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摘要：伊瑟尔在其《阅读行为》等著作中指出，读者在阅读过程中通过填补“空白”、综合分析文本中各个视角的优劣势，最终构建出自己的主观立场，完成对文本“格式塔”的生产和构建。本文将重点关注读者角色的重要性，以薇拉·凯瑟的小说《一个迷途的女人》为文本，遵照伊瑟尔的阅读模式，来展示读者的阅读和阐释行为，以及读者与文本之间的动态关系。
关键词：《一个迷途的女人》;“格式塔”;“空白”
1 伊瑟尔的阅读理论
根据传统的批评理论，读者只能作为文本本身所含情感和意义的被动接受者。而读者反映理论打破了传统的批评方法，将主动权转向了读者。伊瑟尔认为，“只有在读者身上，文本才具有生命”[1]。“格式塔”（gestalt）是伊瑟尔阅读理论中的一个关键术语，指的是文本的“构成意义”，伊瑟尔认为，“格式塔不可避免地受到读者自己特有的选择过程的影响”。因为格式塔不是由文本本身给出的，它产生于书面文本与读者个人思想之间的碰撞。
2 “空白”的填补
在《一个迷途的女人》中，叙述者隐藏在文本和角色背后，读者对叙述者的身份、性别等其他信息一无所知，正是这种缺失和小说叙事所采用的第三人称有限视角促成了文本中的信息“空白”（gaps）。读者在阅读过程中不断判断、填补文本“空白”，从而逐渐完成“格式塔”的构建。《一个迷途的女人》中的一个重要“空白”就是尼尔对福雷斯特夫人的性冲动 [2]。在描述福瑞斯特夫人与埃林杰的雪橇通奸场景时，福瑞斯特夫人的“摘下她的戒指”这个象征性的动作释放了她的性活力。此时，读者会立刻联系到之前阅读到的文本片段：福瑞斯特夫人摘下“她闪闪发光的戒指”来照顾受伤的尼尔，尼尔躺在她的“白色的床”上，看着玛丽恩“洁白的喉咙在她裙子的花边褶里快速地起伏”[3]。当读者起初读到这一事件时，一定会构建起玛丽恩温柔纯洁的保护形象。而继续阅读，就会发现某些明显的矛盾和对比。所以，通奸场景中摘掉戒指的象征意义——与性和摆脱婚姻的束缚有关，会从根本上影响了其对早期事件的第一印象，从而对青春期前的尼埃尔的性冲动进行了填补和重建。
3 “格式塔”构建
对文本信息“空白”的填补将引向伊瑟尔理论的核心要素之一：每位读者产生“格式塔”的方式。在阅读中，读者会被赋予了许多不同的视角。而“空白”是文本所呈现的视角之外的内容，读者只有根据综合和对比不同人物视角的联系与差异时，才能将“空白”填补。读者通过采纳文中提供的各种视角，评估这些视角所代表的各种价值体系，找出它们各自的优缺点，逐渐完善自己的态度，直到最后将文本所表达的立场转换成一种确定的意义，完成“格式塔”的构建。因此，本节接下来将聚焦于《一个迷途中的女人》中的各个视角，完成“格式塔”的构建。
首先对小说中的重要视角——尼尔的视角进行分析。尼尔在语言和行动之间的冲突说明他的价值体存在畸形之处。尼尔秉持着19世纪传统主义者的价值体系。他对福雷瑞特夫人的崇拜或爱慕主要是基于她在维多利亚父权制家庭中的角色，“他的妻子对尼埃尔最感兴趣......他最欣赏她和她丈夫的关系”[3]。在船长死后，尼尔甚至想把福瑞斯特家的沉重的胡桃木家具烧成火葬用的柴堆，鼓励玛丽恩跳上去為丈夫牺牲。尼埃尔的世界观受到了他自身内部的巨大压力，限制了他作为文本中可靠的聚焦立场。
其次，艾维·彼得斯在文本中等同于不道德的唯物主义。艾维是现代的形象，他“抽干了旧沼泽”，以经济实用主义的名义摧毁了福瑞斯特船长为了自然与审美而保存的东西。他的唯物主义与尼尔的怀旧主义是对立的。如果说丹尼尔·弗瑞斯特代表了尼尔所理想化的“拓荒者时期”，那么艾维就是他所憎恨的新时代的代表[2]。艾维视角在文本中的呈现体现出，他的价值观也明显存在着缺陷。
