词的选材来论证张先的写景词是花鸟词。由于花鸟诗是以选材为分类标准故笔者写此文也是仅探究张先词的选材，其他不展开论述。
1 写景词的选材简论
“花鸟诗”顾名思义就是取材于动植物的诗歌，所以笔者就运用花鸟诗几类常见的选材来论证与张先写景词选材的相一致性。在张先现存的195首诗词中，绝大部分是词，这些词中的相当一部分是写景词，因此研究其的写景词可以从整体上把握张先词的风格。下面笔者就把选材分为三大类：花草果木类、翎鸟鱼虫类以及综合类
1.1 花草果木类
这类的代表作有有《菩萨蛮·中吕宫》中的“夜深不至春蟾见。令人更更情飞乱，翠幕动风亭。时疑响屟声。花香闻水榭。几誤飘衣麝。不忍下朱扉。绕廊重待伊。”、《菩萨蛮·忆郎还上层楼曲》中的“忆郎还上层楼曲。楼前芳草年年绿。绿似去时袍。回头风袖飘。郎袍应已旧。颜色非长久。惜恐镜中春。不如花草新。”、《菩萨蛮》中的“闻人语著仙卿字。瞋情恨意还须喜。何况草长时。酒前频共伊。娇香堆宝帐。月到梨花上。心事两人知。掩灯罗幕垂。”、《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》中的“苹满溪。柳绕堤双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。细看诸处好，人人道，柳腰身。”、《诉衷情·花前月下暂相逢》中的“花前月下暂相逢。苦恨阻从容。何况酒醒梦断，花谢月朦胧。花不尽，月无穷。两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。”、《更漏子·锦筵红》中的“黛眉长，檀口小。耳畔向人轻道。柳阴曲，是儿家。门前红杏花。”等等。《菩萨蛮·中吕宫》中的“簟纹衫色娇黄浅。钗头秋叶玲珑翦。轻怯疲腰身。纱窗病起人。相思魂欲绝。莫话新秋别。何处断离肠。西风昨夜凉。”
其他的还有《更漏子·锦筵红》《江南柳·隋堤远》《更漏子·杜陵春》《浪淘沙·肠断送韶华》、《望江南·忆江南》、《虞美人·苕花飞尽汀风定》、《剪牡丹·舟中闻双琵琶》、《菩萨蛮·忆郎还上层楼曲》、《菩萨蛮·闻人语著仙卿字》《少年游·碎霞浮动晓朦胧》、《木兰花·去年春入芳菲国》、《恨春迟》、《倾杯乐·飞云过尽》、《八宝装·八宝妆》等等。
这是张先写景词中取材于花草果木这一类的词，应该说占张先词比例还是不小的。
1.2 翎鸟鱼虫类
《少年游·听歌持酒且休行》中的“眼看檐牙，手搓花蕊，未必两无情。 拓夫滩上闻新雁，离袖掩盈盈。”、《木兰花·乙卯吴兴寒食》中的“龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。”均是运用一静一动的手法来说明词的主旨。
这一类较少，除了上述以外，还有《谢池春慢》、《于飞乐令·于飞乐》、《燕归梁·夜月啼乌促乱弦》、《更漏子·相君家》等等。
1.3 综合类
这方面的代表作有《河满子·陪杭守泛湖夜归》中的“溪女送花随处，沙鸥避乐分行。”、《梦仙乡》中的：“江东苏小。夭斜窈窕。都不胜、彩鸾娇妙。把动植物放在一起写活了。《浣溪沙·楼倚春江百尺高》中的“楼倚春江百尺高，烟中还未见归桡，几时期信似江潮？花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥，日长才过又今宵。”、《千秋岁·数声鶗鴂》中的“数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。莫把幺弦拨，怨极弦能说。”、《南歌子·蝉抱高高柳》中的“蝉子在高高的柳树上，荷花在浅浅的水上开着，倚着风在庭子里，不寒冷也不暖和，正合适。”
