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《奥运向前冲》(以下简称《冲》)是湖南卫视和湖南经视联手打造的一档大型户外竞技类真人秀节目，节目开播后收视非常火爆，央视索福瑞的调查数据显示，6月5日该节目的收视率达0．95％，收视份额达到2．58％，播出时间也调整到湖南卫视的黄金时段。虽然是真人秀节目，但《冲》在内容设计等方面和这几年流行的真人秀节目相比，有了新的突破。
《奥运向前冲》的节目形式
关于“真人秀”。作为国外流行的节目样式，真人秀(又称真实电视)泛指由制作者制定规则，由普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目。真人秀先是始于荷兰，后被澳大利亚、德国、丹麦、美国等国家广泛移植。荷兰的《老大哥》、美国CBS的《生存者》、美国福克斯电视公司的《诱惑岛》、法国的《阁楼故事》、德国的《硬汉》等，它们几乎都成为西方世界最火爆的电视节目。
自从2000年广东电视台推出《生存大挑战》以后，“真人秀”作为一种电视节目形式开始在国内电视台生根开花，在最初的野外生存真人秀的基础上不断拓展内容和主题，从借鉴模仿到自主创新，逐渐呈现出繁荣态势，有东方卫视《创智赢家》、央视《绝对挑战》等职场真人秀，央视《交换空间》装修真人秀，天津卫视《成龙计划》、湖南卫视《变形记》等教育真人秀和《我是当事人》法制真人秀，央视《为您服务——完美假期》旅游真人秀，此外，还有减肥真人秀、整容真人秀等。湖南卫视的《超级女声》是真人秀节目盛行的标志，也是这种节目形式弊端显现、广为诟病的代表。
《奥运向前冲》的节目形式。《冲》最开始设置为普通民众报名参与，以湖南14个地市的形式组队比赛，赛程包括晋级赛、对抗赛、半决赛、决赛四个阶段，活动计划时间近两个月。事实上，真正取得轰动效应和很高收视率的，是在原定赛程结束后应观众要求举行的“奥运向前冲秀”，这是普通民众自由报名、自由参与的灵活的比赛样式。本文所探讨的《冲》节目，也是指“奥运向前冲秀”。
这一趣味的竞技比赛规定选手在一定时间内完成通过能滚动的台阶、有干扰的独木桥、滚筒阵、撑杆跳过水坑、四十五度斜坡、借助绳索攀爬九十度陡坡等环节，选手在任何环节稍一出错，就会掉到泥水坑里。虽然有人戏称这是一场“全民洗澡大运动”，但丝毫没有影响参与者的热情，电视收视率也一路走高。
《奥运向前冲》的成功要素
清新健康的主题。国外以《生存者》为代表的野外生存类真人秀，往往会展现选手间的尔虞我诈、自私、残酷的阴暗面，而以《老大哥》为代表的室内生活类真人秀，则充斥着隐私和性的卖点。国内的真人秀节目在国情和政策的影响下，固然注重在荧幕展现尺度上的自我约束，但也有不少真人秀节目和一夜成名的可能、金钱豪宅的诱惑联系在一起。
《冲》既没有国外真人秀节目中的偷窥、隐私、暴力，也没有目前很多国内真人秀节目所带来的一夜成名的可能，与利益无关，而与人们的生活态度、生活方式、关注热点等精神层面的内容有关。没有高额奖金、没有成名成星的许诺、没有对选手的精心包装，借“中国奥运年”的东风，以“全民健身为奥运加油”的主题，《冲》还给电视观众带来的是最简单的快乐，也还原了大众电视节目最本质的特点：民众的广泛参与性、非功利性。《冲》推广奥林匹克文化的核心内涵是和谐发展、重在参与、奋力拼搏，倡导参加比赛的选手关心比赛过程的愉悦程度，关心对自我观念和价值的实现，而不是关心结局，也不是关心利益。当然，这一点的实现不是通过媒体主动设计和策划而实现的，而是来自受众不自觉的选择和推动。
《冲》还大打“温情牌”，选手以各种组合参加比赛：情侣、朋友、同学、兄妹、姐妹、祖孙、父子（女）、母子（女）、夫妻、同事等，还有极富创意的“长沙五碗粉”，自称是奥运的“粉丝”、中国的“粉丝”，是长沙美食的推广者，增添了更多的生活气息和趣味，与节目的朝气和活力融合在一起，使《冲》成为一档全家大小能共同观赏的节目。
“无门槛、零距离”的选手定位。真人秀节目内容的区别来自对市场和选手的细分，能参加真人秀节目的选手，往往是才艺(舞蹈、歌唱、绝技绝活)出众者、明星、智力体力突出者，或者是“有戏”。
