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摘 要：由朱塞佩·托纳多雷导演的《西西里的美丽传说》在2000年上映至今仍获无数好评，可谓是青春电影的经典典范。该片通过讲述一个十二岁青春期少年雷纳多对小镇上绝美少妇玛莲娜的追随和挚爱，表达了青春成长的苦涩以及残酷战争下对人性的美善丑恶摧残。
关键词：《西西里的美丽传说》；人性美善；人性丑恶
一、人性的美善
（一）雷纳多青春躁动中的纯情
任何人在青春时期都有过对异性的幻想，对爱情的美好向往。未成年人的这种情感表达是纯粹而干净的，这也是区别于成年人之间爱情最宝贵的地方。在《西西里的美丽传说中》主人公雷纳多在电影开头就以独白的方式说：“我是十二岁半，当我第一次看见她，我记得很清楚……同时我还有我的第一辆自行车”。“伴随着自行车的狂奔停顿、停顿狂奔的节奏，雷纳多总是在欲望生命中奔涌的激情和不可抑制的欲望冲撞着。”[1]雷纳多在多个深夜偷窥着玛莲娜的一举一动，甚至在床上幻想自已与她发生美妙的肢体接触，幻想电影中英雄救美的场景，但这些都是一个青春期男孩成长过程中正常的对异性的冲动，而且雷纳多总是把这种美好的性幻想压抑在内心深处，小心翼翼的守护着对玛莲娜的纯真爱意。当雷纳多听到小镇上的女人们议论玛莲娜是个风流女人的时候，他也坚信自己心目中的女神是一个纯洁美丽的妇女。当穿着时尚，身材性感，风韵犹存的玛莲娜优雅曼妙的走在西西里的大街小巷时，所有男人都向她投来赤裸裸的欲望之火：律师先生拿反了报纸，牙医借问玛莲娜父亲身体情况猥琐的亲吻了玛莲娜的玉手……这仿佛是雄性动物之间为征得配偶而互相挑衅，充满意淫的扭曲情感。然而在这些男人之间只有雷纳多是用简单纯净的心对待玛莲娜，用旁观者的眼光目睹着这些男人们的丑恶嘴脸。甚至是在二战结束，德军从小镇撤之后，小镇上的女人们把玛莲娜从军妓房间里拉扯出来对她进行撕扯、拳打脚踢、辱骂……这个时候雷纳多默默的站在旁边无能为力，眼里却早已经包含了深深的同情和自责。最后当玛莲娜丈夫重回西西里小镇寻找玛莲娜之时，雷纳多仍然用真挚的话语告诉了黎诺他妻子的去向和遭遇，帮助这对夫妻找回本应属于的幸福。即使玛莲娜沦为过军妓，被小镇上的人们认为放荡成性，但只有雷纳多真正理解玛莲娜的苦楚和至美。雷纳多对玛莲娜的情感是纯洁而高尚的，没有任何杂质，这才是青春时期无比宝贵的品质和精神。
（二）玛莲娜的优雅与美丽
在这个风光如画的西西里小镇上住着一位身材婀娜多姿，知性优雅的玛莲娜。她的丈夫远赴沙场，保卫着国家的安全。影片一开始，镜头并没有直接向观众呈现玛莲娜的美丽和高贵。只是通过玛莲娜晨起后梳理她一头乌黑亮丽的卷发、充满肉欲的裸色丝袜从侧面交代了玛莲娜的与众不同。当她曼妙的身姿穿梭在大街小巷的时候，男人对她的美貌垂涎欲滴，女人投来嫉妒和憎恨的目光。或许就像电影中的律师所说：“玛莲娜错在命运多舛，孤独无依，错在长得太美。”以致让小镇上的每个男人都想拥有她的肉体，这也包括在法庭上为她辩护的律师。当玛莲娜的丈夫战死沙场的消息被误传到西西里小镇时，男人们都开始蠢蠢欲动，暗自窃喜终于有机会接近自己的梦中情人。玛莲娜在经历了痛失丈夫的悲痛之后，接连被父亲断绝父女关系，被小镇上的男人蹂躏，最后不得不成为德国军妓。当她染着一头红得艳丽的卷发，踩着黑色高跟，穿着黑色丝袜搔首弄姿的再次出现在小镇上，从背包中拿出一根香烟的时候，周围的男人像热锅上的蚂蚁争先恐后的为她点烟，但谁又能看见玛莲娜的脸上早已留下一道泪痕。或许这泪中饱含着对丈夫和父亲的思念，蕴含着无数个夜晚独自一人的苦楚。最后战争当德国从意大利撤退的时候，玛莲娜面对小镇女人们的拳打脚踢和谩骂，面对小镇男人的熟视无睹，只是蜷缩着伤痕累累的身体在人群中嘶吼默默离去，离开的背影是那样的无助和单薄。美丽本无罪，即使是在战争的洗礼下玛莲娜也仍然怀有一颗善良之心，有罪的是小镇上人们在嫉妒之下難以捉摸的肮脏人性本质。
