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五十年的从艺生涯，孙镇业先生形成了幽默风趣、粗犷潇洒、热情奔放，刻画人物细腻准确，渲染气氛浓淡相宜的表演风格。虽然先生离我们而去已六载有余，但其遗著《雅韵春秋》乃是先生凝其一生心血所成，是一部对山东快书进行全面阐述和总结的煌煌巨著。这部著作对于山东快书这一地方曲艺的传承、发展和研究具有极其重要的价值。
孙镇业先生的遗著《雅韵春秋》（山东友谊出版社，2015）共约120万字，分上、中、下三册。三册书均以“众说纷纭”开篇，收录了诸多曲艺名家对孙镇业本人及其作品的评述。上册主要是先生的短篇及中长篇山东快书，另有评书、山东琴书、鼓词和相声选段。中册为长篇山东快书《鲁智深》，其恩师高元钧老先生对此赞誉有加：“《鲁智深》是山东快书有史以来的第二部传统题材的长篇书，改写了山东快书仅靠一部《武松传》起家的历史。”下册由“话说山东快书”和“新编书帽汇”两部分组成，其中“话说山东快书”又以“溯源篇”“创作篇”和“表演篇”三部分详述了山东快书的历史起源、写作技艺和表演技巧，“新编书帽汇”为创作的山东快书小段。另外，三册书开篇均收录有先生的艺术生平及书法绘画作品，足见其多才多艺。
鉴于《雅韵春秋》卷帙浩繁，又兼笔者时间精力之所限，故本文集中以其上册之山东快书“短篇”和“中长篇”为例，浅析该书的语言艺术特色。这样选材的理由是，《雅韵春秋》上册山东快书“短篇”和“中长篇”在唱词篇幅上长短兼具，在题材内容上涵盖古今，对于《雅韵春秋》中山东快书的研究而言具有一定的广泛性和代表性。
一、韵辙选取与合辙手法
对于山东快书“韵辙”概念，书中已有详细论述：“山东快书唱词与诗、歌、戏曲唱词一样，要求每个下句都押同一个韵的字，这叫作合辙，也是以十三道大辙，两道小辙儿为准。十三道大辙是江阳、中东、言前、人辰、灰堆、梭波、发花、一七、怀来、乜斜、摇条、由求、姑苏。两道小辙儿是人辰儿、天仙儿。”（《雅韵春秋（下）》第74页）
喜爱山东快书的朋友对于这段应该不会陌生。这就是先生所作《贺老总赴宴》的开篇语。在这篇山东快书中，先生通篇使用的韵辙是“乜斜辙”。“乜斜辙”下辖字极少，辙口最窄，其创作难度之大可想而知，然而全篇二百多句唱词将“乜斜辙”一以贯之，读起来一气呵成、浑洒自如、酣畅淋漓。先生曾说：“十三道大辙中，江阳、中东、言前、一七、梭波等属于多字辙，即宽辙。山东快书作品用得较多，也出现不少优秀作品。但正因為辙宽字多，合辙押韵出词快，如果作者稍一偷懒，放松对词句质量的高标准要求，往往会‘水’词连篇，从而写不出新鲜的、惊人的精句来。我想，如果不是为赶任务，快编快演，不妨‘和自己找找别扭’，为作品定道窄辙去写。哪怕为一句词憋几个钟头，极可能憋出的却是妙语绝句，憋出一篇成功之作。”（《雅韵春秋（下）》第75页）话是这样说，先生也确是这样做的。以窄辙“乜斜辙”写就的《贺老总赴宴》正是他“和自己找找别扭”而成的“一篇成功之作”。
除了窄辙之外，先生对于小辙儿的运用也是得心应手。试看下面一段唱词：
上面这段是山东快书短篇《千里护行》的开篇词。《千里护行》共有一百五十余句唱词，通篇使用的是“小人辰儿辙”。这些带“儿”韵的字，具有幽默、俏皮、风趣的特点。山东快书短篇《千里护行》讲述的是女战士何小云（解放军某部医院女护士）在开往长春的火车上成功抢救患急病老太太的故事。虽然故事中老太太命悬一线，但通篇唱词的主题却是为了展现解放军女战士医术精湛、舍己为人的崇高风尚，故而整个故事一直在轻松诙谐、幽默风趣的氛围下展开叙述。这样看来，这个故事运用具有“幽默、俏皮、风趣”特点的小辙儿口来演唱真是再合适不过了。
