论文部分内容阅读
【摘要】：论文为基于地域文化的设计理念提供新思路、新方向。文章将从当前时代的大背景下，阐述地域文化在景观小品设计中的必要性，接下来地域文化的构成要素以及景观小品设计手法两个方面结合具体实例讲述地域文化在景观小品设计中的实践应用，以此来启发地域文化在景观小品创新设计的发展走向。
【关键词】：景观小品；地域文化；独特性；统一性
任何景观形式都必须建立在一定的地域基础上，作为景观的构成元素景观小品也必定离不开特定的地域性限制。在此所指的当地地域性的限制不单是指形式上必须得到呼应，而且指要不得违背当地自然、人文、社会与经济等条件的构成要素发展的可能性，不同地域的地域文化决定了景观小品的不同风格。在全球化与地域性相互交缠交织的今天，我们应以一个全新的视角来审视和挖掘地域文化的深刻内涵。
地域文化包含三个方面：自然环境、人文环境和社会环境。这三个方面相互联系，相互制约，共同影响、决定着地域文化的形成与发展走向。
地域文化可以通过造型、色彩、材料、装饰等应用手法对景观小品产生影响，同样的也可以采用原真、再生、含蓄和共荣等设计手法来呈现出具有不同地域文化的异样风采。
一、原真——模仿与再现
在景观小品设计方法中，模仿与再现最为常见。由地域文化的基础作用可知，大自然为我们的设计提供了最基础的最原始的设计模板。模仿与再生，指的是通过设计原型的形式，借以达成直观性表达设计原型符号这一目的，需要指出的是这种表达看似直观却并不是简单的模仿就可以达成的，而是使传统地域文化结合现代建造技术以及新材料创造新的具有地域特色的景观形式。这种方法设计的景观小品多是具象的，是对客观对象原型的原真性表达，形象生动，一目了然，而且这种设计表达清晰，易于与观赏者和使用者发生对话和沟通交流。
二、再生——抽象与变形
对于观赏性景观小品的设计，设计师们一般采用抽象与变形的手法。抽象手法，指的是通过对点、现、面等基本设计元素经过拆分组合，对景观小品的设计原型进行改造，使造型变得大胆、夸张，以此来改变设计原型本真形象，它突破了设计原型在人们头脑中固有形象，并能够直接反映事物的本质与内在结构。采用抽象与变形手法的景观小品，在设计外形上体现为简约、明了，试图用最简单的形体创造出具有最大应用价值与内在涵养的作品，这种方法创造的景观小品因造型夸张、色彩强烈、富有寓意而具有强烈的视觉效果的原因，容易吸引观众眼球进而激发人们的想象力，从而使此景观小品成为人们的视觉中心，当地的场地中心和几何中心，代表作品有上海世博会澳大利亚国家馆前广场中的座椅。这个座椅就是严格遵循人体工程学原理，采用抽象的设计手法，通过计算人体臀部和腰部的尺寸、比例而设计。五块白色大理石座椅形式简捷、明了，白色座椅结合场地黑色、黄色的铺装，俨然构成了广场的中心，有的游览者坐在上面休息，有的倚靠在上面享受着周围的美景，共同构成一道亮丽的风景线。通过抽象手法设计的景观小品形式更为优美，更能吸引人们使用和观赏的兴趣，较普通形式具有事半功倍的效果。
三、含蓄——隐喻与象征
隐喻是运用间接而非直接的手法来表达事物。正如格雷夫斯所认同的那样，隐喻是指将一个能指的形式从一个恰当的所指转移到另一个所指上去，并由此将所属含义加之以另一个所指之上。隐喻这种设计手法通常不会立刻使人们内心产生共鸣的感受，反而要经过长久反复推敲，从而感悟到其中的寓意。一般来说，隐喻可分为表征性隐喻、表现型隐喻和转换性隐喻三种。其中表征性隐喻是运用类比性图像符号或惯用性象征符号进行意义表达的方法。美国拉斯科利纳斯德州欧文市的威廉姆斯广场上的奔马雕像运用的正是象征手法，很容易看出，奔马是德克萨斯州现代文明的先辈们所具有的百折不挠的创业信念、主动和无拘无束的生活方式的象征。象征是用具体的事物来表达从某种特定背景中提炼或解放出来的代表某种特定意义的思想情感或抽象概念。
四、共荣——对比与融合
