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作品简介：《海上钢琴师》是意大利著名导演朱塞佩·托纳托雷的“三部曲”之一。讲述了一个被命名为“1900”的弃婴在一艘远洋客轮上的传奇一生。电影是由亚历山卓·巴利科1994年的剧场文本《1900：独白》所改编而成。
陆上的人喜欢寻根问底，虚度了大好光阴。冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天则担心冬天的将至。所以他们不停四处游走，追求一个遥不可及、四季如夏的地方。我并不羡慕。
1900，这个既没有出生纪录，也没有身份证明的人，没有留下一点痕迹就在人间蒸发，就如流逝了的音符一样，渺无踪影了。
1900的故事像一个童话，他的生命不知所起，他的音乐才能不知所源，仿佛是天外来客。电影的名字是The legend of 1900，这是一个传奇。借这个传奇，导演和观众一起探讨了人的两种生存状态。
追求身的安稳，又不想放弃心的飞扬，我们的人生中不可避免地会遇到这样的取舍。在安稳和刺激中求一个平衡，不同的人有不同的倾向，有时候选择了其中一种，必然会失去另一种，。
整部电影中，1900不断面对这样的选择。首先是成功的诱惑。1900的天才必然会引起“伯乐”的注意，这里面有官员，有商人。只要1900上岸，他们必然会给他一个更广阔的天地去展示他的才能。接下来呢？便是俗世的幸福：金钱、名誉……
毋庸讳言，这当然是必要的，一定的物质基础是生活的保障，许多人都为此在人世间奔忙。偏偏所谓的物质保障并不是毕一役之功即成。为了追求身的安稳，又不断地处于身的飞扬中。所以，电影里那么多人要从欧洲前往美国，每一次看到自由女神像、看到纽约城，就像看到了梦想的实现。人们都把船当做一种工具，从此岸到彼岸的工具。只是那是彼岸，也是另一个此岸。当人领悟到这些之后，心也陷进了安稳与飞扬的挣扎之中。
在这摆渡的船上，有人与众不同。他把这条船当作安稳身心的栖息地，而不在乎那些俗世的幸福。剧中Max问他，怎么可以一辈子摇晃？为什么不上岸？1900答道：“陆上的人为追寻为什么浪费了太多时间，冬天忧虑夏天的到来，夏天担心冬天的将至，所以你们不停地走，追求一个遥不可及，四季如夏的地方。我并不羡慕。”在这一点上，他的确超越功利。
安稳被张爱玲视为俗世男女的追求。只是安于世俗的芸芸众生，总是先追求身的安稳，再求心的安稳。至于对飞扬的要求，倒不如说是因为安稳久了，厌倦了，要换换口味。那么1900是与众不同的世外高人吗？他不需要那些飞扬来点缀生活的色彩吗？也不尽然。
1900再一次面对选择时，走到了旋梯上。Max认为1900决定要踏上踏板，是为了金发女孩。这与其说是一次爱情的吸引，倒不如说来源于一次关于飞扬生命对于1900心灵的触动。
之前一位移民美国的风琴手向1900阐述过从岸上看海的感受，这与1900漂泊海上的视角完全不同。俗话说，见怪不怪。1900长期在海上，对于海早就没有了陌生感。在那场谈话里，风琴手说，海的声音会给人以启示“改变命运，从头开始。”当时，1900的表情里满是期待和渴望。自此，1900开始寻找他的另一种生活。他尝试去通过电话沟通外界，并尝试去了解人。他愿意下船去看看，因为彼岸的角度和心中的女孩都给了他下船的动力。
但是1900没有走下去。在海上，每一次航程都给予1900投入自己最爱的音乐的机会，而不需要考虑任何音乐之外的问题。在封闭的环境里，人际是稳定的，生活轨迹是恒定的，他以脱离尘世的安稳投入音乐中，实现了令人惊叹的飞扬。确实，只有心灵沉静至此，才能在广受瞩目的“斗琴”中，似乎是漫不经心的，毫不在乎一个阶段的输赢。对手弹得好的时候，他会随之感动，甚至还会重复一遍。只有对手挑衅性地侮辱他，他才用深不可测的娴熟技巧和难以捉摸的聚精会神震撼全场。
