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美国时间7月19日，美国电视艺术与科学学院揭晓第64届美国电视艾美奖提名名单，评论一片赞誉但收视并不高的《广告狂人》以17项提名傲视群雄，而关于艾美奖评委对高收视率剧集“选择性无视”的议论也再次甚嚣尘上。
福克斯电视台（Fox）的罪案剧《识骨寻踪》（Bones）凭借别出心裁的黑色幽默，鲜明的人物角色和跌宕起伏、引人入胜的故事情节，在如潮好评中走完了第7个春秋，并成功获得第8季预订。然而，这部深受观众喜爱的剧集却始终未能获得艾美奖的垂青，截至目前，仅获得一项艾美奖提名——最佳艺术指导奖提名。
“我觉得这是一个是否受权威认可的问题，”《识骨寻踪》主创哈特·汉森（Hart Hanson）说，“虽然这样的罪案剧和轻喜剧收视率很高，但能否获奖却是另外一个问题。”
近年来，随着艾美奖进入一个新的十年，收视率和奖杯之间的“鸿沟”越来越深。比如，《实习医生格蕾》（Grey's Anatomy）、《犯罪现场调查》（CSI）和《豪斯医生》（House）等经典剧集的收视率虽然都很高，但在艾美奖上，却远远拼不过《绝命毒师》（Breaking Bad）、《嗜血法医》（Dexter）以及四次获得艾美奖的《广告狂人》（Mad Men）等小众剧集。
这一现状给剧集策划制作人们提出了一个残酷的命题：要么获高收视率，要么获艾美奖，鱼与熊掌，不可兼得。
“我很贪心，鱼与熊掌都想要。”《绝命毒师》的主创文斯·吉利安（Vince Gilligan）说，“但我也不会为了获得一个好的播放时段，而迎合观众口味，改变剧集主要人物角色桀骜不驯的性格。因为要想让一部电视剧获得更广泛观众的喜爱，就首先要绝了这个念头。”《绝命毒师》的男主演布莱恩·科兰斯顿（Bryan Cranston）曾凭借该剧三度蝉连艾美奖第60届、61届和62届剧情类剧集最佳男主角奖。
当然，剧集策划制作人从一开始就清楚自己在创作一部怎样的剧集，以及这部剧集究竟会受到观众的热捧，还是会获得艾美奖的青睐。
“对这个问题，大家心里都有个大概的数。”《X档案》（The X-Files）和《邪恶力量》等剧集的导演约翰·谢本（John Shiban）说，“你知道那种挑战某种底线或极限的剧集很可能会获艾美奖，但喜剧、罪案剧等却更容易获得高收视率。”约翰·谢本还为AMC电视台的西部公路剧《地狱之轮》（Hell on Wheels）担任执行制片人和编剧。
《火线警探》（Justified）主创格雷厄姆·约斯特（Graham Yost）早在十年之前负责NBC的动作罪案剧《千面谜城》（Boomtown）时就曾为缩小收视率和艾美奖之间的鸿沟努力过，但收效甚微。
“在我看来，为了提高收视率而采用这样或者那样的嘘头，有时甚至情色化，都是一种错误的选择。”约斯特说，“虽然有收视压力，但改变方向一味迎合并非解决问题的最佳办法。”
那些有更高人气和收视率的喜剧、罪案剧的主创人员当然也很想让自己的作品得到艾美奖的垂青。他们认为自己遭遇了某种偏见和不公平待遇——尽管在发表类似看法时，他们总是小心翼翼，以免让人误解自己是在抱怨什么。
“评委们对多摄像机剧集似乎总是有一种敌意，这让我很困惑。”惠特尼·库明斯（Whitney Cummings）说。去年到今年，库明斯推出了两部喜剧：《破产姐妹》（Two Broke Girls）和《惠特尼》（Whitney），都颇受观众喜爱。
“观众非常喜欢看多摄像机喜剧剧集，这点已经得到证明。”库明斯说，“所以，如果让我选择，作为一个喜剧演员，我肯定会选择喜剧，我喜欢听到观众的笑声。”
美国有线电视网的首席执行官比尔·麦戈德里克（Bill McGoldrick）则称，罪案剧比较倾向于讲述一些有始有终的故事，而且这一点往往比塑造人物角色的性格形象更加重要，所谓情节优先于角色。但这样可能会限制演员的发挥空间，从而使他们失去获得艾美奖机会。“演员们不得不忙着追随故事情节进行表演，而鲜有机会显露演绎角色内心情感世界的功力，所以从某种程度上来，这对演员的演技挑战更大。”麦戈德里克说。
