2016年1月1日，电影市场迎来了由追光动画所制作的合家欢动画电影《小门神》。该剧讲述了在现代社会的如今，传统的神仙已经不再被人们需要，神界的仙人需要另寻他职，于是，作为二门神的郁垒决定去人间做一番惊天动地的事情，以证明他们的价值。在人间，两位门神遇到了单亲母女小英和雨儿，发生了一系列有趣的冒险故事。该片从其之前所发布的预告片来看，绚烂的画面，丰富的色彩运用，传神的人物造型都让人们颇为期待。然则，这部投资1.3亿元的动画，最终却只获得了不超过8000万人民币的票房，某种程度上，可以说在商业上失败得一塌糊涂。笔者并非是一个唯票房论者，亦不否认其在画面技术上的卓越炫目。只是《小门神》作为一部商业作品，结果却是如此的出人意料之外，则不得不令人有所疑惑了。这就好比一个外表上穿着打扮都极其出色的女生，却跳出了笨拙的舞步，实在让人惋惜。笔者认为，《小门神》的画面、造型、作画确实已经是当今国产动画电影的巅峰之作，比之《大圣归来》有过之而无不及。但其所跳跃的剧情之舞，则就让人有些不明所以乃至于摇头叹息了。恐怕，这也是《小门神》折戟沙场的原因所在吧。
　　一、 华丽起舞的绚烂画面
　　电影是影像的呈现。这即是说，观众第一眼所看到的，并非是胶带、电子数据、具体的设定图等。观众第一眼所看见的，永远都是具体的，呈现于银幕之上的画面。所以，作为一部商业作品而言，无论是真人亦或是动画，画面的制作都是重中之重。这一点在动画上体现的更为明显。因为动画本身尽管有对现实的取景，但是其美术的运用是更为关键的。根据相关资料，《小门神》一片历时3年之久，动用了一百五十几人，总体的渲染时长更达到了8000万小时。这一渲染时间比之好莱坞的《功夫熊猫2》更长。其次，整部动画中一共出现了36个不同的场景，倘若我们算上场景在不同时间点的变化，则有49个之多。最后，全片镜头数达到了1940个之多。一般而言，90分钟时长的动画有1500个左右的镜头，考虑到《小门神》的时长仅仅比此多了19分钟，可以说其镜头数是偏多的。从以上的数据可以看出，倘若我们将《小门神》比作一位参加舞会的少女，其着装无疑是绚烂、华丽的。实际上，许多的评论即便对《小门神》的某些部分有所不满，但是对于其画面则多是褒美之词。而就《小门神》外表的华丽着装而言，我们可以从场景设计、人物造型以及作画来进行评价。
　　影片在传统的木偶戏中缓缓的展开，伴随着敲锣与操作者对门神故事的精彩演绎，仿若进入了一个古色古香的神幻世界。随后，戏终人散，伴随着淅淅沥沥的雨声，镜头缓缓拉伸，温柔多情的江南水乡在观众面前徐徐展开。小镇的青瓦古味，潺潺流水，伴随着女主角奶奶的逝世，花灯带着人们的思想飞向天空。镜头跟随花灯顺风耳上，便看见了神界的度朔山——门神的居住处。在《小门神》中，观众虽然看不到三千里的神山，却能看到大桃木，大桃木整体以古朴的深棕色为基调，伴随着技术人员精心刻画的五百多条树枝，摇曳摆动，谁又能想到其实它是凶恶的年兽本体呢？至于两位主角的设计，性情略带狭隘的郁垒整体呈现瘦高型，神态不怒自威，双腿修长，使的是一把神剑，作战时有炫目的金色覆盖其身，真是战神下凡。而神荼则是随遇而安，挺着大肚子，整体造型圆润，颇有憨态。
　　在造型大气磅礴，由一圈银色云河所萦绕，建筑从下至上体现着时代变迁的凌霄殿前，召开了神界的经济会议。夜游神、夜游神之子、巨灵神、花神、财神等各色人物隆重登场。夜游神经过30多稿的修改，整体以黑丝绸包裹，行动起来仿若鳗鱼，配上两撇小胡子，将其挟官自重，神出鬼没的特点表现得淋漓尽致。而伴随着夜游神的诸多孩儿，在可爱卖萌的背后，还颇有创意地插上了恶魔似的翅膀，在为其卖萌的神情而发出好可爱的叫声时，又不禁为它的调皮捣蛋哑然失笑。除此之外，巨灵神身材高大却又傻里傻气，花仙婀娜多姿，身着粉色丝绸制长裙，也难怪乎郁垒会为她念念不忘。然则，神仙之中最值得一提的，還是马云造型的宣讲官和全身布满金钱标志的财神，口中念叨着下岗、股票、新经济、再考核等名词时，透露出神幻的仙界其实也有相当的烦恼。
　　随后，镜头转换到了人间，小雨家所在的百年老店被设计在了街角，遥遥看去，周遭都是高楼大厦，正应了本片传统与现实的主题，也透露出传统被现实的挤压。小雨活泼纯洁，一对大眼睛中流露出无限的生机与希望。而其他各色人物，亦是各有精彩，兹不再论。
　　最后，片中唯一一段2D动画则是讲述壁画中年兽与上一代门神的大战故事，不同于3D动画所呈现的特点，2D的线条更加跃动凌厉，作画精彩纷呈，将年兽由诞生、成形、作乱，被封印的整体过程借助超动感的作画呈现，笔者认为，这是整部影片就技术层面而言，最值得观赏之处。
　　二、 不堪其重的混乱舞步