当然，在选定韵辙时，先生并未为了“展现个人功力”而蓄意选择“窄辙”和“小辙儿”进行写作。“关于定辙，写一篇唱词用哪道辙最合适，主要根据在所要表现的题材内容中哪一辙韵的字会用上得多，就可选用哪道辙。”（《雅韵春秋（下）》第74页）可见在韵辙的选取上，先生早已如吃饭穿衣，游刃有余，如臻化境。
除了韵辙的选用，先生对于快书唱词的合辙押韵也费尽心思。“十三道大辙的运用讲究第一句定辙，依次是‘三、五、七不论，二、四、六分明’，即指唱段的第三、第五、第七（以此类推）等单句可以不合辙，第二、第四、第六等双句必须合辙，也叫作‘逢单不论逢双合’或者叫‘上句不论下句合’（单数句为上句，双数句为下句）。”（《雅韵春秋（下）》第74页）“还要避免语言的枯燥与不通，决不能为了合辙押韵而凑字。如传统曲目中的：‘坐下一匹马能行、马走龙’‘咣当！摔倒地平川、地溜平’‘把话明、把话云’等等，既枯燥不通，又牵强就韵。这些大都是有些老艺人在趟唱大书时，才出现的‘凑韵水词’，是不能落到白纸黑字、新创曲目上的。……切不可为凑辙就韵马虎从事，合上辙就拉倒。那样出来的语言往往‘水’得很，不但影响作品质量，也绝称不上上乘之作。”（《雅韵春秋（下）》第68页）
先生在《雅韵春秋》中所使用的合辙手法主要有三大类：改换字音、改换用词、改换用句。其中，改换字音包括换用山东方言音和换用普通话字音两个小类，改换用词包括换用山东方言词、改变词序、词语减省和同义构词四个小类，改换用句又包括改变语序和改变俗语两个小类。先生在《雅韵春秋》中合辙手法之丰富，足见其山东快书创作功力之深厚。
二、方言俚语
山东快书在创作和表演中自然少不了山东方言的成分。本小节主要对上册山东快书短篇和中长篇的山东方言词汇、语法、俗语歇后语等进行归纳和整理，另兼及对先生书中的个别字词的勘误核校。
1.山东方言词汇 山东快书的表演和创作，离不开山东方言词汇。先生在《雅韵春秋》中使用了大量的山东方言词汇。笔者将上册出现的山东方言词汇作了调查，共整理出22类方言词汇，其中动词、形容词、副词分列前三甲。现选取部分分类列下（所列例词的括号内大多为山东方言词汇的普通话释义，兼及少数方言词语的具体用法），以飨读者。另，为避免重复举例，涉及山东方言语法的词汇归入下一小节，此处不另列。
名词：
天文：日头（太阳）、星星小雨（零星细雨）
时间：后晌（夜，晚上）、傍黑（傍晚）、这霎（这时候，现在）、头半个月（前半个月，上半月）、大晌午（大中午）
房舍：瓦屋（瓦房）
亲属：妮儿她娘、妮儿她爹
身体：脊梁沟、腚锤（屁股）、心口窝、肋巴窝、大拇手指头（大拇指）、皮锤（拳头）
饮食：饽饽（馍馍，馒头）
日常生活：醭土（灰尘，尘土）
形容词：
舒贴（也作熨帖，舒服）、滴溜圆（非常圆、圆滚滚）、紧罗密网（紧锣密鼓）、麻子六（迅速）、喜（高兴。喜坏了：高兴坏了）、愣柯柯（也作楞柯柯，发呆貌）、骨碌碌（也作骨骨碌碌，快速转动）、迂磨（磨磨蹭蹭，磨叽）、冷不丁（冷不防，没有预料到）、这乎（这种，这样。这乎主儿：这种人）、不瓤（不弱，好）、恶（厉害）、暄（物体内部空隙多而软和）、使煞了（累死了）、奓毛（发火）、成把（整把）、硬棒（硬）
数词：
单（十分单三秒：十分零三秒）
拟声词：
磕磕（形容说话支支吾吾）
2.山东方言语法
