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摘要：版画是版画主流版种之一，铜版画在版画艺术中以其独特的艺术魅力而受到关注。版画作为一种艺术形式是艺术与技术结合的产物。同样，技术是铜版画艺术创作成功与否的前提和保证。本文从前人相关研究成果的基础上，对铜版画创作中技术的重要性进行了论述。
关键词：铜版画;技术;艺术
铜版画是以版画版材物质属性分类的诸版种之一，印制原理上属凹版。铜版画的英文为IntagIio，意为凹痕、凹雕，这样的称谓表达了初期铜版画作品以雕刻技法为主的表现特征。铜版画是利用工具或腐蚀等方法制版，在金属板上制造出凹陷的线条和肌理，并施墨转印到纸面或其他媒材上的一门版画艺术。版画作为一种艺术形式是艺术和技术结合的产物。艺术与技术在铜版画创作中是相辅相成，不可分割的两个方面，技术的发展给铜版画创作带来广阔的前景。
技术是铜版创作的必要条件：
1.什么是技术，它是泛指根据生产实践经验和自然科学原理而发展成的各种工艺操作方法与技能。技术是知识进化的主体，由社会形塑或形塑社会。换句话说，它是趋动改变的自发性动力。不论何种文化，技术都是异曲同工的词汇。它可以指物质，如机器、硬件或器皿，也可以包含更广的架构，如系统、组织方法和技巧，它是知识进化的主体。技术是有条件的，或者说是有前提的有特定环境要求的。一种技术必然是在一个或几个明确的或默示的条件规定下的特定环境内有效的方法。
2.在铜版画创作中的技术是铜版艺术作品创作的必要条件之一
技术在铜版艺术创作中的作用。首先，它为铜版艺术提供了手段，促进铜版艺术语言和艺术形式的产生;其次，它是一种行为过程，同时又是观念变成视觉形式的延续;再次，技术是手段，是一个必备条件，艺术家只有在掌握了足以表达内心想法与情感的技巧，才具备了艺术创作的可能性，此时所说的技巧也可以理解为技术。总之，技术是为艺术服务的，精通的技术是铜版画创作的前提。铜版画制作非常繁杂，而且每道工序对画面最终效果都有影响，紧密相连，丝毫疏忽不得。从版材的选择、研磨、刻图、腐蚀的时间掌握，特殊材料的运用，机器印制等等都需画家亲自操控，一道程序出现问题都会影响画面效果。所以说在铜版画创作中的技术是铜版艺术作品创作的必要条件之一。这里只能称其为“必要条件之一”是因为好的作品出现还需要创作者更为整体、综合的素质和修养，这里我们只就“铜版中的技术”来进行几方面的论证。
从铜版画的定义及分类看技术是铜版创作的必要条件：
我们通过在铜版画的起源、定义及分类的方式、方法都能体会到我们所说的技术在铜版画中的重要性。
铜版画的定义为：
1.画家利用金属板材或其他媒材，运用凹版原理参与制版，即版面上凹陷的线条和肌理部分构成形象，并转印到纸面上，从而完成自己的艺术创作。
2.因其凹版的原理，所以完成的铜版画作品印痕效果具有可感、立体的物化属性。
我们知道铜版画是伴随着铜版印刷术的发展而逐步完善的，纸与木版印刷术发明之后，于15世纪在欧洲发明了铜版印刷术。这种在金属手工艺作坊里诞生的技术一经出现，以其细腻、柔和的画面表现形式和灵活、自由的制版方式被社会所接受。因木版印刷术远不如铜版印刷术精细，而日受出版商的冷落，在石版印刷术出现之前铜版印刷术取代了木版印刷术成为复制印刷术的重要手段。
铜版画是凹版画的另一种称谓，因凹版画从发明之始就利用铜板来制版，所以习惯上称之为铜版画。版画按印制原理和方法分为平、凹、凸、漏（孔）版，依版材的物质属性分为石版画、铜版画、木版画、丝网版画。但随着科技的进步、新材料的应用和技法的开发，铜版画已不局限于铜板材料，如金属版、合成版都可以利用凹版的原理进行印制版画，从而极大的丰富了铜版画的表现领域。