再者，女主人公玛丽恩·福瑞斯特在小说中多是从外部所呈现的。读者可以根据其他视角以及她本身的语言和行动，对她的价值体系进行了解。小说中，玛丽恩与珠宝有着同样的装饰作用。尼尔和船长都喜欢看到玛丽安戴着一对耳环。尼尔欣赏它们的美学效果，喜欢在它们身上“看到火光闪烁”。船长则欣喜于让妻子戴上他母亲的珠宝对他来说很有意义。玛丽恩的世界结构是一个女性身份依赖于强大的男性支持的世界。当弗瑞斯特船长去世之后，她的稳定性和方向感就崩塌了。一旦脱离了男性权威，她既没有社会功能，也没有自我身份感，最具讽刺意味的是，无论是在婚姻之外，还是在婚姻之内，玛丽恩都“迷失了”。
最后，综合文本中各种视角，读者的主观立场得以形成。读者被赋予了三种立场：艾维所代表的无情的唯物主义，尼尔所代表的怀旧的理想主义，以及玛丽恩所代表的建立在父权模式之上的社会的女性受害者形象。在此基础上，读者得以构建出一种主观立场，即女性的身份及经济地位如何摆脱父权文化塑造这一社会现实需要被认识并改变。至此读者完成了对《一个迷途的女人》的“格式塔”构建。
4 结语
遵照伊瑟尔的阅读理论的核心——构建“格式塔”的阅读模式，本文以《一个迷途的女人》为文本对象，再现了读者的阅读活动，对该文本的“格式塔”的生产和构建就此完成。本文对该理论的实际应用证明了伊瑟尔阅读理论的实际性与可操作性，读者角色在文本的阅读和阐释过程中至关重要，也展现出读者与文本之间的动态关系。
参考文献
[1] Wolfgang Iser. The Act of Reading[M]. Maryland： Johns Hopkins University Press，1978.
[2] Peter Messent. New Readings of the American Novel[M]. New York： Macmillan Education，1990
[3] Willa Cather. A Lost Lady[M]. New York： Knopf Doubleday Publishing Group，1990.
[4] 董衡巽.艺术就是恰如其分——威拉·凯瑟《一个迷途的女人》的表现手法[J].外国文学评论，1988（02）：38-40+56.
唐秋瑾.一个“愿意接受任何条件去生活”的女人─论《一个迷途的女人》中的玛丽恩·福瑞斯特[J].外国文学，1995（04）：87-90+86.
关键词：《一个迷途的女人》;“格式塔”;“空白”
1 伊瑟尔的阅读理论
根据传统的批评理论，读者只能作为文本本身所含情感和意义的被动接受者。而读者反映理论打破了传统的批评方法，将主动权转向了读者。伊瑟尔认为，“只有在读者身上，文本才具有生命”[1]。“格式塔”（gestalt）是伊瑟尔阅读理论中的一个关键术语，指的是文本的“构成意义”，伊瑟尔认为，“格式塔不可避免地受到读者自己特有的选择过程的影响”。因为格式塔不是由文本本身给出的，它产生于书面文本与读者个人思想之间的碰撞。
2 “空白”的填补
在《一个迷途的女人》中，叙述者隐藏在文本和角色背后，读者对叙述者的身份、性别等其他信息一无所知，正是这种缺失和小说叙事所采用的第三人称有限视角促成了文本中的信息“空白”（gaps）。读者在阅读过程中不断判断、填补文本“空白”，从而逐渐完成“格式塔”的构建。《一个迷途的女人》中的一个重要“空白”就是尼尔对福雷斯特夫人的性冲动 [2]。在描述福瑞斯特夫人与埃林杰的雪橇通奸场景时，福瑞斯特夫人的“摘下她的戒指”这个象征性的动作释放了她的性活力。此时，读者会立刻联系到之前阅读到的文本片段：福瑞斯特夫人摘下“她闪闪发光的戒指”来照顾受伤的尼尔，尼尔躺在她的“白色的床”上，看着玛丽恩“洁白的喉咙在她裙子的花边褶里快速地起伏”[3]。当读者起初读到这一事件时，一定会构建起玛丽恩温柔纯洁的保护形象。而继续阅读，就会发现某些明显的矛盾和对比。所以，通奸场景中摘掉戒指的象征意义——与性和摆脱婚姻的束缚有关，会从根本上影响了其对早期事件的第一印象，从而对青春期前的尼埃尔的性冲动进行了填补和重建。
3 “格式塔”构建