除此之外，这一类还有《惜琼花·汀苹白》、《木兰花·玉楼春》、《少年游慢·春城三二月》、《相思儿令》、《庆金枝》、《百媚娘·珠阙五云仙子》、《双燕儿·榴花帘外飘红》、《劝金船·流泉宛转双开窦》、《雨中花令·近鬓彩钿云雁细》、《塞垣春·野树秋声满》、《清平乐·屏山斜展》、《渔家傲·和程公辟赠别》、《庆金枝》、《惜双双·溪桥寄意》、《画堂春·外湖莲子长参差》、《醉垂鞭·赠琵琶娘，年十二》、《醉垂鞭·朱粉不须施》、《满江红·飘尽寒梅》、《千秋岁·数声鶗鴂》、《一丛花令》等等。
这种两类综合的较多，笔者认为主要是作者想表达的心情，所以动植物的结合是必要的，而且我们平常所看到的花鸟诗基本都是围绕一个具体的一大类中某一个物种来写，并把托情感与这一物种身上。
2 结论
综上，诸如此类的选材且作者运用描述或抒情的创作手法所作的诗词均可视为花鸟类。
笔者梳理了张先今存的全部写景词，可以说张先花鸟类的词占其词作全部的绝大部分，可以说张先是一个不折不扣的“花鸟词人”。另，张先剩余的词也是基本抒发离愁别绪的，所以可以说张先是个婉约词人，婉约词人在古代词作是占主导地位的，而婉约词只要写景就很少离开刚才所总结的这两大类，所以，学界可以用花鸟词视野来研究婉约词中的写景词。
作者单位
南开大学 天津市南开区 300000
【关键词】花鸟词；张先；写景词；选材探微
张先是今浙江湖州人，一生风流，所以他的词多写男女，以及士大夫闲适的诗酒生活，词的选材基本上是以花草为主，就是并没有跳出古典文学批评界所总结的花鸟诗的意象的藩篱，故笔者提出了“花鸟词”这一新概念。因此，笔者选取具有典型性的诗作来看待张先词的主要选材。笔者通过花鸟诗的定义并结合张先词的选材来论证张先的写景词是花鸟词。由于花鸟诗是以选材为分类标准故笔者写此文也是仅探究张先词的选材，其他不展开论述。
1 写景词的选材简论
“花鸟诗”顾名思义就是取材于动植物的诗歌，所以笔者就运用花鸟诗几类常见的选材来论证与张先写景词选材的相一致性。在张先现存的195首诗词中，绝大部分是词，这些词中的相当一部分是写景词，因此研究其的写景词可以从整体上把握张先词的风格。下面笔者就把选材分为三大类：花草果木类、翎鸟鱼虫类以及综合类
1.1 花草果木类
这类的代表作有有《菩萨蛮·中吕宫》中的“夜深不至春蟾见。令人更更情飞乱，翠幕动风亭。时疑响屟声。花香闻水榭。几誤飘衣麝。不忍下朱扉。绕廊重待伊。”、《菩萨蛮·忆郎还上层楼曲》中的“忆郎还上层楼曲。楼前芳草年年绿。绿似去时袍。回头风袖飘。郎袍应已旧。颜色非长久。惜恐镜中春。不如花草新。”、《菩萨蛮》中的“闻人语著仙卿字。瞋情恨意还须喜。何况草长时。酒前频共伊。娇香堆宝帐。月到梨花上。心事两人知。掩灯罗幕垂。”、《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》中的“苹满溪。柳绕堤双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。细看诸处好，人人道，柳腰身。”、《诉衷情·花前月下暂相逢》中的“花前月下暂相逢。苦恨阻从容。何况酒醒梦断，花谢月朦胧。花不尽，月无穷。两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。”、《更漏子·锦筵红》中的“黛眉长，檀口小。耳畔向人轻道。柳阴曲，是儿家。门前红杏花。”等等。《菩萨蛮·中吕宫》中的“簟纹衫色娇黄浅。钗头秋叶玲珑翦。轻怯疲腰身。纱窗病起人。相思魂欲绝。莫话新秋别。何处断离肠。西风昨夜凉。”