当然，许多真人秀节目喊出“低门槛、零距离”的口号，设定较低的参与资格，以短信投票等参与平台实现受众的心理参与，使受众的参与性得到了最大限度的尊重和鼓励，这是以往真人秀节目成功的重要因素。但这样的“零门槛、零距离”是理论上的，在节目背后是一场精心设计的“选秀”。虽然《超级女声》等也曾尽力把选手在海选、复赛中的表现全方位地展现在屏幕上成为观众阅读的丰富的“文本”，但往往最后能出现在屏幕上的或者能站在最后的竞技场上的，是符合节目既定规则的人，要么是主流意识与媒体意识的“合谋”，要么选手很有代表性，或者选手本身形象良好或者具有个性魅力，简单地说也就是“有戏”。
《冲》实现了无门槛、零距离，为安全起见，只对参赛选手有基本的年龄和健康要求，与职业、形象、学历、才艺都无关，吸引了广泛的受众参与，选手来自全国各地，年龄从十几岁到六十几岁，职业分布广泛，可谓五花八门，也使节目更具观赏性和真实性。《冲》的总导演章红伟表示，走亲民路线是节目大受欢迎的重要原因，所有参赛选手都是普通老百姓，他们从中体验到了运动的快乐，惊险的竞技环节使得不少观众跃跃欲试。
快乐的节目展示与“大众狂欢”。快乐来自两方面，一方面是选手的精彩技巧和奋勇向前，另一方面是选手在变化多端的赛道上比赛时的笑料百出。《冲》以活力加娱乐的特色吸引了真人秀受众的回归。一位网友在自己博客中的观点阐释了很多选手的观点，“在每一位选手为终点而冲，为能战胜自己而冲时，我都觉得这是一种不言而喻的激动，一种对自己能力的肯定!哪怕会输，哪怕会掉入水中，哪怕湿漉漉的有不同于别人的尴尬，没事!这是兴奋，在这种快乐面前，任何的简单没面子都显得平淡和不重要!因为，我的胜利就是我挑战到了我自己!”①同时，节目轻松、快乐的定位，也使得观众形成了连续观看的收视习惯，达到口碑相传的效果。
借用巴赫金的“狂欢理论”来说，《冲》充满挑战的赛道和电视屏幕一起构成了大众集体狂欢的广场，是内容生产者与内容消费者的统一。
尽管网络媒介给个人传播行为以越来越广阔的空间，但个人对传统大众媒介的老大——电视媒介的参与是有限的和有选择的。电话连线、手机短信、走上演播室等互动形式的出现，并不能说明个人可以通过电视媒介进行自由表达。虽然通过电视媒介进行个人表达是这样困难，但人们从不放弃哪怕是一次传播的机会，《冲》就提供了这样一种机会。很多选手更是以个性化的服装出场，有展现自己职业特点的装束：跆拳道教练、医生、护士、厨师、渔夫、杂技表演者、消防队员等，也有展现家庭温馨的牛仔父子装、夫妻情侣装、新郎新娘唐装，还有表现自我的天仙配古装、旗袍、西班牙斗牛士舞裙，以及超人、宁采臣、蜘蛛侠、蝙蝠侠、武松、猫女郎、楚留香、黄飞鸿等电影人物造型。毫无疑问，赛场也是狂欢的广场。
在湖南电视台的官方网站上，有一条《冲》的醒目的宣传口号“下一个耀眼的明星就是你!”事实上，观众改写了一点，最终将电视屏幕变成了大众狂欢的平民秀场，正如参与选手张择武说：“以前只能看电视，这个节目每个人都能参与，而且不难，只要用心就可以。”
对权力、规则的突破和“柔化的冲突”。在传统的电视节目中，媒介意志和专业评委往往具有权威性，代表精英文化，游戏规则和评判标准由他们制定。真人秀节目的受众因为手机短信、网络投票等技术手段最大可能地实现了互动，被节目规则赋予极大的权力，大众评委投票或者场外观众的短信支持能够挽救选手的命运、决定选手的去留、影响比赛的结果，还能让已经被淘汰的选手“复活”，这对媒介和专业评委的权力是一种消解。但是，这种消解是妥协式的，是在既定的权力分配规则中进行的。《冲》让评委消失，让代表媒介的评判和选择权消失，甚至主持人也不再高高在上。两位女主持人作为选手上场竞技了一次，紧张和窘迫比许多选手更甚。这个象征性的举动是一个很大的进步，主持人不再作为考官，也不再作为全知全能的叙事者。
冲突是真人秀节目不可或缺的因素。一方面，冲突是维持节目有吸引力的关键和推动节目叙事过程的动力，另一方面，不管是人与环境的冲突、人际间的冲突还是人的内心冲突，在真人秀节目中是客观存在的。②竞争、选择、淘汰，以及在这个过程中选手的真实情感的流露，是真人秀节目很大的看点。“PK”这个原本出现在电子游戏中的词语，甚至因《超级女声》的走红和后继真人秀节目的推波助澜而成为流行语和“同台对决”的代名词。《冲》的节目设置将比赛的冲突尽量“柔化”，没有“PK”，没有竞争，也没有晋级。不管是最初的5关80秒赛道还是后来的7关150秒赛道，《冲》给选手的时间都很短，保证了比赛的险、难，在一定程度上保证了更多选手、更广泛的参与，有利于节目的展示和播出。参赛选手的对手就是自己，选手参与即被肯定为成功和胜利。