另外也有称铜版画为蚀刻版画的，这一称谓主要是从铜版画的制版方法出发，因铜版画的制版方法主要包含刻（直接技法）和腐蚀（间接技法）两大方面，一类包括雕版技法（Engraving）、干刻技法（Drypoint）、美柔汀技法（Mezzotint）等。另一类包括线蚀技法（Etching）、飞尘技法（Aquatint）、糖水技法（Lift Ground）、软蜡技法（Soft Ground Etching）、感光制版技法（Photo Etching）、海特技法（Hayter）等。以上所分类的方法也称“技法”，由于对于技术的内涵和外延的信息化认识会出现各种各样的不同观点，所以，技术、技能、技巧、技艺、技法等看似类似的词汇，却是属于工程作业的不同的环节和细节。在这里笔者认为以上的任何提法，如：技术、技能、技巧、技艺、技法等都何以理解为“技术”。不难看出“技术”在铜版画中的重要作用，如上面提到的各种铜版的制作方法都是以一定的技术形式来分类铜版的。所以笔者认为就铜版的定义及分类方法来分析我们可以下这样的结论：“技术是铜版创作的必要条件”。
如果不具备良好的技能技法却想充分表现和傳达意境及作品深刻内涵是非常困难的。利用线的疏密、粗细、顿挫、交叉等技巧追求光感，使画面充实而完整。如果画面空间较为复杂，同时可以借助明暗造型来表现物体的微妙变化。这些极具意境的表现形式、情感境界，使观众在作品中领会到技术是铜版创作的必要条件。
参考文献：
[1]苏新平.王华祥.张桦.版画技法（上）[M].北京大学出版社，2008.
[2]范敏.铜版画教程[M].河北美术出版社，2006.
[3]李仲.铜版画―现代版画艺术教程[M].西南师范大学出版社，2007.
作者简介：梁珊珊（1990.12.29-），女，汉族，籍贯：广东省珠海人，广西师范大学美术学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：版画。
关键词：铜版画;技术;艺术
铜版画是以版画版材物质属性分类的诸版种之一，印制原理上属凹版。铜版画的英文为IntagIio，意为凹痕、凹雕，这样的称谓表达了初期铜版画作品以雕刻技法为主的表现特征。铜版画是利用工具或腐蚀等方法制版，在金属板上制造出凹陷的线条和肌理，并施墨转印到纸面或其他媒材上的一门版画艺术。版画作为一种艺术形式是艺术和技术结合的产物。艺术与技术在铜版画创作中是相辅相成，不可分割的两个方面，技术的发展给铜版画创作带来广阔的前景。
技术是铜版创作的必要条件：
1.什么是技术，它是泛指根据生产实践经验和自然科学原理而发展成的各种工艺操作方法与技能。技术是知识进化的主体，由社会形塑或形塑社会。换句话说，它是趋动改变的自发性动力。不论何种文化，技术都是异曲同工的词汇。它可以指物质，如机器、硬件或器皿，也可以包含更广的架构，如系统、组织方法和技巧，它是知识进化的主体。技术是有条件的，或者说是有前提的有特定环境要求的。一种技术必然是在一个或几个明确的或默示的条件规定下的特定环境内有效的方法。
2.在铜版画创作中的技术是铜版艺术作品创作的必要条件之一
技术在铜版艺术创作中的作用。首先，它为铜版艺术提供了手段，促进铜版艺术语言和艺术形式的产生;其次，它是一种行为过程，同时又是观念变成视觉形式的延续;再次，技术是手段，是一个必备条件，艺术家只有在掌握了足以表达内心想法与情感的技巧，才具备了艺术创作的可能性，此时所说的技巧也可以理解为技术。总之，技术是为艺术服务的，精通的技术是铜版画创作的前提。铜版画制作非常繁杂，而且每道工序对画面最终效果都有影响，紧密相连，丝毫疏忽不得。从版材的选择、研磨、刻图、腐蚀的时间掌握，特殊材料的运用，机器印制等等都需画家亲自操控，一道程序出现问题都会影响画面效果。所以说在铜版画创作中的技术是铜版艺术作品创作的必要条件之一。这里只能称其为“必要条件之一”是因为好的作品出现还需要创作者更为整体、综合的素质和修养，这里我们只就“铜版中的技术”来进行几方面的论证。
