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保持中国当代艺术品拍卖最高价的曾梵志作品，在新一季的拍卖中表现如何，值得关注。
今年5月的春拍中，曾梵志1996年创作的油画《面具系列1996 NO.6》在香港佳士得的亚洲当代夜场拍卖上，以7536.75万港元(含佣金)打破蔡国强《APEC景观焰火表演十四幅草图》保持的7424.7万港元的记录，创下中国当代艺术品拍卖的最高价。
眼下又到秋拍季节，在香港苏富比拍卖行于10月4日举办的现代及当代亚洲艺术夜场拍卖中，曾梵志2005年作品《安迪·沃霍不远万里来到中国》也被列为重点，这幅首现市场的作品估价高达2000～3000万港元。在这艺术品市场由夏入秋的季节，曾梵志作品能否保持拍卖纪录，抑或创下新高?
国际化推广下的价格三级跳
艺术品市场上，画廊相当于证券业一级市场的券商。和蔡国强作品因美术馆等专业机构收藏而获得价格水平的提升不同，曾梵志作品的价格一路走高，与一系列一流画廊的大力推广分不开。
上世纪90年代中期开始，香格纳画廊开始代理曾梵志的部分作品。当时香格纳画廊刚刚起步，只是借上海波特曼酒店走廊边的两道墙来展示、推销中国当代艺术品。1998年，曾梵志的两幅作品在此以1.5万美元出售给一位美国人，其中之一就是如今创下天价的《面具系列1996 NO.6》。香格纳画廊一开始就引进了西方规范的画廊运作体制，2000年，当中国当代艺术品还处于市场边缘的时候，香格纳已经带着相关作品参加巴塞尔艺术博览会。而且，其老板何浦林(Lorenz Helbing)的瑞士血统为画廊带来了良好的海外资源，实际上，香格纳画廊80～90％的客户在国外，其中，来自德国、瑞士和法国的欧洲藏家较多，此外也有一些美国藏家。这奠定了曾梵志作品以欧美人士为主的藏家结构。
曾梵志的签约画廊，还包括纽约的老牌家族画廊阿奎维拉画廊(AcquavellaGalleries)。阿奎维拉画廊代理的艺术家无一例外都是大师级别，它的客户只对标价在100万美元以上的藏品感兴趣。与其签约，有利于曾梵志作品纳入西方的主流收藏序列，进一步强化国际化的买家结构，曾梵志本人在国际上的认知度和影响力也由此得到了很大提升。
都亚特画廊(DoArt)为曾梵志举办的韩国个展，则将他推向了韩国艺术界的视野。都亚特画廊的大股东现代画廊，是韩国当前最顶级的艺术机构之一，与都亚特的合作，进一步拓宽了曾梵志作品的买家分布。
随着曾梵志声誉渐浓，中国台湾、香港与日本收藏家对其作品也兴趣大增。譬如《面具系列1996 NO.6》的买家，最早据传是号称“世界百大藏家”之一的台湾联华电子董事长曹兴诚，之后据台湾《艺术新闻》杂志披露，实为台湾馨昌电子董事长邓传馨。
众多一流画廊的全球化推广，对曾梵志作品的价格上扬起到强大的推动作用。2008年6月，香格纳画廊和阿奎维拉画廊参加巴塞尔艺术博览会时，都带上了曾梵志的作品，且卖出的三张作品价格均超过百万美元，其中两张分别由章子怡与男友Vivi Nevo、传媒大亨默多克与妻子邓文迪购买。
与一级市场上的不菲价格相对应，二级市场上曾梵志作品的表现更加抢眼。曾梵志作品进入拍卖行流通是在2000年5月，其2000年作品《飞了》以12.1万元成交；2005年，其作品拍卖成交价已跨越百万；2007年后，更晋升至千万级别，从而在这一轮艺术品牛市中轻松完成了三级跳。
2007年是曾梵志作品“价格完全失控”的一年(图1)。以《2000年作面具》为例，从2006年6月北京华辰拍卖的275万元，升至2007年11月北京保利拍卖的1344万元，一年半升值幅度近5倍。2007年，曾梵志作品的价格涨幅居所有中国当代艺术家之首。雅昌艺术网的数据显示，2007年曾梵志的作品在国内共计上拍76件，成交73件，成交率高达96％。在曾梵志作品成交价格排行榜上，前10位中有8件都是2007年拍出的(表1)。
