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相对以像质好但机身性能稍差的EOS 5D Mark Ⅱ而言，EOS 5D Mark Ⅲ已经完全进化成一款全能机型了，非常适合我这种经常在复杂环境工作的摄影师使用。
操作方式有所变化
初拿到EOS 5D Mark Ⅲ，本想着佳能机型一贯良好的操作继承性应该不用读说明书就能上手。事实证明这个想法是错误的，EOS 5D Mark Ⅲ在操作和菜单方面与前代相比发生了很大的变化，很多按键经过重新定义，弄得我一头雾水。经过两个多小时仔细阅读使用手册后，我感觉EOS 5D Mark Ⅲ在操作上更像是EOS 5D Mark Ⅱ和EOS-1D Mark Ⅳ的融合产品，在它身上有不少EOS-1D Mark Ⅳ“下放”的便捷操作方式。
其中两点值得一提：首先是具有直接100%放大拍摄时所选调焦点区域功能，此功能对于经常要检查所拍影像焦点的摄影师非常有用。其次是EOS 5D Mark Ⅲ在模式选择盘上带一个锁，可以避免拍摄过程中误碰模式盘。
调焦系统大幅升级
要说EOS 5D Mark Ⅲ最大的进步当数自动调焦系统了。曾几何时，EOS 5D Mark Ⅱ被戏称为只有中心点的单点调焦相机。确实，EOS 5D Mark Ⅱ只有中心的f/2.8十字形调焦点才能保证调焦精度，周边的f/5.6 水平调焦点完全不能满足大光圈镜头的调焦精度需求，而且周边8点的跑焦已经成了共识。这次EOS 5D Mark Ⅲ完全继承了EOS-1D X的全新61点调焦系统，其中41个点为十字形，里面又包含5个双十字形调焦点。
拿到EOS 5D Mark Ⅲ之前，我一直没有接触过这个全新的调焦系统，对其精度一直保持怀疑，以佳能以往的挤牙膏升级方式和等级划分来看，EOS-1D系列和EOS 5D系列调焦差距是巨大的。于是我进行了一次试拍，地点选择某家具卖场室内环境，镜头选择EF 24mm f/1.4L Ⅱ USM。选择这支广角镜头的原因是，对于EOS 5D Mark Ⅱ这种只能用中心点调焦的相机来说，中长焦镜头可以使用先调焦后构图的方法拍摄，调焦后移动小距离即可完成构图；而对于超大光圈广角镜头，使用中心点调焦再构图往往需要挪动很大距离，非常容易造成脱焦，而EOS 5D Mark Ⅱ边缘调焦点又很难调准确，导致24mm f/1.4这类镜头用起来效率很低。
在这次室内人像试拍中，人物的眼睛往往在画面边缘，我因此大都使用最边缘的十字形调焦点调焦。整组拍下来，我发现EOS 5D Mark Ⅲ调焦精度的改善是相当明显的，失焦率很低，可以保证f/1.4光圈的调焦精度。另外其暗部调焦性能也较EOS 5D Mark Ⅱ更加干脆，后者暗部拉风箱会比较严重，这点对于人像摄影师在影棚中使用造型灯调焦有很大帮助。
高感表现强于前代
高感一直是佳能相机引以为豪的特性。这次拿到EOS 5D Mark Ⅲ，我立即用EOS 5D Mark Ⅱ与之进行了对比测试。结果表明：佳能在基本没有改变像素密度的情况下，依靠微透镜新技术，将EOS 5D Mark Ⅲ的高感表现相对上代产品提升了1-2挡水平。
从局部截图可以看出，在ISO 100-400范围，两款相机区别不明显，仅仅是EOS 5D Mark Ⅲ在ISO 400时暗部表现略好。ISO 800-3200范围，EOS 5D Mark Ⅲ提升有1挡左右，在ISO 1600下画面非常干净，噪点表现完全可接受。ISO 3200暗部噪点增加，但通过后期降噪仍在可接受范围。在ISO 6400-25600挡位，EOS 5D Mark Ⅲ比前代产品几乎有了2挡的提高。
此外，这次EOS 5D Mark Ⅲ的噪点表现也与之前略有不同，我使用Adobe Camera Raw插件进行Raw文件解码，发现EOS 5D Mark Ⅲ噪点偏向于灰度颗粒，彩色噪点相对较少，彩色噪点比灰度噪点更容易引起用户反感，因此EOS 5D Mark Ⅲ这点表现是不错的。
总体性能相当均衡
整体来说，EOS 5D Mark Ⅲ在保持EOS 5D Mark Ⅱ高像素等传统优势的基础上，高度强化了机身性能。它加强调焦和高感性能的目的在于提高相机在复杂环境下的适应性，在不同拍摄题材中找到了一个平衡点。
结合当前数码相机发展现状，某种意义上可以说像素密度与像质成反比，高密度像素带来像质劣化现象会逐渐凸显出来。这次佳能EOS 5D Mark Ⅲ像素基本不变，应该是在努力寻找像质与机动性这二者之间平衡点的一次尝试。个人认为EOS 5D Mark Ⅲ是一款非常成功的机型，尽管目前市场导向仍然是以高像素为最主要卖点，但相信用户尝试过EOS 5D Mark Ⅲ之后会做出最适合自己的选择。
