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摘 要：小清新电影，当今时代新兴的电影风格。虽仍然不能在整个电影殿堂中占据主要地位，但是其发展速度却是越发的蓬勃。无论是作为一种理想的生活方式，还是个人憧憬的美好意境，小清新都电影是秉承淡雅、自然、朴实、超脱、静谧的特点而存在着。小清新电影特有的风格也痛痒表现在演员表演方式上，小清新电影中演员在角色塑造时与其他电影演员形成了不同的演绎风格。
关键词：小清新；演员表演；非小清新；
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2014）-12-00-01
一、形体动作
形体动作亦称“外部动作”，指表演中主要消耗外部肌体（五官、四肢、身躯等）力量的一种看的见得动作。演员在创作中的形体动作不是机械的动作，不是为动作而动作，而是有机的、有目的的、有内心根据的，合乎逻辑的、有顺序的动作。演员只有深入透彻的去观察生活，善于体验，精心设计，才能使自己的表演达到向生活中那样内外部统一和谐一致。
小清新电影以其独特的风格使得演员在表演时形体动作与其他非小清新电影演员表演形体动作方面有所不同。如《失恋三十三天》和《单身男女》，两部影片均是以两位都市女郎在失恋后重寻幸福为背景，但最大的不同在于一部是国内都市小清新电影的代表作，一部是国内经典都市爱情电影代表。影片不同的风格又决定了演员在表演时的相异风格，从而在表达同一种情感时导致了不同的形体动作。
两部电影均有与男友分手，但却有不同的表情反应和形体动作表现，从而刻写了不同的人物性格形象，表达了影片不同的风格。在形体动作上，两人的方式也是很不相同的。黄小仙在目击男友出轨时的几乎没有多余的肢体动作，瞪着眼睛望着前男友和好朋友小三，在小三吓到喷了一下手中的香水后，眨了一下眼睛。几乎没有任何肢体动作简约的表演方式却达到了同样的情感表露即惊讶难过的，只不过在形式上显得简洁美好。包括后面黄小仙做在浴缸里的痛哭的几个动作也是表现的非常简单，用婚纱挡住脸哭泣再次表现出黄小仙高傲的自尊心，为后面她和男友分手原因做出了铺垫。程子欣在公车上遭遇前男友和小三后有多个肢体动作的转换。低头、侧身、推开男友，在拥挤的人中踉跄着下车，下车后低着头不看方向的乱走，差点被车撞到等一系列肢体动作的表现了一个在感情破碎面前脆弱得不堪一击的人物形象。小清新电影演员表演在形体动作上显得简洁，自然。各个形体动作的衔接没有缝隙。
二、心理动作
心理动作也称内部动作、内心动作。心理动作是指以改变人（包括对手和自身）的意识为目的的一种看不见的内在动作。
在表演艺术中，内在的心理动作具有重大意义，任何外部动作、语言动作都是以心理动作为前提，都是有内心根据的。演员在创作中要根据剧本提供的人物，组织有机的心理动作线，以保证外部动作的有机、连贯、富有魅力，外在动作又能唤起相应的内在心理和情感。
《霸王别姬》整部影片中，程蝶衣心理动作表现出来在形体动作和语言动作上时是极具爆发性的，不断掀起故事的每一个小高潮。在《蓝色大门》中，影片也同样有角色心理动作变化引起故事的小高潮，但是心理动作表现在形体动作和语言动作上的东西是很平静的，没有过多的语言，没有复杂的表情变化，它并没有淋漓精致的把一种情感表现出来。总是留有许多空白让观众自己去揣摩角色的心理。
三、语言动作
语言作为人类思想感情的交流工具，在影视与戏剧中是不可或缺的。即使在那无可奈何的默片时代，也还要借助字幕来说明角色的语言。可以毫不夸张的说，语言同动作一样是塑造人物形象体现人物性格的重要手段，同样作为演员表演中的重要因素，语言甚至能比动作传达更为复杂而深刻，更为强烈而丰富的思想和情感。影视演员必须把编剧们用文字写出来的各种语句变成有声有色的、有血有肉的语言才算完成任务。小清新电影特有的电影风格，演员表演时语言动作也需符合其淡雅、文静、独特的风格特征。