如果要下船，1900就要面临许多变化，这就是说他要在音乐之外找一个左右逢源的方式，安定自己的内心。不过很可惜，音符只有七个，琴键只有88个，但人却有许多，世事很复杂。
有人说，也许1900可以在岸上选择沉浸在音乐世界里。站在生在尘世的我们的角度看来，1900很怯懦，他害怕面对变化。换一个角度看，1900其实很忠于自己的内心。他说过他不羡慕不停的追求，所以他拒绝追求的无止境。经过下船的考验后，反而更加坚定自己。他回到船上的一瞬间已经暗示了，他再也不会走下来。无论生命有多少飞扬的可能，他的最终决定都是固守。这是他对飞扬的回应，因为他更希望得到长久的安稳，稳于固有模式而不被任何心灵之外的刺激所诱惑，然后在音乐中飞扬。
如此稳定的内心会做出放弃生命的决定也就不奇怪了。他超脱了俗世的追求——身的安稳，选择了心灵的永恒。这样，才会“即使战时，即使没有人跳舞，即使炸弹掉下来，1900也在弹琴，弹到船驶到这里来。”
1900的最终选择给人留下深深的震撼。是否看到尽头的问题，其实是一个既存事实，谁能未卜先知呢？但同样面对这样的问题，却可以有不同的解答。
1900在船的封闭空间里安定了自己的身，而在音乐中给自己的心以飞扬。注意，并不是永远的飞扬，而是随心所愿。如果从这个角度来说，1900和我们是一样的，他需要生活，也要追求自己心中所想。但是，在维吉尼亚号被炸毁前，1900所面对的选择就是：要么保全生命，就是以心的飞扬换取身的安稳；要么以身殉海，固守心灵。
由此看来，《海上钢琴师》是一个关于心灵选择的寓言。在这样的两难面前，大多数人在看不清楚的情况下，会选择最能保证身的安稳的方式。1900选择听从心灵的召唤。虽然他知道，生命是音乐的基础。所以，他才会告诉Max那个关于天堂里只有两条右臂的心酸的幽默。他对音乐的留恋是深沉的，可是对心灵安稳的固守让他选择放弃。“无限大的键盘，怎奏得出音乐？……上了岸，何去何从？太多选择，无所适从。漫无止境，茫茫无际，思前想后，你不怕精神崩溃？那样的日子怎么过？”心灵不够平静又怎么能全心投入音乐呢？
1900告诉我们心的安稳可以超越世界。虽然他选择的是不平凡的方式，也许从中我们可以解读出一种平凡的选择。1900是一个象征，一个理想，一个完美主义者。他跟我们是如此的陌生，又是如此的熟悉。隐士的心，普通观众大约会有那么一两分钟，可是永远或很难放弃一切。若是退一步呢？只有坚守了心灵的平静，才能真正找到安身之所，正所谓“我心安处即是家”。1900还没有苏轼看得这么透彻，但沉心静气的气度是一样的。这大约是电影的审美意义所在。人生中经历过这样的挣扎，无论你选择了什么，如果心灵没有平静，都会觉得患得患失，惶惶不可终日。理想的1900为观众思考了一种可能——听听你心里的声音。
“好故事值钱过喇叭。”也许归还喇叭的乐器行老板就像银幕前的你我一样，受到了1900生存传奇的触动吧。
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《国王的演讲》
本片是由汤姆·霍珀指导，科林·费斯担当主演的英国电影，整部电影以叙述故事的形式，讲述了英国女王伊丽莎白二世的父亲乔治六世国王的故事。本片于第35届多伦多电影节获得了最高荣誉观众选择大奖。在2011年第83届奥斯卡提名名单上，《国王的演讲》获得12项提名，并最终拿到最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳原创剧本四项大奖。科林·费斯凭借本片获得金球奖最佳戏剧片男主角。影片还获得金球奖、美国制片人工会、导演工会和影视演员工会奖等多项提名和奖项。