屡创高价的“面具系列”
迄今为止，曾梵志主要创作了四个系列的作品，即“协和医院系列”、“面具系列”、“面具之后”以及“乱笔系列”。除“面具之后”没有得到市场的全面认可外，其他三个系列都是很成熟的作品。其中，“面具系列”最为成熟，也最受藏家追捧。在拍卖市场上成交的120多件曾梵志作品中，“面具系列”有40多件，成交额达4000多万美元，占总成交额的60％以上。拍卖价格排在前十位的曾梵志作品中，“面具系列”亦占了7幅，另外3幅来自“协和医院”系列、“假面系列”和毛语录。
“面具系列”创作于1994～2001年，以简练明了的笔调描绘了人的虚伪，以硬朗的边缘线条夸张了人物的面部表情。这一系列的作品数量较少，约为100张，其中近一半在拍卖市场上流通，2007年佳士得拍卖了9张“面具系列”作品，进一步减少了其在拍卖市场的流通数量。由于曾梵志不再创作这一系列的作品，其具有一定的稀缺性。同时，这一系列的作品分布较为分散，据曾梵志介绍，除了他本人和最初收藏这批作品的香港汉雅轩画廊经营者张颂仁留有3张外，其他藏家手中最多有一到两张，这在一定程度上降低了托盘炒作的可能。
代表曾梵志早期风格的“协和医院系列”，成熟期作品集中在1992～1994年，其灵感来源于湖北美术学院毕业的曾梵志在武汉协和医院的见闻，画家以表现主义的手法描摩了一个麻木且异常的世界。2007年在伦敦菲利普斯拍卖行，关注早期中国当代艺术的法伯(HowardFarber)拿出其部分藏品组成“中国先锋：法伯收藏专场”，其中曾梵志的《医院三联画》创下276.4万英镑(约合4146万元人民币)的高价记录，这曾引发一股对重要艺术家早期经典作品的收藏热潮。其另一件1992年创作的《协和医院三联画》，在2005年的香港佳土得春拍中，以120万元创下画家当年作品拍卖的最高价，这也是曾梵志作品首次拍过百万元。
笔触纷乱的“乱笔”系列是近年曾梵志创作的一个主要类型，2008年香格纳画廊举办的曾梵志个展《太平有象》，是此系列作品的集中亮相。“乱笔”系列作品目前在市场上出现的数量不少，价格相对也不低。曾梵志2006年创作的这一系列的《路》，在今年北京保利春拍中以784万元成交，超过了百万美元，这在重要的当代艺术家转型的近作中亦不多见，显示画家的转型受到了市场的初步认可。
控制流通数量，把握价格主导权
自2003年在上海美术馆举办的个展《我，我们》，展出1991-2003年的作品后，曾梵志开始有意识地保留自己的作品，并陆续通过各种途径收藏自己的作品，成为最善于把握作品主导权的艺术家。此举减少了其画作在二级市场上的流通数量，对其作品的价格构成一定支撑。
今年以来，艺术品市场开始降温，但曾梵志的作品价格仍未显疲软，继5月创下新纪录后，在6月伦敦菲利普斯拍卖行的拍卖中，其《毛主席》估价高达200～300万英镑，“乱笔”系列的《自画像》估价也达到了80～120万英镑，最终分别以216.925万英镑(合3036万元)和50.525万英镑成交，在新一季的拍卖中，曾梵志作品表现如何，人们拭目以待。
今年5月的春拍中，曾梵志1996年创作的油画《面具系列1996 NO.6》在香港佳士得的亚洲当代夜场拍卖上，以7536.75万港元(含佣金)打破蔡国强《APEC景观焰火表演十四幅草图》保持的7424.7万港元的记录，创下中国当代艺术品拍卖的最高价。
眼下又到秋拍季节，在香港苏富比拍卖行于10月4日举办的现代及当代亚洲艺术夜场拍卖中，曾梵志2005年作品《安迪·沃霍不远万里来到中国》也被列为重点，这幅首现市场的作品估价高达2000～3000万港元。在这艺术品市场由夏入秋的季节，曾梵志作品能否保持拍卖纪录，抑或创下新高?
