摘 要：白流苏和斯嘉丽是中国女作家张爱玲和美国女作家米歇尔在她们作品中塑造的女性形象，因这两个典型的人物皆是在特定的战争背景下又因这两个人物在女性意识方面有相似之处，在反映时代现实方面有一定的意义。这是符合可比性原则的。从价值关系的层面上来看，人类社会及人类文化的整体性和同一性。但环境，种族，经历等又是有差异的，在此基础上的比较更具意义。通过这两种女性的心理经历比较，能够反映出不同民族的社会以及文化特点。故此论文就从战争的阶段切入，探索战争背景下，通过透视她们的心理阶段的变化来探寻战争阶段的变化。
　　关键词：战争；女性；爱情
　　[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
　　[文章编号]：1002-2139（2018）-02-0-01
　　一、战前阶段家庭影响下人性格的物比较
　　毛姆在他的作品《面纱》里写道：“我对你根本没抱幻想。我知道你愚蠢，轻佻，头脑空虚，然而我爱你。我知道你的企图、你的理想，你的势利，庸俗，然而我爱你。我知道你是个二流货色，然而我爱你。”就风格而言，这段话更适合斯嘉丽一些。同为战时女性流苏与斯嘉丽的出身以及对爱情的初衷是非常不同的。斯嘉丽的出生在美国南部比较富裕的家庭，因此在她的潜在意识中金钱和土地成为她潜意识中任性的资本，因此，战争于她更像是一场成长的教训。让她学会如何对待爱情。她喜欢艾希礼，就向他大胆的表白，她骨子里面继承了父亲粗犷、豪爽的性格。这说明她是肯定并且十分认可她所处的家庭环境的。这和白流苏是完全不同的。
　　白流苏同斯嘉丽的成长环境迥然不同，特别是在战时没落的封建家庭矛盾激化下，白流苏的更倾向于脱离家庭，脱离禁锢，她对爱情的向往更像是脱离黑暗的稻草，她想抓住这棵稻草，以此作为摆脱束缚的钥匙，这种爱情更多的是有一种自我救赎的意味在其中。白流苏更像是一个赌徒，输赢于她，她自己明白，他必须且一定会承受的，这就造就了她小心翼翼且节制的性格，她内敛，察言观色，小小的犀利，同范柳原的对话便能看出，有一定的博弈色彩，嘴上和心理各有一套文章。这点同斯嘉丽不同，不同的民族文化造就了她们不一样的性格，当然家庭更是时代的代表，通过她们不同的性格展现出战争背景下不同民族的社会特点。
　　二、战争进行中的爱情较量与人物性格的稳定性
　　战争的炮火在香港炸响，柳原对白流苏说："这一炸，炸断了多少故事的尾巴！"流苏却对范柳原说："炸死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢！我们读张爱玲的小说总有一种感觉，那就是有一种大背景是服从于人物的，这和中国现当代茅盾史诗性作品不同，更多的是一种在大时代小人物的特点，突出的是女性人物，更传奇的是女性心理。简而言之，就是大时代的小女人。
　　美国女性主义批评家伊莱恩·肖沃尔特在《走向女权主义诗学》中，把女性主义文学批评分为两大类，一类是涉及的是作为读者的妇女，另一类是涉及作为作家妇女。而张爱玲笔下的白流苏更能够凸显出第二类批评特点，更能够表现出妇女创造性的心理动力学、语言学、和妇女语言有关的问题的方方面面。这种不同于第一类，男性写女性，女性作为创作者更能够寻觅女性文学传统及重构文学史，更加真实地展现突出女性的真实的内心世界，这一点十分值得我们注意。
　　米歇尔在写战时的斯嘉丽时，作为读者的我们很容易地就能够感受到主人公斯嘉丽的人物性格轉变，物质条件的改变以及时代的变化，让她从享受着变成一个精明、勇敢、甚至是有些强悍的性格特点。我们可以清晰地发现同样是在战争时期流苏的人物性格是相对稳定的，斯嘉丽的性格却发生了很大的变化，当然，这和文化心理息息相关。米歇尔在写战时特点更多的是通过紧张的情节描写展开的，两位女作家在战时写作角度，写作方法，写作风格，甚至是侧重点上都有所不同，但这并不影响读者在阅读作品时对战争时代那种残酷性和紧张性的感知，这是她们作品共通的方面。
　　三、战后人物性格的转变和女性意识
　　这两部作品在精彩情节的设置方面共通的特点就是战后的描写异常的精彩。作品各具特色，给人以很大的冲击感。斯嘉丽的人物性格转变体现在她的两种选择上，一是她对待自己的婚姻，她为了金钱，可以和她不喜欢的人结婚。另一个是她对艾希礼和瑞德的爱情选择方面。最终在发现艾希礼懦弱的真面目后对瑞德爱情的追悔。在读者接受心理层面上讲我们不喜欢这一阶段的斯嘉丽，甚至从她身上我们看到了她的贪婪与卑鄙的一面。但从另一个角度来看，我们也要看到女性渴望变强，渴望脱离依附男性的心理。这是以一种与命运决斗的战士心态，是挣扎，是抗争，是对女性突破自身局限性的一种渴望。在女性主义批评方面，女性创作角度来说是一个很大的展现，女性突破男性的对自己歪曲与误解，渴望强大，渴望独立，渴望成为自己，有一定的女权主义色彩。这点和白流苏有很大的不同。
　　张爱玲写女性出发点并非是极具个性化的，色彩不那么强烈，更多的是一种性别心理的揭示，是分析的，是倾诉性的。《倾城之恋》这部作品，结构上看我们很容易就可以看出，精彩及主题就是在结尾处。整个城市倾倒了，而一个小女人却胜利了。其实，某种意义上来说，这个小女人赌赢了，如果范柳原开往英国的航船开走了，就没有所谓的“倾城之恋”了，这是一对聪明而又自私男女的选择和结合。战争成为小女人的赌局。白流苏本人是依附于小家庭的，她彷徨，她痛苦，她寻找，就是为了脱离冰冷的大家庭，有一个属于自己的小家庭。或者可以这样说，她渴望有一个可以依靠的男人的家庭。真的爱吗？我们并不能很清楚，这是有很大一部分不确定性在里面的。这也是人物心理真实的一种体现。