陆上的人喜欢寻根问底，虚度了大好光阴。冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天则担心冬天的将至。所以他们不停四处游走，追求一个遥不可及、四季如夏的地方。我并不羡慕。
1900，这个既没有出生纪录，也没有身份证明的人，没有留下一点痕迹就在人间蒸发，就如流逝了的音符一样，渺无踪影了。
1900的故事像一个童话，他的生命不知所起，他的音乐才能不知所源，仿佛是天外来客。电影的名字是The legend of 1900，这是一个传奇。借这个传奇，导演和观众一起探讨了人的两种生存状态。
追求身的安稳，又不想放弃心的飞扬，我们的人生中不可避免地会遇到这样的取舍。在安稳和刺激中求一个平衡，不同的人有不同的倾向，有时候选择了其中一种，必然会失去另一种，。
整部电影中，1900不断面对这样的选择。首先是成功的诱惑。1900的天才必然会引起“伯乐”的注意，这里面有官员，有商人。只要1900上岸，他们必然会给他一个更广阔的天地去展示他的才能。接下来呢？便是俗世的幸福：金钱、名誉……
毋庸讳言，这当然是必要的，一定的物质基础是生活的保障，许多人都为此在人世间奔忙。偏偏所谓的物质保障并不是毕一役之功即成。为了追求身的安稳，又不断地处于身的飞扬中。所以，电影里那么多人要从欧洲前往美国，每一次看到自由女神像、看到纽约城，就像看到了梦想的实现。人们都把船当做一种工具，从此岸到彼岸的工具。只是那是彼岸，也是另一个此岸。当人领悟到这些之后，心也陷进了安稳与飞扬的挣扎之中。
在这摆渡的船上，有人与众不同。他把这条船当作安稳身心的栖息地，而不在乎那些俗世的幸福。剧中Max问他，怎么可以一辈子摇晃？为什么不上岸？1900答道：“陆上的人为追寻为什么浪费了太多时间，冬天忧虑夏天的到来，夏天担心冬天的将至，所以你们不停地走，追求一个遥不可及，四季如夏的地方。我并不羡慕。”在这一点上，他的确超越功利。
安稳被张爱玲视为俗世男女的追求。只是安于世俗的芸芸众生，总是先追求身的安稳，再求心的安稳。至于对飞扬的要求，倒不如说是因为安稳久了，厌倦了，要换换口味。那么1900是与众不同的世外高人吗？他不需要那些飞扬来点缀生活的色彩吗？也不尽然。
1900再一次面对选择时，走到了旋梯上。Max认为1900决定要踏上踏板，是为了金发女孩。这与其说是一次爱情的吸引，倒不如说来源于一次关于飞扬生命对于1900心灵的触动。
之前一位移民美国的风琴手向1900阐述过从岸上看海的感受，这与1900漂泊海上的视角完全不同。俗话说，见怪不怪。1900长期在海上，对于海早就没有了陌生感。在那场谈话里，风琴手说，海的声音会给人以启示“改变命运，从头开始。”当时，1900的表情里满是期待和渴望。自此，1900开始寻找他的另一种生活。他尝试去通过电话沟通外界，并尝试去了解人。他愿意下船去看看，因为彼岸的角度和心中的女孩都给了他下船的动力。
但是1900没有走下去。在海上，每一次航程都给予1900投入自己最爱的音乐的机会，而不需要考虑任何音乐之外的问题。在封闭的环境里，人际是稳定的，生活轨迹是恒定的，他以脱离尘世的安稳投入音乐中，实现了令人惊叹的飞扬。确实，只有心灵沉静至此，才能在广受瞩目的“斗琴”中，似乎是漫不经心的，毫不在乎一个阶段的输赢。对手弹得好的时候，他会随之感动，甚至还会重复一遍。只有对手挑衅性地侮辱他，他才用深不可测的娴熟技巧和难以捉摸的聚精会神震撼全场。