国际化推广下的价格三级跳
艺术品市场上，画廊相当于证券业一级市场的券商。和蔡国强作品因美术馆等专业机构收藏而获得价格水平的提升不同，曾梵志作品的价格一路走高，与一系列一流画廊的大力推广分不开。
上世纪90年代中期开始，香格纳画廊开始代理曾梵志的部分作品。当时香格纳画廊刚刚起步，只是借上海波特曼酒店走廊边的两道墙来展示、推销中国当代艺术品。1998年，曾梵志的两幅作品在此以1.5万美元出售给一位美国人，其中之一就是如今创下天价的《面具系列1996 NO.6》。香格纳画廊一开始就引进了西方规范的画廊运作体制，2000年，当中国当代艺术品还处于市场边缘的时候，香格纳已经带着相关作品参加巴塞尔艺术博览会。而且，其老板何浦林(Lorenz Helbing)的瑞士血统为画廊带来了良好的海外资源，实际上，香格纳画廊80～90％的客户在国外，其中，来自德国、瑞士和法国的欧洲藏家较多，此外也有一些美国藏家。这奠定了曾梵志作品以欧美人士为主的藏家结构。
曾梵志的签约画廊，还包括纽约的老牌家族画廊阿奎维拉画廊(AcquavellaGalleries)。阿奎维拉画廊代理的艺术家无一例外都是大师级别，它的客户只对标价在100万美元以上的藏品感兴趣。与其签约，有利于曾梵志作品纳入西方的主流收藏序列，进一步强化国际化的买家结构，曾梵志本人在国际上的认知度和影响力也由此得到了很大提升。
都亚特画廊(DoArt)为曾梵志举办的韩国个展，则将他推向了韩国艺术界的视野。都亚特画廊的大股东现代画廊，是韩国当前最顶级的艺术机构之一，与都亚特的合作，进一步拓宽了曾梵志作品的买家分布。
随着曾梵志声誉渐浓，中国台湾、香港与日本收藏家对其作品也兴趣大增。譬如《面具系列1996 NO.6》的买家，最早据传是号称“世界百大藏家”之一的台湾联华电子董事长曹兴诚，之后据台湾《艺术新闻》杂志披露，实为台湾馨昌电子董事长邓传馨。
众多一流画廊的全球化推广，对曾梵志作品的价格上扬起到强大的推动作用。2008年6月，香格纳画廊和阿奎维拉画廊参加巴塞尔艺术博览会时，都带上了曾梵志的作品，且卖出的三张作品价格均超过百万美元，其中两张分别由章子怡与男友Vivi Nevo、传媒大亨默多克与妻子邓文迪购买。
与一级市场上的不菲价格相对应，二级市场上曾梵志作品的表现更加抢眼。曾梵志作品进入拍卖行流通是在2000年5月，其2000年作品《飞了》以12.1万元成交；2005年，其作品拍卖成交价已跨越百万；2007年后，更晋升至千万级别，从而在这一轮艺术品牛市中轻松完成了三级跳。
2007年是曾梵志作品“价格完全失控”的一年(图1)。以《2000年作面具》为例，从2006年6月北京华辰拍卖的275万元，升至2007年11月北京保利拍卖的1344万元，一年半升值幅度近5倍。2007年，曾梵志作品的价格涨幅居所有中国当代艺术家之首。雅昌艺术网的数据显示，2007年曾梵志的作品在国内共计上拍76件，成交73件，成交率高达96％。在曾梵志作品成交价格排行榜上，前10位中有8件都是2007年拍出的(表1)。