对比是将对立特征鲜明、突出的两个事物或者事物的两个方面进行比较，以便使用者能够更好的选择或判断的设计手法。对于景观小品的设计来说，就是通过对材料的肌理、意境、造型、质感、色彩、题材等要素对比分析，将传统材料、建设手法与现代材料、构造布局技术两相结合起来，以此来达成在冲突中融合，在融合中获得统一的目的的手法。其实，对比是一种在斗争中的协调的手法。这种手法的运用使新的美学元素、新的技术手段，融合到体现地域文化的传统元素和地方材料中，所谓有“新”才能衬托出“旧”，对比使作品具有张力和活力。对比与融合的手法使景观小品在矛盾与统一中达到共荣。贝聿铭设计的日本京都美浦博物馆就采用了传统的建筑形体、布局方式，与运用现代手段对材料、细节部分进行妥善处理结合起来的手法。通过传统形式与现代材料的对比不仅获得了强烈的视觉效果，同时又使人们感受到现实的真实感和历史的厚重感，在现实与历史之间达到平衡。
此外，在景观小品的设计中需要特别指出的是，在考虑到地域文化构成要素的前提下，巧妙运用各种手法对景观小品进行创设的同时，不能忘记景观小品与当地地域文化的统一和谐。景观小品的设计应该在基于地域文化整体性原则上，妥善得当地处理好局部与整体、艺术与环境的相互关系，力图达到景观小品的功能、形象、内涵等方面与环境相匹配，是环境空间格调升华。以此来完成城市景观的有机组合。
此外，在景观小品的设计中需要特别指出的是，在考虑到地域文化构成要素的前提下，巧妙运用各种手法对景观小品进行创设的同时，不能忘记景观小品与当地地域文化的统一和谐。景观小品的设计应坚持在地域文化上保持整体性原则，妥善处理局部与整体、艺术设计与环境的相互关系，力图在功能、形象、内涵等方面与环境相匹配，是环境空间格调升华。以此来完成城市景观的有机组合。
结论
地域文化在景观小品设计中的作用越来越为人们所重视，成为了景观小品设计的坚实基础与灵感来源，不仅为景观小品设计开辟出一条更宽、更广的康庄大道，而且为景观小品设计提供了更多的可能性。让景观小品设计从单一到多元，从雷同到独特，最终翻开了一页多姿多彩、恢弘灿烂的新华章。通过对地域文化要素的分析与景观小品设计手法的探讨，不仅奠定了景观小品设计的基石，而且为景观小品设计寻求新思路、新方式。
参考文献：
[1]王君.地域性文化在景观设计中的应用研究[D].山东建筑大學，2013： 2
[2]季蕾.根植于地域文化的景观设计[D].东南大学，2004： 5
[3]王霄君.地域文化背景下城市景观的设计探究[D].天津美术学院，2015： 5-6
[4]王理阅. 基于地域文化的景观小品设计研究[D].南京林业大学，2012：53-57
[5]鲁榕，刘晓雯.环境设施设计[M].合肥：安徽美术出版社，2009： 7-10.
【关键词】：景观小品；地域文化；独特性；统一性
任何景观形式都必须建立在一定的地域基础上，作为景观的构成元素景观小品也必定离不开特定的地域性限制。在此所指的当地地域性的限制不单是指形式上必须得到呼应，而且指要不得违背当地自然、人文、社会与经济等条件的构成要素发展的可能性，不同地域的地域文化决定了景观小品的不同风格。在全球化与地域性相互交缠交织的今天，我们应以一个全新的视角来审视和挖掘地域文化的深刻内涵。
地域文化包含三个方面：自然环境、人文环境和社会环境。这三个方面相互联系，相互制约，共同影响、决定着地域文化的形成与发展走向。
地域文化可以通过造型、色彩、材料、装饰等应用手法对景观小品产生影响，同样的也可以采用原真、再生、含蓄和共荣等设计手法来呈现出具有不同地域文化的异样风采。
一、原真——模仿与再现
在景观小品设计方法中，模仿与再现最为常见。由地域文化的基础作用可知，大自然为我们的设计提供了最基础的最原始的设计模板。模仿与再生，指的是通过设计原型的形式，借以达成直观性表达设计原型符号这一目的，需要指出的是这种表达看似直观却并不是简单的模仿就可以达成的，而是使传统地域文化结合现代建造技术以及新材料创造新的具有地域特色的景观形式。这种方法设计的景观小品多是具象的，是对客观对象原型的原真性表达，形象生动，一目了然，而且这种设计表达清晰，易于与观赏者和使用者发生对话和沟通交流。
二、再生——抽象与变形