如果要下船，1900就要面临许多变化，这就是说他要在音乐之外找一个左右逢源的方式，安定自己的内心。不过很可惜，音符只有七个，琴键只有88个，但人却有许多，世事很复杂。
有人说，也许1900可以在岸上选择沉浸在音乐世界里。站在生在尘世的我们的角度看来，1900很怯懦，他害怕面对变化。换一个角度看，1900其实很忠于自己的内心。他说过他不羡慕不停的追求，所以他拒绝追求的无止境。经过下船的考验后，反而更加坚定自己。他回到船上的一瞬间已经暗示了，他再也不会走下来。无论生命有多少飞扬的可能，他的最终决定都是固守。这是他对飞扬的回应，因为他更希望得到长久的安稳，稳于固有模式而不被任何心灵之外的刺激所诱惑，然后在音乐中飞扬。
如此稳定的内心会做出放弃生命的决定也就不奇怪了。他超脱了俗世的追求——身的安稳，选择了心灵的永恒。这样，才会“即使战时，即使没有人跳舞，即使炸弹掉下来，1900也在弹琴，弹到船驶到这里来。”
1900的最终选择给人留下深深的震撼。是否看到尽头的问题，其实是一个既存事实，谁能未卜先知呢？但同样面对这样的问题，却可以有不同的解答。
1900在船的封闭空间里安定了自己的身，而在音乐中给自己的心以飞扬。注意，并不是永远的飞扬，而是随心所愿。如果从这个角度来说，1900和我们是一样的，他需要生活，也要追求自己心中所想。但是，在维吉尼亚号被炸毁前，1900所面对的选择就是：要么保全生命，就是以心的飞扬换取身的安稳；要么以身殉海，固守心灵。
由此看来，《海上钢琴师》是一个关于心灵选择的寓言。在这样的两难面前，大多数人在看不清楚的情况下，会选择最能保证身的安稳的方式。1900选择听从心灵的召唤。虽然他知道，生命是音乐的基础。所以，他才会告诉Max那个关于天堂里只有两条右臂的心酸的幽默。他对音乐的留恋是深沉的，可是对心灵安稳的固守让他选择放弃。“无限大的键盘，怎奏得出音乐？……上了岸，何去何从？太多选择，无所适从。漫无止境，茫茫无际，思前想后，你不怕精神崩溃？那样的日子怎么过？”心灵不够平静又怎么能全心投入音乐呢？
1900告诉我们心的安稳可以超越世界。虽然他选择的是不平凡的方式，也许从中我们可以解读出一种平凡的选择。1900是一个象征，一个理想，一个完美主义者。他跟我们是如此的陌生，又是如此的熟悉。隐士的心，普通观众大约会有那么一两分钟，可是永远或很难放弃一切。若是退一步呢？只有坚守了心灵的平静，才能真正找到安身之所，正所谓“我心安处即是家”。1900还没有苏轼看得这么透彻，但沉心静气的气度是一样的。这大约是电影的审美意义所在。人生中经历过这样的挣扎，无论你选择了什么，如果心灵没有平静，都会觉得患得患失，惶惶不可终日。理想的1900为观众思考了一种可能——听听你心里的声音。
“好故事值钱过喇叭。”也许归还喇叭的乐器行老板就像银幕前的你我一样，受到了1900生存传奇的触动吧。
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《国王的演讲》
本片是由汤姆·霍珀指导，科林·费斯担当主演的英国电影，整部电影以叙述故事的形式，讲述了英国女王伊丽莎白二世的父亲乔治六世国王的故事。本片于第35届多伦多电影节获得了最高荣誉观众选择大奖。在2011年第83届奥斯卡提名名单上，《国王的演讲》获得12项提名，并最终拿到最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳原创剧本四项大奖。科林·费斯凭借本片获得金球奖最佳戏剧片男主角。影片还获得金球奖、美国制片人工会、导演工会和影视演员工会奖等多项提名和奖项。