二、人性的丑恶
（一）小镇男人的卑鄙与肮脏
自古以来“窈窕淑女，君子好逑。”[2]是人之常情。但小镇男人们对玛莲娜的美貌远远超出了正常情感的范围，男人们每当目睹她曼妙的从小镇街上经过的时候，都露出一种贪婪欲望。这甚至还包括在学校中的孩子们在玛莲娜耳聋父亲课堂上幻想着自己和玛莲娜的肉体接触。当大家得知玛莲娜的丈夫“死去”之后，所有男人便开始光明正大的投怀送抱。男人和男人为争夺玛莲娜互相打斗的场面看起来滑稽的背后充满了讽刺意味。小镇上的军官塞拉里昂、牙医、律师以及给玛莲娜送食物的安东尼奥都各怀鬼胎，让玛莲娜用身体满足他们性欲望的蔓延。但真正当玛莲娜遭受小镇女人的毒打的时候，却没有一个占有过她的男人站出来伸张正义。
人性总是在战争的背景下暴露的面目全非。当多年后玛莲娜挽着丈夫再次重回西西里的时候，她风韵已不再犹存，岁月留给她的也只是苍老的印记。在丈夫面前的她显得那样惹人怜爱，只是小镇的男人们对她也不再抱有幻想，一切看起来好似云淡风轻。若要追问最终的过错真的是因为玛莲娜太美丽吗？我觉得反而是战争给人性带来的扭曲心理和嫉妒的原罪吧。
（二）小镇女人的嫉妒与可悲
从玛莲娜来到这个小镇的第一天开始，小镇上的女人们就对玛莲娜充满了议论。小镇上的每个女人都认为她朝三暮四、水性杨花。后来通过牙医和士兵打架事件，玛莲娜彻底的被小镇上的女人孤立起来，商贩不把菜卖给她，招聘公司也拒绝录用她。就连自己的父亲也被迫被学校辞退，和玛莲娜断绝了父女关系。而这个时候作为唯一理解玛莲娜的雷纳多也只能在旁边默默观看，眼神里充满了无能为力的无奈。无论是小镇的女人还是男人们他们都希望玛莲娜能够颓废，这样男人们才有机会与玛莲娜建立令人垂涎的关系，女人们便可以抓住玛莲娜放荡成性的正面证据，随后把她批判的体无完肤。然而正是女人们这种扭曲心理促使了男人们的欲望之火，是他（她）们共同把善良美丽的玛莲娜推向舆论顶峰。
最后玛莲娜走投无路开始为德军服务，当战争结束德军被赶出西西里，小镇上的女人早已经按奈不住内心的愤恨，几个妇人从德军房间里纠扯出孑然一身的玛莲娜，对其撕扯衣服，剪掉她美丽的头发，拳打脚踢，尽情发泄着长期以来对她的仇恨。此时的玛莲娜早已头破血流，伤痕累累，衣衫褴褛，仿佛和之前走在西西里大街小巷那个高贵优雅的她形成鲜明对比。直到几年后玛莲娜挽着丈夫的手再次重回西西里小镇的时候，女人们或许是看见了玛莲娜略显肥硕的身子、脸上的皱纹，嫉妒之心也早已不在，也或许是真正的意识到自己的过错，都向玛莲娜展示出友好的一面。
好在结局还算美好，玛莲娜重拾幸福，得到了本应属于自己的尊重；雷纳多也长大成人找到惺惺相惜的女孩；西西里小镇上的人民又开始了战争之后崭新的生活。电影向我们表达了青春成长过程中的性与欲望、战争下人性的野蛮，用艺术的表现手法书写着不可被忽视的性别差异和青春期成长问题，具有一定的现实意义。
参考文献：
[1]王彬.颠倒的青春镜像——青春成长电影的文化主题研究[M].四川出版集团巴蜀书社，2011：111.