对文本信息“空白”的填补将引向伊瑟尔理论的核心要素之一：每位读者产生“格式塔”的方式。在阅读中，读者会被赋予了许多不同的视角。而“空白”是文本所呈现的视角之外的内容，读者只有根据综合和对比不同人物视角的联系与差异时，才能将“空白”填补。读者通过采纳文中提供的各种视角，评估这些视角所代表的各种价值体系，找出它们各自的优缺点，逐渐完善自己的态度，直到最后将文本所表达的立场转换成一种确定的意义，完成“格式塔”的构建。因此，本节接下来将聚焦于《一个迷途中的女人》中的各个视角，完成“格式塔”的构建。
首先对小说中的重要视角——尼尔的视角进行分析。尼尔在语言和行动之间的冲突说明他的价值体存在畸形之处。尼尔秉持着19世纪传统主义者的价值体系。他对福雷瑞特夫人的崇拜或爱慕主要是基于她在维多利亚父权制家庭中的角色，“他的妻子对尼埃尔最感兴趣......他最欣赏她和她丈夫的关系”[3]。在船长死后，尼尔甚至想把福瑞斯特家的沉重的胡桃木家具烧成火葬用的柴堆，鼓励玛丽恩跳上去為丈夫牺牲。尼埃尔的世界观受到了他自身内部的巨大压力，限制了他作为文本中可靠的聚焦立场。
其次，艾维·彼得斯在文本中等同于不道德的唯物主义。艾维是现代的形象，他“抽干了旧沼泽”，以经济实用主义的名义摧毁了福瑞斯特船长为了自然与审美而保存的东西。他的唯物主义与尼尔的怀旧主义是对立的。如果说丹尼尔·弗瑞斯特代表了尼尔所理想化的“拓荒者时期”，那么艾维就是他所憎恨的新时代的代表[2]。艾维视角在文本中的呈现体现出，他的价值观也明显存在着缺陷。
再者，女主人公玛丽恩·福瑞斯特在小说中多是从外部所呈现的。读者可以根据其他视角以及她本身的语言和行动，对她的价值体系进行了解。小说中，玛丽恩与珠宝有着同样的装饰作用。尼尔和船长都喜欢看到玛丽安戴着一对耳环。尼尔欣赏它们的美学效果，喜欢在它们身上“看到火光闪烁”。船长则欣喜于让妻子戴上他母亲的珠宝对他来说很有意义。玛丽恩的世界结构是一个女性身份依赖于强大的男性支持的世界。当弗瑞斯特船长去世之后，她的稳定性和方向感就崩塌了。一旦脱离了男性权威，她既没有社会功能，也没有自我身份感，最具讽刺意味的是，无论是在婚姻之外，还是在婚姻之内，玛丽恩都“迷失了”。
最后，综合文本中各种视角，读者的主观立场得以形成。读者被赋予了三种立场：艾维所代表的无情的唯物主义，尼尔所代表的怀旧的理想主义，以及玛丽恩所代表的建立在父权模式之上的社会的女性受害者形象。在此基础上，读者得以构建出一种主观立场，即女性的身份及经济地位如何摆脱父权文化塑造这一社会现实需要被认识并改变。至此读者完成了对《一个迷途的女人》的“格式塔”构建。
4 结语
遵照伊瑟尔的阅读理论的核心——构建“格式塔”的阅读模式，本文以《一个迷途的女人》为文本对象，再现了读者的阅读活动，对该文本的“格式塔”的生产和构建就此完成。本文对该理论的实际应用证明了伊瑟尔阅读理论的实际性与可操作性，读者角色在文本的阅读和阐释过程中至关重要，也展现出读者与文本之间的动态关系。
参考文献
[1] Wolfgang Iser. The Act of Reading[M]. Maryland： Johns Hopkins University Press，1978.
[2] Peter Messent. New Readings of the American Novel[M]. New York： Macmillan Education，1990
[3] Willa Cather. A Lost Lady[M]. New York： Knopf Doubleday Publishing Group，1990.
[4] 董衡巽.艺术就是恰如其分——威拉·凯瑟《一个迷途的女人》的表现手法[J].外国文学评论，1988（02）：38-40+56.
唐秋瑾.一个“愿意接受任何条件去生活”的女人─论《一个迷途的女人》中的玛丽恩·福瑞斯特[J].外国文学，1995（04）：87-90+86.