先生《雅韵春秋》中的唱词在语法上也有很多山东方言的特点。如结构助词、语气词、离合词、动词重叠及词缀“子”“儿”“巴”“拉/啦”“乎”等后缀的使用，句法上如“给”字句的使用，都带有山东方言的语法特色。
（1）结构助词
山东方言的结构助词“的”“地”“得”皆作“里（音li）”。先生在创作山东快书时，为增加山东快书的受众，绝大部分唱词区分“的”“地”“得”用法。不过我们在《雅韵春秋》中仍能觅得山东方言结构助词的痕迹：
（2）语气词
语气词“吔（音ye）”是山东方言的常用语气词，还有惊异、惊讶、感叹等感情色彩。《雅韵春秋》中也大量使用了这一语气词：
（3）离合词
离合词是指该词的两个语素之间可以插入其他成分，如：“理发→理了一次发”；“洗澡→洗了两回澡”等等。有些詞，在普通话中虽然不能插入其他成分，但在包括山东方言在内的方言中却可以。如：“保密→保不住密”。（怪不得，想干点啥都保不住密，害得我心惊胆战净犯愁。—《血溅聚丰楼》第123页）
（4）动词重叠
现代汉语动词四字格的重叠式最主要的有两种，即“AABB式”（如“指指点点”）和“ABAB式”（如“拉拢拉拢”）。山东方言一些四字格动词既可以是“ABAB式”，也可以是“AABB式”。如商量一词在包括山东方言在内的方言中可写成“商商量量”形式。
（5）词缀
先生的《雅韵春秋》一书中，很多词缀带有极强的山东方言特色，如“子”“儿”“巴”“拉/啦”“乎”等后缀，都是在山东方言中出现频率极高的。
“子”缀。普通话中“子”尾词是很常见的，不过有一些词是普通话中不能带“子”尾而在山东方言中是可以或必须带“子”尾的。如：伢子、秫秸秆子、香油馃子等。
“儿”缀。普通话中存在词语儿化现象，不过山东方言中的儿化范围似乎更大更广。如：蒜苗儿、大嫚儿/大蔓儿（胶东方言，未婚青年女性）等。
“巴”缀。单音节动词后加“巴”尾是山东方言的一大特点，这在普通话中着实是不常见到的。如：拢巴、眨巴、搓巴、撕巴、眨巴、拴巴、锁巴、试巴、扇巴、盖巴等。
“拉/啦”缀。除了“巴”尾外，山东方言的单音节动词有时还会加“拉/啦”尾，普通话中却不常使用类似的构词方式。如：扑拉、揉拉、拧啦、扭啦等。
“乎”缀。形容词或动词后加“乎”尾也是山东方言常见的构词方式。普通话中亦有此类构词方式，不过其常见格式是“ABB式”且多限于形容词，如热乎乎、黑乎乎、油乎乎、粘乎乎。山东方言相对随意，如：笑眯乎（笑眯眯）、近乎、悬乎、扇乎、黑乎影里（即黑影里）等。
（6）“给”字句
现代汉语的“给+O+V”中，“V”不可以使用可作补语的否定式“V不C”结构，即“给你弄不坏”按语法规则是不成立的，必须说“不会给你弄坏”，而山东方言中却可以有“给+O+V不C”的用法。如：“放心吧，我那烹调技术你还没数吗？管保给你丢不了丑。”—《请客》（第204页）
3.山东方言俗语歇后语
为使唱词更加诙谐、幽默以及口语化，山东快书还使用了大量带有山东方言色彩的俗语、歇后语。
山东方言俗语：
形容苛税繁重、人民苦不堪言：稻糠里榨油使劲挤。—（《刀劈盐局》第30页）
形容事情蹊跷古怪：老鼠撵猫有点邪。—（《双面道人》第80页）
形容人外有人、天外有天：小乌龟窝里有老鳖。—（《双面道人》第81页）
形容杀鸡焉用宰牛刀：拍苍蝇用不着大铁锨。—（《水淹七军》第88页）
山东方言歇后语：
把好装到小车上—推忒好了。—（《班长的姻缘》第41页）
蒸裂口了的馍馍—熟透了。—（《盘古镇》第376页）
凉水里炸鱼—白忙活。—（《盘古镇》第387页）
西瓜刀刮脸—太悬乎。—（《夜闯珊瑚潭》第459页）