其他的还有《更漏子·锦筵红》《江南柳·隋堤远》《更漏子·杜陵春》《浪淘沙·肠断送韶华》、《望江南·忆江南》、《虞美人·苕花飞尽汀风定》、《剪牡丹·舟中闻双琵琶》、《菩萨蛮·忆郎还上层楼曲》、《菩萨蛮·闻人语著仙卿字》《少年游·碎霞浮动晓朦胧》、《木兰花·去年春入芳菲国》、《恨春迟》、《倾杯乐·飞云过尽》、《八宝装·八宝妆》等等。
这是张先写景词中取材于花草果木这一类的词，应该说占张先词比例还是不小的。
1.2 翎鸟鱼虫类
《少年游·听歌持酒且休行》中的“眼看檐牙，手搓花蕊，未必两无情。 拓夫滩上闻新雁，离袖掩盈盈。”、《木兰花·乙卯吴兴寒食》中的“龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。”均是运用一静一动的手法来说明词的主旨。
这一类较少，除了上述以外，还有《谢池春慢》、《于飞乐令·于飞乐》、《燕归梁·夜月啼乌促乱弦》、《更漏子·相君家》等等。
1.3 综合类
这方面的代表作有《河满子·陪杭守泛湖夜归》中的“溪女送花随处，沙鸥避乐分行。”、《梦仙乡》中的：“江东苏小。夭斜窈窕。都不胜、彩鸾娇妙。把动植物放在一起写活了。《浣溪沙·楼倚春江百尺高》中的“楼倚春江百尺高，烟中还未见归桡，几时期信似江潮？花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥，日长才过又今宵。”、《千秋岁·数声鶗鴂》中的“数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。莫把幺弦拨，怨极弦能说。”、《南歌子·蝉抱高高柳》中的“蝉子在高高的柳树上，荷花在浅浅的水上开着，倚着风在庭子里，不寒冷也不暖和，正合适。”
除此之外，这一类还有《惜琼花·汀苹白》、《木兰花·玉楼春》、《少年游慢·春城三二月》、《相思儿令》、《庆金枝》、《百媚娘·珠阙五云仙子》、《双燕儿·榴花帘外飘红》、《劝金船·流泉宛转双开窦》、《雨中花令·近鬓彩钿云雁细》、《塞垣春·野树秋声满》、《清平乐·屏山斜展》、《渔家傲·和程公辟赠别》、《庆金枝》、《惜双双·溪桥寄意》、《画堂春·外湖莲子长参差》、《醉垂鞭·赠琵琶娘，年十二》、《醉垂鞭·朱粉不须施》、《满江红·飘尽寒梅》、《千秋岁·数声鶗鴂》、《一丛花令》等等。
这种两类综合的较多，笔者认为主要是作者想表达的心情，所以动植物的结合是必要的，而且我们平常所看到的花鸟诗基本都是围绕一个具体的一大类中某一个物种来写，并把托情感与这一物种身上。
2 结论
综上，诸如此类的选材且作者运用描述或抒情的创作手法所作的诗词均可视为花鸟类。
笔者梳理了张先今存的全部写景词，可以说张先花鸟类的词占其词作全部的绝大部分，可以说张先是一个不折不扣的“花鸟词人”。另，张先剩余的词也是基本抒发离愁别绪的，所以可以说张先是个婉约词人，婉约词人在古代词作是占主导地位的，而婉约词只要写景就很少离开刚才所总结的这两大类，所以，学界可以用花鸟词视野来研究婉约词中的写景词。
作者单位
南开大学 天津市南开区 300000