[2]《诗·周南·关雎》《诗经》第一首诗 周代
作者简介：
左薷丹（1993.11—），女，汉族，四川成都人，四川大学艺术学院戏剧与影视专业2016级在读研究生，主要研究方向：戏剧影视理论与批评。
关键词：《西西里的美丽传说》；人性美善；人性丑恶
一、人性的美善
（一）雷纳多青春躁动中的纯情
任何人在青春时期都有过对异性的幻想，对爱情的美好向往。未成年人的这种情感表达是纯粹而干净的，这也是区别于成年人之间爱情最宝贵的地方。在《西西里的美丽传说中》主人公雷纳多在电影开头就以独白的方式说：“我是十二岁半，当我第一次看见她，我记得很清楚……同时我还有我的第一辆自行车”。“伴随着自行车的狂奔停顿、停顿狂奔的节奏，雷纳多总是在欲望生命中奔涌的激情和不可抑制的欲望冲撞着。”[1]雷纳多在多个深夜偷窥着玛莲娜的一举一动，甚至在床上幻想自已与她发生美妙的肢体接触，幻想电影中英雄救美的场景，但这些都是一个青春期男孩成长过程中正常的对异性的冲动，而且雷纳多总是把这种美好的性幻想压抑在内心深处，小心翼翼的守护着对玛莲娜的纯真爱意。当雷纳多听到小镇上的女人们议论玛莲娜是个风流女人的时候，他也坚信自己心目中的女神是一个纯洁美丽的妇女。当穿着时尚，身材性感，风韵犹存的玛莲娜优雅曼妙的走在西西里的大街小巷时，所有男人都向她投来赤裸裸的欲望之火：律师先生拿反了报纸，牙医借问玛莲娜父亲身体情况猥琐的亲吻了玛莲娜的玉手……这仿佛是雄性动物之间为征得配偶而互相挑衅，充满意淫的扭曲情感。然而在这些男人之间只有雷纳多是用简单纯净的心对待玛莲娜，用旁观者的眼光目睹着这些男人们的丑恶嘴脸。甚至是在二战结束，德军从小镇撤之后，小镇上的女人们把玛莲娜从军妓房间里拉扯出来对她进行撕扯、拳打脚踢、辱骂……这个时候雷纳多默默的站在旁边无能为力，眼里却早已经包含了深深的同情和自责。最后当玛莲娜丈夫重回西西里小镇寻找玛莲娜之时，雷纳多仍然用真挚的话语告诉了黎诺他妻子的去向和遭遇，帮助这对夫妻找回本应属于的幸福。即使玛莲娜沦为过军妓，被小镇上的人们认为放荡成性，但只有雷纳多真正理解玛莲娜的苦楚和至美。雷纳多对玛莲娜的情感是纯洁而高尚的，没有任何杂质，这才是青春时期无比宝贵的品质和精神。
（二）玛莲娜的优雅与美丽
在这个风光如画的西西里小镇上住着一位身材婀娜多姿，知性优雅的玛莲娜。她的丈夫远赴沙场，保卫着国家的安全。影片一开始，镜头并没有直接向观众呈现玛莲娜的美丽和高贵。只是通过玛莲娜晨起后梳理她一头乌黑亮丽的卷发、充满肉欲的裸色丝袜从侧面交代了玛莲娜的与众不同。当她曼妙的身姿穿梭在大街小巷的时候，男人对她的美貌垂涎欲滴，女人投来嫉妒和憎恨的目光。或许就像电影中的律师所说：“玛莲娜错在命运多舛，孤独无依，错在长得太美。”以致让小镇上的每个男人都想拥有她的肉体，这也包括在法庭上为她辩护的律师。当玛莲娜的丈夫战死沙场的消息被误传到西西里小镇时，男人们都开始蠢蠢欲动，暗自窃喜终于有机会接近自己的梦中情人。玛莲娜在经历了痛失丈夫的悲痛之后，接连被父亲断绝父女关系，被小镇上的男人蹂躏，最后不得不成为德国军妓。当她染着一头红得艳丽的卷发，踩着黑色高跟，穿着黑色丝袜搔首弄姿的再次出现在小镇上，从背包中拿出一根香烟的时候，周围的男人像热锅上的蚂蚁争先恐后的为她点烟，但谁又能看见玛莲娜的脸上早已留下一道泪痕。或许这泪中饱含着对丈夫和父亲的思念，蕴含着无数个夜晚独自一人的苦楚。最后战争当德国从意大利撤退的时候，玛莲娜面对小镇女人们的拳打脚踢和谩骂，面对小镇男人的熟视无睹，只是蜷缩着伤痕累累的身体在人群中嘶吼默默离去，离开的背影是那样的无助和单薄。美丽本无罪，即使是在战争的洗礼下玛莲娜也仍然怀有一颗善良之心，有罪的是小镇上人们在嫉妒之下難以捉摸的肮脏人性本质。