笔者前文从韵辙选取、合辙手法和方言俚语等方面浅析了孙镇业先生遗著《雅韵春秋》的语言艺术，恐难以囊括遗著之语言艺术的全貌。又兼笔者学识及视野之所限，拙文挂一漏万之处在所难免，敬请方家不吝赐正。先生之风，山高水长；先生之德，景行仰止。谨以此文缅怀之。
孙镇业先生的遗著《雅韵春秋》（山东友谊出版社，2015）共约120万字，分上、中、下三册。三册书均以“众说纷纭”开篇，收录了诸多曲艺名家对孙镇业本人及其作品的评述。上册主要是先生的短篇及中长篇山东快书，另有评书、山东琴书、鼓词和相声选段。中册为长篇山东快书《鲁智深》，其恩师高元钧老先生对此赞誉有加：“《鲁智深》是山东快书有史以来的第二部传统题材的长篇书，改写了山东快书仅靠一部《武松传》起家的历史。”下册由“话说山东快书”和“新编书帽汇”两部分组成，其中“话说山东快书”又以“溯源篇”“创作篇”和“表演篇”三部分详述了山东快书的历史起源、写作技艺和表演技巧，“新编书帽汇”为创作的山东快书小段。另外，三册书开篇均收录有先生的艺术生平及书法绘画作品，足见其多才多艺。
鉴于《雅韵春秋》卷帙浩繁，又兼笔者时间精力之所限，故本文集中以其上册之山东快书“短篇”和“中长篇”为例，浅析该书的语言艺术特色。这样选材的理由是，《雅韵春秋》上册山东快书“短篇”和“中长篇”在唱词篇幅上长短兼具，在题材内容上涵盖古今，对于《雅韵春秋》中山东快书的研究而言具有一定的广泛性和代表性。
一、韵辙选取与合辙手法
对于山东快书“韵辙”概念，书中已有详细论述：“山东快书唱词与诗、歌、戏曲唱词一样，要求每个下句都押同一个韵的字，这叫作合辙，也是以十三道大辙，两道小辙儿为准。十三道大辙是江阳、中东、言前、人辰、灰堆、梭波、发花、一七、怀来、乜斜、摇条、由求、姑苏。两道小辙儿是人辰儿、天仙儿。”（《雅韵春秋（下）》第74页）
喜爱山东快书的朋友对于这段应该不会陌生。这就是先生所作《贺老总赴宴》的开篇语。在这篇山东快书中，先生通篇使用的韵辙是“乜斜辙”。“乜斜辙”下辖字极少，辙口最窄，其创作难度之大可想而知，然而全篇二百多句唱词将“乜斜辙”一以贯之，读起来一气呵成、浑洒自如、酣畅淋漓。先生曾说：“十三道大辙中，江阳、中东、言前、一七、梭波等属于多字辙，即宽辙。山东快书作品用得较多，也出现不少优秀作品。但正因為辙宽字多，合辙押韵出词快，如果作者稍一偷懒，放松对词句质量的高标准要求，往往会‘水’词连篇，从而写不出新鲜的、惊人的精句来。我想，如果不是为赶任务，快编快演，不妨‘和自己找找别扭’，为作品定道窄辙去写。哪怕为一句词憋几个钟头，极可能憋出的却是妙语绝句，憋出一篇成功之作。”（《雅韵春秋（下）》第75页）话是这样说，先生也确是这样做的。以窄辙“乜斜辙”写就的《贺老总赴宴》正是他“和自己找找别扭”而成的“一篇成功之作”。
除了窄辙之外，先生对于小辙儿的运用也是得心应手。试看下面一段唱词：
上面这段是山东快书短篇《千里护行》的开篇词。《千里护行》共有一百五十余句唱词，通篇使用的是“小人辰儿辙”。这些带“儿”韵的字，具有幽默、俏皮、风趣的特点。山东快书短篇《千里护行》讲述的是女战士何小云（解放军某部医院女护士）在开往长春的火车上成功抢救患急病老太太的故事。虽然故事中老太太命悬一线，但通篇唱词的主题却是为了展现解放军女战士医术精湛、舍己为人的崇高风尚，故而整个故事一直在轻松诙谐、幽默风趣的氛围下展开叙述。这样看来，这个故事运用具有“幽默、俏皮、风趣”特点的小辙儿口来演唱真是再合适不过了。