《那些年，一起追的女孩》是台湾作家九把刀创作的自传体小说改编的并由其本人自编自导的一部红极一时的经典小清新电影。正如知名音乐创作人方文山所说：“如果李安是擅长用影像魅力说故事的人，那九把刀就是把文字玩弄于股掌间，熟稔于文字魅力的人。”的确，《那些年，我们一起追的女孩》从头到尾采用了男主角旁白的形式，诸如“我对你的喜欢，原来一直都是有响应的，而不是我一个人在跳舞。对我很重要。我的青春，不是一場独白。 ”“见识了那道灿烂，我的青春，再也无悔。”等等始终贯穿整部影片的唯美、温暖的独白j进一步彰显了此影片文艺清新风格。片中男主角柯景腾的旁白虽带着回忆的口吻，但无论从语气上还是内容本身上，足以让人感受到那些年青春里的温暖。小清新电影的语言动作所刻画的人物是单纯简单的，他们没有过多的心机，即使有，通过一些语言动作的表达你也能很明了的发现，它达到的效果十分恰当的刻画了剧中人物，为小清新电影的整体效果做出铺垫。而非小清新电影的语言动作是极其耐人寻味的，它字面的意义并不是最真实最准确的，它在某种层面上有着另一番含义。
小清新电影中演员的作用相比其他风格电影而言显得尤其特殊。因为小清新电影的风格要求演员在自身基础上具有清新、充满活力的特点。演员在导演未创作前就具有符合电影清新气质的要求。或年轻，或性格张扬，或小资气十足等等先天的条件。而在导演创作后，演员通过剧本大纲和导演指导下进行符合导演创作要求的表演，从而在内在人物塑造上展现电影的清新风格。
参考文献：
[1]祝媛.小清新电影的分类及特征分析[DB/CD].《电影评介》
[2]王淑琰.影视演员表演技巧入门[M].中国广播电视出版社，2000.90-106.
[3]崔艺.角色创造与演员自我关系的研究[EB/OL] .http：＼＼wap.cnki.net＼lunwen-1012399180.h
[4]周兰.谈演员表演与角色塑造[DB/CD].《戏剧之家（上半月）》
关键词：小清新；演员表演；非小清新；
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2014）-12-00-01
一、形体动作
形体动作亦称“外部动作”，指表演中主要消耗外部肌体（五官、四肢、身躯等）力量的一种看的见得动作。演员在创作中的形体动作不是机械的动作，不是为动作而动作，而是有机的、有目的的、有内心根据的，合乎逻辑的、有顺序的动作。演员只有深入透彻的去观察生活，善于体验，精心设计，才能使自己的表演达到向生活中那样内外部统一和谐一致。
小清新电影以其独特的风格使得演员在表演时形体动作与其他非小清新电影演员表演形体动作方面有所不同。如《失恋三十三天》和《单身男女》，两部影片均是以两位都市女郎在失恋后重寻幸福为背景，但最大的不同在于一部是国内都市小清新电影的代表作，一部是国内经典都市爱情电影代表。影片不同的风格又决定了演员在表演时的相异风格，从而在表达同一种情感时导致了不同的形体动作。
两部电影均有与男友分手，但却有不同的表情反应和形体动作表现，从而刻写了不同的人物性格形象，表达了影片不同的风格。在形体动作上，两人的方式也是很不相同的。黄小仙在目击男友出轨时的几乎没有多余的肢体动作，瞪着眼睛望着前男友和好朋友小三，在小三吓到喷了一下手中的香水后，眨了一下眼睛。几乎没有任何肢体动作简约的表演方式却达到了同样的情感表露即惊讶难过的，只不过在形式上显得简洁美好。包括后面黄小仙做在浴缸里的痛哭的几个动作也是表现的非常简单，用婚纱挡住脸哭泣再次表现出黄小仙高傲的自尊心，为后面她和男友分手原因做出了铺垫。程子欣在公车上遭遇前男友和小三后有多个肢体动作的转换。低头、侧身、推开男友，在拥挤的人中踉跄着下车，下车后低着头不看方向的乱走，差点被车撞到等一系列肢体动作的表现了一个在感情破碎面前脆弱得不堪一击的人物形象。小清新电影演员表演在形体动作上显得简洁，自然。各个形体动作的衔接没有缝隙。