屡创高价的“面具系列”
迄今为止，曾梵志主要创作了四个系列的作品，即“协和医院系列”、“面具系列”、“面具之后”以及“乱笔系列”。除“面具之后”没有得到市场的全面认可外，其他三个系列都是很成熟的作品。其中，“面具系列”最为成熟，也最受藏家追捧。在拍卖市场上成交的120多件曾梵志作品中，“面具系列”有40多件，成交额达4000多万美元，占总成交额的60％以上。拍卖价格排在前十位的曾梵志作品中，“面具系列”亦占了7幅，另外3幅来自“协和医院”系列、“假面系列”和毛语录。
“面具系列”创作于1994～2001年，以简练明了的笔调描绘了人的虚伪，以硬朗的边缘线条夸张了人物的面部表情。这一系列的作品数量较少，约为100张，其中近一半在拍卖市场上流通，2007年佳士得拍卖了9张“面具系列”作品，进一步减少了其在拍卖市场的流通数量。由于曾梵志不再创作这一系列的作品，其具有一定的稀缺性。同时，这一系列的作品分布较为分散，据曾梵志介绍，除了他本人和最初收藏这批作品的香港汉雅轩画廊经营者张颂仁留有3张外，其他藏家手中最多有一到两张，这在一定程度上降低了托盘炒作的可能。
代表曾梵志早期风格的“协和医院系列”，成熟期作品集中在1992～1994年，其灵感来源于湖北美术学院毕业的曾梵志在武汉协和医院的见闻，画家以表现主义的手法描摩了一个麻木且异常的世界。2007年在伦敦菲利普斯拍卖行，关注早期中国当代艺术的法伯(HowardFarber)拿出其部分藏品组成“中国先锋：法伯收藏专场”，其中曾梵志的《医院三联画》创下276.4万英镑(约合4146万元人民币)的高价记录，这曾引发一股对重要艺术家早期经典作品的收藏热潮。其另一件1992年创作的《协和医院三联画》，在2005年的香港佳土得春拍中，以120万元创下画家当年作品拍卖的最高价，这也是曾梵志作品首次拍过百万元。
笔触纷乱的“乱笔”系列是近年曾梵志创作的一个主要类型，2008年香格纳画廊举办的曾梵志个展《太平有象》，是此系列作品的集中亮相。“乱笔”系列作品目前在市场上出现的数量不少，价格相对也不低。曾梵志2006年创作的这一系列的《路》，在今年北京保利春拍中以784万元成交，超过了百万美元，这在重要的当代艺术家转型的近作中亦不多见，显示画家的转型受到了市场的初步认可。
控制流通数量，把握价格主导权
自2003年在上海美术馆举办的个展《我，我们》，展出1991-2003年的作品后，曾梵志开始有意识地保留自己的作品，并陆续通过各种途径收藏自己的作品，成为最善于把握作品主导权的艺术家。此举减少了其画作在二级市场上的流通数量，对其作品的价格构成一定支撑。
今年以来，艺术品市场开始降温，但曾梵志的作品价格仍未显疲软，继5月创下新纪录后，在6月伦敦菲利普斯拍卖行的拍卖中，其《毛主席》估价高达200～300万英镑，“乱笔”系列的《自画像》估价也达到了80～120万英镑，最终分别以216.925万英镑(合3036万元)和50.525万英镑成交，在新一季的拍卖中，曾梵志作品表现如何，人们拭目以待。