二、人性的丑恶
（一）小镇男人的卑鄙与肮脏
自古以来“窈窕淑女，君子好逑。”[2]是人之常情。但小镇男人们对玛莲娜的美貌远远超出了正常情感的范围，男人们每当目睹她曼妙的从小镇街上经过的时候，都露出一种贪婪欲望。这甚至还包括在学校中的孩子们在玛莲娜耳聋父亲课堂上幻想着自己和玛莲娜的肉体接触。当大家得知玛莲娜的丈夫“死去”之后，所有男人便开始光明正大的投怀送抱。男人和男人为争夺玛莲娜互相打斗的场面看起来滑稽的背后充满了讽刺意味。小镇上的军官塞拉里昂、牙医、律师以及给玛莲娜送食物的安东尼奥都各怀鬼胎，让玛莲娜用身体满足他们性欲望的蔓延。但真正当玛莲娜遭受小镇女人的毒打的时候，却没有一个占有过她的男人站出来伸张正义。
人性总是在战争的背景下暴露的面目全非。当多年后玛莲娜挽着丈夫再次重回西西里的时候，她风韵已不再犹存，岁月留给她的也只是苍老的印记。在丈夫面前的她显得那样惹人怜爱，只是小镇的男人们对她也不再抱有幻想，一切看起来好似云淡风轻。若要追问最终的过错真的是因为玛莲娜太美丽吗？我觉得反而是战争给人性带来的扭曲心理和嫉妒的原罪吧。
（二）小镇女人的嫉妒与可悲
从玛莲娜来到这个小镇的第一天开始，小镇上的女人们就对玛莲娜充满了议论。小镇上的每个女人都认为她朝三暮四、水性杨花。后来通过牙医和士兵打架事件，玛莲娜彻底的被小镇上的女人孤立起来，商贩不把菜卖给她，招聘公司也拒绝录用她。就连自己的父亲也被迫被学校辞退，和玛莲娜断绝了父女关系。而这个时候作为唯一理解玛莲娜的雷纳多也只能在旁边默默观看，眼神里充满了无能为力的无奈。无论是小镇的女人还是男人们他们都希望玛莲娜能够颓废，这样男人们才有机会与玛莲娜建立令人垂涎的关系，女人们便可以抓住玛莲娜放荡成性的正面证据，随后把她批判的体无完肤。然而正是女人们这种扭曲心理促使了男人们的欲望之火，是他（她）们共同把善良美丽的玛莲娜推向舆论顶峰。
最后玛莲娜走投无路开始为德军服务，当战争结束德军被赶出西西里，小镇上的女人早已经按奈不住内心的愤恨，几个妇人从德军房间里纠扯出孑然一身的玛莲娜，对其撕扯衣服，剪掉她美丽的头发，拳打脚踢，尽情发泄着长期以来对她的仇恨。此时的玛莲娜早已头破血流，伤痕累累，衣衫褴褛，仿佛和之前走在西西里大街小巷那个高贵优雅的她形成鲜明对比。直到几年后玛莲娜挽着丈夫的手再次重回西西里小镇的时候，女人们或许是看见了玛莲娜略显肥硕的身子、脸上的皱纹，嫉妒之心也早已不在，也或许是真正的意识到自己的过错，都向玛莲娜展示出友好的一面。
好在结局还算美好，玛莲娜重拾幸福，得到了本应属于自己的尊重；雷纳多也长大成人找到惺惺相惜的女孩；西西里小镇上的人民又开始了战争之后崭新的生活。电影向我们表达了青春成长过程中的性与欲望、战争下人性的野蛮，用艺术的表现手法书写着不可被忽视的性别差异和青春期成长问题，具有一定的现实意义。
参考文献：
[1]王彬.颠倒的青春镜像——青春成长电影的文化主题研究[M].四川出版集团巴蜀书社，2011：111.
[2]《诗·周南·关雎》《诗经》第一首诗 周代
作者简介：
左薷丹（1993.11—），女，汉族，四川成都人，四川大学艺术学院戏剧与影视专业2016级在读研究生，主要研究方向：戏剧影视理论与批评。