我收藏的古籍、碑帖、名人信札，有相当一部分来自上海。其中清道光间初拓、诸名家题跋本《毛公鼎》堪称名贵，而张丹斧题尤为稀见，其他名题有罗振玉、宣哲、邹安诸人。张丹斧，字延礼，是上海名报人，善书法，以富藏金石书画闻名，他在上海办的《半月》杂志，一时颇有影响。张氏精于鉴赏金石书画，以临写汉陶瓶书迹名噪一时，与袁寒云友善，黄宾虹先生对其书艺亦有赞辞。我近中从上海拍得寒云一件书稿，与《毛公鼎》堪称是幸运的巧合。欣喜之余，遂将袁稿持请王贵忱师评议甲乙。贵老见原件甚为高兴，称为开门见山的寒云墨妙，说我书缘不浅。这一文稿五百余字，小行书写本，与常见他的正襟危坐的作品不同，随意写来，洋洋洒洒，显现出他的笔情墨韵，这是一篇寒云文字雅洁称誉张丹斧书艺的论文。现将原文移录于下：
　　“今之书家学篆籀者夥矣，而能真得古人之旨趣者盖寡，或描头画脚，或妞妮作态，则去古益远。在老辈中惟昌硕丈以猎碣为本，而纵横之，而变化之，能深得古人之真髓者，一人而已。昨丹斧兄见过，出视所，临毛鼎，予悚然而惊，悠然而喜。展读逾时许，而不忍释。盖丹翁初得汉简影本而深味之，继参殷墟遗契之文，合两者之神，而出以周金文之体，纵横恣放，超然大化，取古人之精，而不为古人所囿，今之书家，谁能解此耶。其微细处若棉里之针，其肥壮处若庙堂之器，具千钧之势，而视若毫毛，吾以为三代人涂漆之文，不过尔尔也。子作篆籀，尚拘守于象，而丹翁则超超于象外矣。俗眼皆谓予为工，而不知其荒率者，难于工者，百倍犹未止也。工者循象迹求，犹易以工力为也，率者神而明之，不在方寸之间，无工力不成，五天才亦不成。岂凡夫俗子所可梦见者哉。子能知之，黄叶师(宣哲)能知之，恐再求知者亦不易也。予读其所作，懔然有，晤，它日作书，或可进欤。子尝曰：“秦以后无篆书，晋以后无隶书。今于数千载下，得见古人，洵子之幸也。抱存”
　　袁寒云，名克文，字豹存，又作抱存，以号行，为袁世凯次子，河南项城人。他在所著《洹上私乘》一书牛，自称“六岁识书字，七岁读经史，十岁习文章，十有五学诗赋，个有八荫生授法部员外郎”，则寒云天分高，勤于读书，少时便以文名胜。曾师侍扬州名士方地山(大方)，深得心传，于金石书画以及辞章诸艺多所通识，又善书法，兼能真、草、隶、篆诸体书，与溥侗、张学良和张伯驹等人，有民国四公子之称。四公子的书法作品恒不多有，而以寒云遗墨时尔可见，但如小行书文稿《篆圣丹翁》之类的原稿则属稀见品，故为之略加附注性的小文发表出来以饷读者，敞藏名家题跋初拓《毛公鼎》，稍缓再为之介绍。