当然，在选定韵辙时，先生并未为了“展现个人功力”而蓄意选择“窄辙”和“小辙儿”进行写作。“关于定辙，写一篇唱词用哪道辙最合适，主要根据在所要表现的题材内容中哪一辙韵的字会用上得多，就可选用哪道辙。”（《雅韵春秋（下）》第74页）可见在韵辙的选取上，先生早已如吃饭穿衣，游刃有余，如臻化境。
除了韵辙的选用，先生对于快书唱词的合辙押韵也费尽心思。“十三道大辙的运用讲究第一句定辙，依次是‘三、五、七不论，二、四、六分明’，即指唱段的第三、第五、第七（以此类推）等单句可以不合辙，第二、第四、第六等双句必须合辙，也叫作‘逢单不论逢双合’或者叫‘上句不论下句合’（单数句为上句，双数句为下句）。”（《雅韵春秋（下）》第74页）“还要避免语言的枯燥与不通，决不能为了合辙押韵而凑字。如传统曲目中的：‘坐下一匹马能行、马走龙’‘咣当！摔倒地平川、地溜平’‘把话明、把话云’等等，既枯燥不通，又牵强就韵。这些大都是有些老艺人在趟唱大书时，才出现的‘凑韵水词’，是不能落到白纸黑字、新创曲目上的。……切不可为凑辙就韵马虎从事，合上辙就拉倒。那样出来的语言往往‘水’得很，不但影响作品质量，也绝称不上上乘之作。”（《雅韵春秋（下）》第68页）
先生在《雅韵春秋》中所使用的合辙手法主要有三大类：改换字音、改换用词、改换用句。其中，改换字音包括换用山东方言音和换用普通话字音两个小类，改换用词包括换用山东方言词、改变词序、词语减省和同义构词四个小类，改换用句又包括改变语序和改变俗语两个小类。先生在《雅韵春秋》中合辙手法之丰富，足见其山东快书创作功力之深厚。
二、方言俚语
山东快书在创作和表演中自然少不了山东方言的成分。本小节主要对上册山东快书短篇和中长篇的山东方言词汇、语法、俗语歇后语等进行归纳和整理，另兼及对先生书中的个别字词的勘误核校。
1.山东方言词汇 山东快书的表演和创作，离不开山东方言词汇。先生在《雅韵春秋》中使用了大量的山东方言词汇。笔者将上册出现的山东方言词汇作了调查，共整理出22类方言词汇，其中动词、形容词、副词分列前三甲。现选取部分分类列下（所列例词的括号内大多为山东方言词汇的普通话释义，兼及少数方言词语的具体用法），以飨读者。另，为避免重复举例，涉及山东方言语法的词汇归入下一小节，此处不另列。
名词：
天文：日头（太阳）、星星小雨（零星细雨）
时间：后晌（夜，晚上）、傍黑（傍晚）、这霎（这时候，现在）、头半个月（前半个月，上半月）、大晌午（大中午）
房舍：瓦屋（瓦房）
亲属：妮儿她娘、妮儿她爹
身体：脊梁沟、腚锤（屁股）、心口窝、肋巴窝、大拇手指头（大拇指）、皮锤（拳头）
饮食：饽饽（馍馍，馒头）
日常生活：醭土（灰尘，尘土）
形容词：
舒贴（也作熨帖，舒服）、滴溜圆（非常圆、圆滚滚）、紧罗密网（紧锣密鼓）、麻子六（迅速）、喜（高兴。喜坏了：高兴坏了）、愣柯柯（也作楞柯柯，发呆貌）、骨碌碌（也作骨骨碌碌，快速转动）、迂磨（磨磨蹭蹭，磨叽）、冷不丁（冷不防，没有预料到）、这乎（这种，这样。这乎主儿：这种人）、不瓤（不弱，好）、恶（厉害）、暄（物体内部空隙多而软和）、使煞了（累死了）、奓毛（发火）、成把（整把）、硬棒（硬）
数词：
单（十分单三秒：十分零三秒）
拟声词：
磕磕（形容说话支支吾吾）
2.山东方言语法
先生《雅韵春秋》中的唱词在语法上也有很多山东方言的特点。如结构助词、语气词、离合词、动词重叠及词缀“子”“儿”“巴”“拉/啦”“乎”等后缀的使用，句法上如“给”字句的使用，都带有山东方言的语法特色。
（1）结构助词