二、心理动作
心理动作也称内部动作、内心动作。心理动作是指以改变人（包括对手和自身）的意识为目的的一种看不见的内在动作。
在表演艺术中，内在的心理动作具有重大意义，任何外部动作、语言动作都是以心理动作为前提，都是有内心根据的。演员在创作中要根据剧本提供的人物，组织有机的心理动作线，以保证外部动作的有机、连贯、富有魅力，外在动作又能唤起相应的内在心理和情感。
《霸王别姬》整部影片中，程蝶衣心理动作表现出来在形体动作和语言动作上时是极具爆发性的，不断掀起故事的每一个小高潮。在《蓝色大门》中，影片也同样有角色心理动作变化引起故事的小高潮，但是心理动作表现在形体动作和语言动作上的东西是很平静的，没有过多的语言，没有复杂的表情变化，它并没有淋漓精致的把一种情感表现出来。总是留有许多空白让观众自己去揣摩角色的心理。
三、语言动作
语言作为人类思想感情的交流工具，在影视与戏剧中是不可或缺的。即使在那无可奈何的默片时代，也还要借助字幕来说明角色的语言。可以毫不夸张的说，语言同动作一样是塑造人物形象体现人物性格的重要手段，同样作为演员表演中的重要因素，语言甚至能比动作传达更为复杂而深刻，更为强烈而丰富的思想和情感。影视演员必须把编剧们用文字写出来的各种语句变成有声有色的、有血有肉的语言才算完成任务。小清新电影特有的电影风格，演员表演时语言动作也需符合其淡雅、文静、独特的风格特征。
《那些年，一起追的女孩》是台湾作家九把刀创作的自传体小说改编的并由其本人自编自导的一部红极一时的经典小清新电影。正如知名音乐创作人方文山所说：“如果李安是擅长用影像魅力说故事的人，那九把刀就是把文字玩弄于股掌间，熟稔于文字魅力的人。”的确，《那些年，我们一起追的女孩》从头到尾采用了男主角旁白的形式，诸如“我对你的喜欢，原来一直都是有响应的，而不是我一个人在跳舞。对我很重要。我的青春，不是一場独白。 ”“见识了那道灿烂，我的青春，再也无悔。”等等始终贯穿整部影片的唯美、温暖的独白j进一步彰显了此影片文艺清新风格。片中男主角柯景腾的旁白虽带着回忆的口吻，但无论从语气上还是内容本身上，足以让人感受到那些年青春里的温暖。小清新电影的语言动作所刻画的人物是单纯简单的，他们没有过多的心机，即使有，通过一些语言动作的表达你也能很明了的发现，它达到的效果十分恰当的刻画了剧中人物，为小清新电影的整体效果做出铺垫。而非小清新电影的语言动作是极其耐人寻味的，它字面的意义并不是最真实最准确的，它在某种层面上有着另一番含义。
小清新电影中演员的作用相比其他风格电影而言显得尤其特殊。因为小清新电影的风格要求演员在自身基础上具有清新、充满活力的特点。演员在导演未创作前就具有符合电影清新气质的要求。或年轻，或性格张扬，或小资气十足等等先天的条件。而在导演创作后，演员通过剧本大纲和导演指导下进行符合导演创作要求的表演，从而在内在人物塑造上展现电影的清新风格。
参考文献：
[1]祝媛.小清新电影的分类及特征分析[DB/CD].《电影评介》
[2]王淑琰.影视演员表演技巧入门[M].中国广播电视出版社，2000.90-106.
[3]崔艺.角色创造与演员自我关系的研究[EB/OL] .http：＼＼wap.cnki.net＼lunwen-1012399180.h
[4]周兰.谈演员表演与角色塑造[DB/CD].《戏剧之家（上半月）》