福克斯电视台（Fox）的罪案剧《识骨寻踪》（Bones）凭借别出心裁的黑色幽默，鲜明的人物角色和跌宕起伏、引人入胜的故事情节，在如潮好评中走完了第7个春秋，并成功获得第8季预订。然而，这部深受观众喜爱的剧集却始终未能获得艾美奖的垂青，截至目前，仅获得一项艾美奖提名——最佳艺术指导奖提名。
“我觉得这是一个是否受权威认可的问题，”《识骨寻踪》主创哈特·汉森（Hart Hanson）说，“虽然这样的罪案剧和轻喜剧收视率很高，但能否获奖却是另外一个问题。”
近年来，随着艾美奖进入一个新的十年，收视率和奖杯之间的“鸿沟”越来越深。比如，《实习医生格蕾》（Grey's Anatomy）、《犯罪现场调查》（CSI）和《豪斯医生》（House）等经典剧集的收视率虽然都很高，但在艾美奖上，却远远拼不过《绝命毒师》（Breaking Bad）、《嗜血法医》（Dexter）以及四次获得艾美奖的《广告狂人》（Mad Men）等小众剧集。
这一现状给剧集策划制作人们提出了一个残酷的命题：要么获高收视率，要么获艾美奖，鱼与熊掌，不可兼得。
“我很贪心，鱼与熊掌都想要。”《绝命毒师》的主创文斯·吉利安（Vince Gilligan）说，“但我也不会为了获得一个好的播放时段，而迎合观众口味，改变剧集主要人物角色桀骜不驯的性格。因为要想让一部电视剧获得更广泛观众的喜爱，就首先要绝了这个念头。”《绝命毒师》的男主演布莱恩·科兰斯顿（Bryan Cranston）曾凭借该剧三度蝉连艾美奖第60届、61届和62届剧情类剧集最佳男主角奖。
当然，剧集策划制作人从一开始就清楚自己在创作一部怎样的剧集，以及这部剧集究竟会受到观众的热捧，还是会获得艾美奖的青睐。
“对这个问题，大家心里都有个大概的数。”《X档案》（The X-Files）和《邪恶力量》等剧集的导演约翰·谢本（John Shiban）说，“你知道那种挑战某种底线或极限的剧集很可能会获艾美奖，但喜剧、罪案剧等却更容易获得高收视率。”约翰·谢本还为AMC电视台的西部公路剧《地狱之轮》（Hell on Wheels）担任执行制片人和编剧。
《火线警探》（Justified）主创格雷厄姆·约斯特（Graham Yost）早在十年之前负责NBC的动作罪案剧《千面谜城》（Boomtown）时就曾为缩小收视率和艾美奖之间的鸿沟努力过，但收效甚微。
“在我看来，为了提高收视率而采用这样或者那样的嘘头，有时甚至情色化，都是一种错误的选择。”约斯特说，“虽然有收视压力，但改变方向一味迎合并非解决问题的最佳办法。”
那些有更高人气和收视率的喜剧、罪案剧的主创人员当然也很想让自己的作品得到艾美奖的垂青。他们认为自己遭遇了某种偏见和不公平待遇——尽管在发表类似看法时，他们总是小心翼翼，以免让人误解自己是在抱怨什么。
“评委们对多摄像机剧集似乎总是有一种敌意，这让我很困惑。”惠特尼·库明斯（Whitney Cummings）说。去年到今年，库明斯推出了两部喜剧：《破产姐妹》（Two Broke Girls）和《惠特尼》（Whitney），都颇受观众喜爱。
“观众非常喜欢看多摄像机喜剧剧集，这点已经得到证明。”库明斯说，“所以，如果让我选择，作为一个喜剧演员，我肯定会选择喜剧，我喜欢听到观众的笑声。”
美国有线电视网的首席执行官比尔·麦戈德里克（Bill McGoldrick）则称，罪案剧比较倾向于讲述一些有始有终的故事，而且这一点往往比塑造人物角色的性格形象更加重要，所谓情节优先于角色。但这样可能会限制演员的发挥空间，从而使他们失去获得艾美奖机会。“演员们不得不忙着追随故事情节进行表演，而鲜有机会显露演绎角色内心情感世界的功力，所以从某种程度上来，这对演员的演技挑战更大。”麦戈德里克说。