山东方言的结构助词“的”“地”“得”皆作“里（音li）”。先生在创作山东快书时，为增加山东快书的受众，绝大部分唱词区分“的”“地”“得”用法。不过我们在《雅韵春秋》中仍能觅得山东方言结构助词的痕迹：
（2）语气词
语气词“吔（音ye）”是山东方言的常用语气词，还有惊异、惊讶、感叹等感情色彩。《雅韵春秋》中也大量使用了这一语气词：
（3）离合词
离合词是指该词的两个语素之间可以插入其他成分，如：“理发→理了一次发”；“洗澡→洗了两回澡”等等。有些詞，在普通话中虽然不能插入其他成分，但在包括山东方言在内的方言中却可以。如：“保密→保不住密”。（怪不得，想干点啥都保不住密，害得我心惊胆战净犯愁。—《血溅聚丰楼》第123页）
（4）动词重叠
现代汉语动词四字格的重叠式最主要的有两种，即“AABB式”（如“指指点点”）和“ABAB式”（如“拉拢拉拢”）。山东方言一些四字格动词既可以是“ABAB式”，也可以是“AABB式”。如商量一词在包括山东方言在内的方言中可写成“商商量量”形式。
（5）词缀
先生的《雅韵春秋》一书中，很多词缀带有极强的山东方言特色，如“子”“儿”“巴”“拉/啦”“乎”等后缀，都是在山东方言中出现频率极高的。
“子”缀。普通话中“子”尾词是很常见的，不过有一些词是普通话中不能带“子”尾而在山东方言中是可以或必须带“子”尾的。如：伢子、秫秸秆子、香油馃子等。
“儿”缀。普通话中存在词语儿化现象，不过山东方言中的儿化范围似乎更大更广。如：蒜苗儿、大嫚儿/大蔓儿（胶东方言，未婚青年女性）等。
“巴”缀。单音节动词后加“巴”尾是山东方言的一大特点，这在普通话中着实是不常见到的。如：拢巴、眨巴、搓巴、撕巴、眨巴、拴巴、锁巴、试巴、扇巴、盖巴等。
“拉/啦”缀。除了“巴”尾外，山东方言的单音节动词有时还会加“拉/啦”尾，普通话中却不常使用类似的构词方式。如：扑拉、揉拉、拧啦、扭啦等。
“乎”缀。形容词或动词后加“乎”尾也是山东方言常见的构词方式。普通话中亦有此类构词方式，不过其常见格式是“ABB式”且多限于形容词，如热乎乎、黑乎乎、油乎乎、粘乎乎。山东方言相对随意，如：笑眯乎（笑眯眯）、近乎、悬乎、扇乎、黑乎影里（即黑影里）等。
（6）“给”字句
现代汉语的“给+O+V”中，“V”不可以使用可作补语的否定式“V不C”结构，即“给你弄不坏”按语法规则是不成立的，必须说“不会给你弄坏”，而山东方言中却可以有“给+O+V不C”的用法。如：“放心吧，我那烹调技术你还没数吗？管保给你丢不了丑。”—《请客》（第204页）
3.山东方言俗语歇后语
为使唱词更加诙谐、幽默以及口语化，山东快书还使用了大量带有山东方言色彩的俗语、歇后语。
山东方言俗语：
形容苛税繁重、人民苦不堪言：稻糠里榨油使劲挤。—（《刀劈盐局》第30页）
形容事情蹊跷古怪：老鼠撵猫有点邪。—（《双面道人》第80页）
形容人外有人、天外有天：小乌龟窝里有老鳖。—（《双面道人》第81页）
形容杀鸡焉用宰牛刀：拍苍蝇用不着大铁锨。—（《水淹七军》第88页）
山东方言歇后语：
把好装到小车上—推忒好了。—（《班长的姻缘》第41页）
蒸裂口了的馍馍—熟透了。—（《盘古镇》第376页）
凉水里炸鱼—白忙活。—（《盘古镇》第387页）
西瓜刀刮脸—太悬乎。—（《夜闯珊瑚潭》第459页）
笔者前文从韵辙选取、合辙手法和方言俚语等方面浅析了孙镇业先生遗著《雅韵春秋》的语言艺术，恐难以囊括遗著之语言艺术的全貌。又兼笔者学识及视野之所限，拙文挂一漏万之处在所难免，敬请方家不吝赐正。先生之风，山高水长；先生之德，景行仰止。谨以此文缅怀之。