对于观赏性景观小品的设计，设计师们一般采用抽象与变形的手法。抽象手法，指的是通过对点、现、面等基本设计元素经过拆分组合，对景观小品的设计原型进行改造，使造型变得大胆、夸张，以此来改变设计原型本真形象，它突破了设计原型在人们头脑中固有形象，并能够直接反映事物的本质与内在结构。采用抽象与变形手法的景观小品，在设计外形上体现为简约、明了，试图用最简单的形体创造出具有最大应用价值与内在涵养的作品，这种方法创造的景观小品因造型夸张、色彩强烈、富有寓意而具有强烈的视觉效果的原因，容易吸引观众眼球进而激发人们的想象力，从而使此景观小品成为人们的视觉中心，当地的场地中心和几何中心，代表作品有上海世博会澳大利亚国家馆前广场中的座椅。这个座椅就是严格遵循人体工程学原理，采用抽象的设计手法，通过计算人体臀部和腰部的尺寸、比例而设计。五块白色大理石座椅形式简捷、明了，白色座椅结合场地黑色、黄色的铺装，俨然构成了广场的中心，有的游览者坐在上面休息，有的倚靠在上面享受着周围的美景，共同构成一道亮丽的风景线。通过抽象手法设计的景观小品形式更为优美，更能吸引人们使用和观赏的兴趣，较普通形式具有事半功倍的效果。
三、含蓄——隐喻与象征
隐喻是运用间接而非直接的手法来表达事物。正如格雷夫斯所认同的那样，隐喻是指将一个能指的形式从一个恰当的所指转移到另一个所指上去，并由此将所属含义加之以另一个所指之上。隐喻这种设计手法通常不会立刻使人们内心产生共鸣的感受，反而要经过长久反复推敲，从而感悟到其中的寓意。一般来说，隐喻可分为表征性隐喻、表现型隐喻和转换性隐喻三种。其中表征性隐喻是运用类比性图像符号或惯用性象征符号进行意义表达的方法。美国拉斯科利纳斯德州欧文市的威廉姆斯广场上的奔马雕像运用的正是象征手法，很容易看出，奔马是德克萨斯州现代文明的先辈们所具有的百折不挠的创业信念、主动和无拘无束的生活方式的象征。象征是用具体的事物来表达从某种特定背景中提炼或解放出来的代表某种特定意义的思想情感或抽象概念。
四、共荣——对比与融合
对比是将对立特征鲜明、突出的两个事物或者事物的两个方面进行比较，以便使用者能够更好的选择或判断的设计手法。对于景观小品的设计来说，就是通过对材料的肌理、意境、造型、质感、色彩、题材等要素对比分析，将传统材料、建设手法与现代材料、构造布局技术两相结合起来，以此来达成在冲突中融合，在融合中获得统一的目的的手法。其实，对比是一种在斗争中的协调的手法。这种手法的运用使新的美学元素、新的技术手段，融合到体现地域文化的传统元素和地方材料中，所谓有“新”才能衬托出“旧”，对比使作品具有张力和活力。对比与融合的手法使景观小品在矛盾与统一中达到共荣。贝聿铭设计的日本京都美浦博物馆就采用了传统的建筑形体、布局方式，与运用现代手段对材料、细节部分进行妥善处理结合起来的手法。通过传统形式与现代材料的对比不仅获得了强烈的视觉效果，同时又使人们感受到现实的真实感和历史的厚重感，在现实与历史之间达到平衡。
此外，在景观小品的设计中需要特别指出的是，在考虑到地域文化构成要素的前提下，巧妙运用各种手法对景观小品进行创设的同时，不能忘记景观小品与当地地域文化的统一和谐。景观小品的设计应该在基于地域文化整体性原则上，妥善得当地处理好局部与整体、艺术与环境的相互关系，力图达到景观小品的功能、形象、内涵等方面与环境相匹配，是环境空间格调升华。以此来完成城市景观的有机组合。
此外，在景观小品的设计中需要特别指出的是，在考虑到地域文化构成要素的前提下，巧妙运用各种手法对景观小品进行创设的同时，不能忘记景观小品与当地地域文化的统一和谐。景观小品的设计应坚持在地域文化上保持整体性原则，妥善处理局部与整体、艺术设计与环境的相互关系，力图在功能、形象、内涵等方面与环境相匹配，是环境空间格调升华。以此来完成城市景观的有机组合。
结论
地域文化在景观小品设计中的作用越来越为人们所重视，成为了景观小品设计的坚实基础与灵感来源，不仅为景观小品设计开辟出一条更宽、更广的康庄大道，而且为景观小品设计提供了更多的可能性。让景观小品设计从单一到多元，从雷同到独特，最终翻开了一页多姿多彩、恢弘灿烂的新华章。通过对地域文化要素的分析与景观小品设计手法的探讨，不仅奠定了景观小品设计的基石，而且为景观小品设计寻求新思路、新方式。
参考文献：
[1]王君.地域性文化在景观设计中的应用研究[D].山东建筑大學，2013： 2
[2]季蕾.根植于地域文化的景观设计[D].东南大学，2004： 5
[3]王霄君.地域文化背景下城市景观的设计探究[D].天津美术学院，2015： 5-6
[4]王理阅. 基于地域文化的景观小品设计研究[D].南京林业大学，2012：53-57
[5]鲁榕，刘晓雯.环境设施设计[M].合肥：安徽美术出版社，2009： 7-10.