从铜版画的定义及分类看技术是铜版创作的必要条件：
我们通过在铜版画的起源、定义及分类的方式、方法都能体会到我们所说的技术在铜版画中的重要性。
铜版画的定义为：
1.画家利用金属板材或其他媒材，运用凹版原理参与制版，即版面上凹陷的线条和肌理部分构成形象，并转印到纸面上，从而完成自己的艺术创作。
2.因其凹版的原理，所以完成的铜版画作品印痕效果具有可感、立体的物化属性。
我们知道铜版画是伴随着铜版印刷术的发展而逐步完善的，纸与木版印刷术发明之后，于15世纪在欧洲发明了铜版印刷术。这种在金属手工艺作坊里诞生的技术一经出现，以其细腻、柔和的画面表现形式和灵活、自由的制版方式被社会所接受。因木版印刷术远不如铜版印刷术精细，而日受出版商的冷落，在石版印刷术出现之前铜版印刷术取代了木版印刷术成为复制印刷术的重要手段。
铜版画是凹版画的另一种称谓，因凹版画从发明之始就利用铜板来制版，所以习惯上称之为铜版画。版画按印制原理和方法分为平、凹、凸、漏（孔）版，依版材的物质属性分为石版画、铜版画、木版画、丝网版画。但随着科技的进步、新材料的应用和技法的开发，铜版画已不局限于铜板材料，如金属版、合成版都可以利用凹版的原理进行印制版画，从而极大的丰富了铜版画的表现领域。
另外也有称铜版画为蚀刻版画的，这一称谓主要是从铜版画的制版方法出发，因铜版画的制版方法主要包含刻（直接技法）和腐蚀（间接技法）两大方面，一类包括雕版技法（Engraving）、干刻技法（Drypoint）、美柔汀技法（Mezzotint）等。另一类包括线蚀技法（Etching）、飞尘技法（Aquatint）、糖水技法（Lift Ground）、软蜡技法（Soft Ground Etching）、感光制版技法（Photo Etching）、海特技法（Hayter）等。以上所分类的方法也称“技法”，由于对于技术的内涵和外延的信息化认识会出现各种各样的不同观点，所以，技术、技能、技巧、技艺、技法等看似类似的词汇，却是属于工程作业的不同的环节和细节。在这里笔者认为以上的任何提法，如：技术、技能、技巧、技艺、技法等都何以理解为“技术”。不难看出“技术”在铜版画中的重要作用，如上面提到的各种铜版的制作方法都是以一定的技术形式来分类铜版的。所以笔者认为就铜版的定义及分类方法来分析我们可以下这样的结论：“技术是铜版创作的必要条件”。
如果不具备良好的技能技法却想充分表现和傳达意境及作品深刻内涵是非常困难的。利用线的疏密、粗细、顿挫、交叉等技巧追求光感，使画面充实而完整。如果画面空间较为复杂，同时可以借助明暗造型来表现物体的微妙变化。这些极具意境的表现形式、情感境界，使观众在作品中领会到技术是铜版创作的必要条件。
参考文献：
[1]苏新平.王华祥.张桦.版画技法（上）[M].北京大学出版社，2008.
[2]范敏.铜版画教程[M].河北美术出版社，2006.
[3]李仲.铜版画―现代版画艺术教程[M].西南师范大学出版社，2007.
作者简介：梁珊珊（1990.12.29-），女，汉族，籍贯：广东省珠海人，广西师范大学美术学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：版画。