　　作画上的华美仅仅只能抓住观众的第一眼，而当人们坐下来观看电影的时候，更为关注的是电影的故事、人物的性格、情节的合乎逻辑性乃至于整部电影所想要传达的价值观。正如上文所比喻的一般，倘若将电影看作一位参加舞会的少女，那么这位少女所跳出的舞步（故事）是混乱的，不合乎逻辑的乃至于让人摇头叹息的。总体而言，《小门神》作为一部定位为合家欢的作品，作为一部定位为商业片的童话，它所塑造的，所传达的，某种程度上又太过于现实。这并非是说反映现实是不好的，实际上对于《冰雪奇缘》，有许多人会解读为为女性人群正名，因为其表达了女性坚强，独立，自主的形象；又比如说《疯狂动物城》，人们能从中看到为许多弱势群体的声张。这可以说是一种政治正确，但无论如何，即便是动画片的表达形式，也并非说就是幼稚的。正相反，它特殊的表达形式是有利于导演表达自己的价值观的。人物塑造的脸谱化，多线剧情推进的疏离等都是国产动画电影常有的问题，这多少有些老生常谈。在这样的老生常谈之下，我更想着重谈的，则是故事某些情节的不合逻辑之处，以及从这种不合逻辑之处所呈现出来的混乱的价值传递。我们可以说真善美并非是动画所必须要传递的，正如押井守的《人狼》可以反映日本特殊时期的历史。但是，作为一部合家欢的童话，是应当恪守哪怕是理想型的真善美的理念，而非是夹杂了太多现实和妥协的混乱。 　　总体而言，故事分为两条主线，其中一条主线较为常见，讲述的是小雨家继承了奶奶的百年老店，卻遇上了隔壁的坏人不仅打算染指这家店，同时还垂涎于小雨母亲的美色。自然，这样的故事正如我们所知的一样，在神仙的魔法的帮助下以及小雨母亲决心对百年老店的配方进行改良下，坏人的阴谋没有得逞，并得到了应有的惩罚。这是一条比较简单的故事。另一条主线是本片的重点，讲述的是门神郁垒为了证明神仙并非失去了用处，同时也为了说明自己门神的价值，而去解开了年兽的三个封印，最终释放了年兽出来。当然，故事的结尾也不会超出预料，年兽本来打算为祸人间，天下大乱，还是被正义的门神们重新封印了回去。从基本的介绍来看，这两个故事都似乎问题不大，除了两条线没有什么太多的交集合流，主线之间的切换略带问题之外，也并没有什么太值得说的问题。然则，在结局上却有一个极其匪夷所思的地方——作为整起事件的主谋郁垒，却完全没有得到相应的惩罚，除了他解开封印的时候，稍微变老了一点，但是最后还是完全恢复。
　　这一点，恐怕大有问题。众所皆知，好人有好报，坏人受到惩罚是人类的一个基本价值观。郁垒作为本来看守年兽的门神，却为了自己的私心而解开封印，差点搅得天下大乱，最后神界却因为郁垒的行为，发觉了还是需要门神，从而停止了对神仙的再考核，郁垒也保住了自己的位置。对此，笔者只好发问道：“这和监守自盗，挟寇自重有什么区别？”
　　笔者认为，郁垒的行为无论如何都是错误的。神界顺应新的人间形势，试图给神仙们找寻新的岗位，这固然有点无奈，但从片中设定来看，亦非有什么过失。而郁垒却用威胁神仙只有自己能战胜年兽的特殊保住了自己门神的职位。也许，导演对此是试图对现实中的某些行为作一个黑色幽默，只是这样的黑色幽默却并非是一部合家欢的电影所能承受的，也并非是一部童话所应当传达的。我们可以接受郁垒的悔恨，可以接受郁垒最后牺牲了自己，也可以接受郁垒因为这一行为被神界惩罚，这样父母至少可以教育孩子这是不对的行为。但是，我们却很难接受的是，郁垒的免于处罚仅仅只是因为夜游神害怕神界发现他失职而没有向神界报告郁垒私离神界。
　　看到影片最后，那本来是作为反面的神界不许与人间相互沟通令，财神和宣告官的张扬跋扈，却魔幻般地变成了正面的形象，似乎他们在开头所作得一切才是真的为神界好。而这种反转，对于观影的期待和体验而言是极差的。所以，作为影片最为核心的理念的传递，确乎是这部作品华丽的外衣所不能承载之重。
　　结语
　　综上所述，《小门神》这部动画，在吸引观众上，做足了功夫。它不仅有色彩斑斓的场景设计，也有形象传神的人物造型，更有流畅漂亮的作画表现。这一切，都在告诉人们，这应当是一部优秀的作品。当看到了片中小雨和夜游神的孩子们的可爱造型，无论是谁，都会提起相应的兴趣，并且认为这是一部也许会超越《大圣归来》的作品。实事求是而言，在画面的制作上，比之经费捉襟见肘的《大圣归来》，《小门神》则能够请来高晓松等名人进行配音，而其画面精细程度比之之前的3D动画更是过之而无不及，从这一点上来说，《小门神》确实是国产动画电影在画面制作上的标志性的作品。
　　但是，绝大部分的观众并非是专业的画师，具备相对应的美术功底的更是寥寥可数。人们更为在乎的，是他看到了一个什么样的故事。这个故事是否让他认同，是否让他为剧中人物感到某种担心、欣慰、哀伤、开心等感受。某种程度上而言，电影就如同小说一样，文字上的辞藻运用固然有时会让人有赏心悦目之感，但决定其能否看下去的，最为重要的，还是小说所述说的故事，小说人物的爱恨情仇。从这一点上而言，《小门神》的起舞，怕是有点未加雕琢了。