操作方式有所变化
初拿到EOS 5D Mark Ⅲ，本想着佳能机型一贯良好的操作继承性应该不用读说明书就能上手。事实证明这个想法是错误的，EOS 5D Mark Ⅲ在操作和菜单方面与前代相比发生了很大的变化，很多按键经过重新定义，弄得我一头雾水。经过两个多小时仔细阅读使用手册后，我感觉EOS 5D Mark Ⅲ在操作上更像是EOS 5D Mark Ⅱ和EOS-1D Mark Ⅳ的融合产品，在它身上有不少EOS-1D Mark Ⅳ“下放”的便捷操作方式。
其中两点值得一提：首先是具有直接100%放大拍摄时所选调焦点区域功能，此功能对于经常要检查所拍影像焦点的摄影师非常有用。其次是EOS 5D Mark Ⅲ在模式选择盘上带一个锁，可以避免拍摄过程中误碰模式盘。
调焦系统大幅升级
要说EOS 5D Mark Ⅲ最大的进步当数自动调焦系统了。曾几何时，EOS 5D Mark Ⅱ被戏称为只有中心点的单点调焦相机。确实，EOS 5D Mark Ⅱ只有中心的f/2.8十字形调焦点才能保证调焦精度，周边的f/5.6 水平调焦点完全不能满足大光圈镜头的调焦精度需求，而且周边8点的跑焦已经成了共识。这次EOS 5D Mark Ⅲ完全继承了EOS-1D X的全新61点调焦系统，其中41个点为十字形，里面又包含5个双十字形调焦点。
拿到EOS 5D Mark Ⅲ之前，我一直没有接触过这个全新的调焦系统，对其精度一直保持怀疑，以佳能以往的挤牙膏升级方式和等级划分来看，EOS-1D系列和EOS 5D系列调焦差距是巨大的。于是我进行了一次试拍，地点选择某家具卖场室内环境，镜头选择EF 24mm f/1.4L Ⅱ USM。选择这支广角镜头的原因是，对于EOS 5D Mark Ⅱ这种只能用中心点调焦的相机来说，中长焦镜头可以使用先调焦后构图的方法拍摄，调焦后移动小距离即可完成构图；而对于超大光圈广角镜头，使用中心点调焦再构图往往需要挪动很大距离，非常容易造成脱焦，而EOS 5D Mark Ⅱ边缘调焦点又很难调准确，导致24mm f/1.4这类镜头用起来效率很低。
在这次室内人像试拍中，人物的眼睛往往在画面边缘，我因此大都使用最边缘的十字形调焦点调焦。整组拍下来，我发现EOS 5D Mark Ⅲ调焦精度的改善是相当明显的，失焦率很低，可以保证f/1.4光圈的调焦精度。另外其暗部调焦性能也较EOS 5D Mark Ⅱ更加干脆，后者暗部拉风箱会比较严重，这点对于人像摄影师在影棚中使用造型灯调焦有很大帮助。
高感表现强于前代
高感一直是佳能相机引以为豪的特性。这次拿到EOS 5D Mark Ⅲ，我立即用EOS 5D Mark Ⅱ与之进行了对比测试。结果表明：佳能在基本没有改变像素密度的情况下，依靠微透镜新技术，将EOS 5D Mark Ⅲ的高感表现相对上代产品提升了1-2挡水平。
从局部截图可以看出，在ISO 100-400范围，两款相机区别不明显，仅仅是EOS 5D Mark Ⅲ在ISO 400时暗部表现略好。ISO 800-3200范围，EOS 5D Mark Ⅲ提升有1挡左右，在ISO 1600下画面非常干净，噪点表现完全可接受。ISO 3200暗部噪点增加，但通过后期降噪仍在可接受范围。在ISO 6400-25600挡位，EOS 5D Mark Ⅲ比前代产品几乎有了2挡的提高。
此外，这次EOS 5D Mark Ⅲ的噪点表现也与之前略有不同，我使用Adobe Camera Raw插件进行Raw文件解码，发现EOS 5D Mark Ⅲ噪点偏向于灰度颗粒，彩色噪点相对较少，彩色噪点比灰度噪点更容易引起用户反感，因此EOS 5D Mark Ⅲ这点表现是不错的。
总体性能相当均衡
整体来说，EOS 5D Mark Ⅲ在保持EOS 5D Mark Ⅱ高像素等传统优势的基础上，高度强化了机身性能。它加强调焦和高感性能的目的在于提高相机在复杂环境下的适应性，在不同拍摄题材中找到了一个平衡点。
结合当前数码相机发展现状，某种意义上可以说像素密度与像质成反比，高密度像素带来像质劣化现象会逐渐凸显出来。这次佳能EOS 5D Mark Ⅲ像素基本不变，应该是在努力寻找像质与机动性这二者之间平衡点的一次尝试。个人认为EOS 5D Mark Ⅲ是一款非常成功的机型，尽管目前市场导向仍然是以高像素为最主要卖点，但相信用户尝试过EOS 5D Mark Ⅲ之后会做出最适合自己的选择。