关于真人秀节目的两点思考
提升真人秀节目的内涵，实现更多的价值功能。电视真人秀节目有人民大众自己生产的优势，可以使文化生活更加日常化，有释放社会生活压力的功能，有促进社会变迁、促进和谐社会建设的政治功能。③提升内涵，真人秀节目也能实现娱乐功能和主流意识引导功能、教育功能等的结合，在对时代精神、社会心理的把握上实现对社会风尚的引导。越来越多的真人秀节目自觉倡导积极健康的价值观，正是因为满足了绝大多数观众的价值观，才能保持较高的收视率。
2005年《超级女声》的宣传价值核心就在其主题歌中，“想唱就唱，要唱得响亮。就算没有人为我鼓掌，至少我还能够勇敢地自我欣赏”。“勇敢地自我欣赏”表达的是一种敢于奋斗、自我追求、自我认同的精神，这是改革开放30年来中国社会的主流价值观之一。江西电视台《绝对唱响》也是有益与有趣结合的典范。《冲》彻底的娱乐精神中也蕴涵了社会主流价值导向和审美取向，体现了人们对真、善、美的追求，对自由、健康、运动、户外锻炼的崇尚，对新型生活方式的认同，对突破自己、挑战自我的渴望，从而和单纯的表演、搞笑、搞怪、滑稽有了质的区分。“向前冲为了梦，突破极限的感动，Everythings we can do，超越自己就成功；向前冲为了梦，爱让你我心相通，划出勇敢的彩虹……”这首动感活泼的主题歌，唱出的正是《冲》所表现的积极参与、勇于挑战和突破自我、拼搏向上的精神。
在模仿中创新，使真人秀节目本土化。作为“舶来品”，真人秀节目要适应本土市场，就要在模仿、借鉴、移植的同时，研究国内受众的心理需求、审美需求和收视习惯，注意中国的国情和时代特点，发挥文化优势、媒体优势、节目优势，以高度的文化自觉性，从内容到形式，创新性地发展真人秀节目。
真人秀节目需要创意长新，谋求变化；没有变化，对观众的吸引力会逐渐减退，随着电视节目播出的时间越来越长，节目的收视率会逐渐下降。正如短信拉票、评委作秀已经带来观众的收视疲劳一样，没有新鲜元素的注入，《冲》也会最终冲到死胡同里，被创意更独特、样式更新颖的节目取代。
我国的电视真人秀节目，尽管有“克隆”和模仿的嫌疑，但它并不能成为诟病当今我国电视真人秀节目的依据。④模仿不是错误，但不能一味模仿，模仿的目的在于创新，创新的关键在于丢掉形式的争论，把注意力放到观众的心理需求上来。从这个意义上讲，《冲》带给我们的不仅仅是一档新型的竞技真人秀节目，而是在节目创新性、本土化上给我们带来更多的启示。
注释：
①http://hi.baidu.com/%D1%E0%D7%D3_zhang/blog/item/230d21caf6d99043f31fe773.html.
②陈虹：《论真人秀节目的内核——冲突》，《新闻界》，2007（4）。
③④周毅：《论中国电视真人秀节目的文化自觉》，《新闻界》，2007（6）。
（作者为重庆文理学院文学与传媒系讲师、西南大学在读硕士）
编校：郑 艳
《奥运向前冲》的节目形式
关于“真人秀”。作为国外流行的节目样式，真人秀(又称真实电视)泛指由制作者制定规则，由普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目。真人秀先是始于荷兰，后被澳大利亚、德国、丹麦、美国等国家广泛移植。荷兰的《老大哥》、美国CBS的《生存者》、美国福克斯电视公司的《诱惑岛》、法国的《阁楼故事》、德国的《硬汉》等，它们几乎都成为西方世界最火爆的电视节目。
自从2000年广东电视台推出《生存大挑战》以后，“真人秀”作为一种电视节目形式开始在国内电视台生根开花，在最初的野外生存真人秀的基础上不断拓展内容和主题，从借鉴模仿到自主创新，逐渐呈现出繁荣态势，有东方卫视《创智赢家》、央视《绝对挑战》等职场真人秀，央视《交换空间》装修真人秀，天津卫视《成龙计划》、湖南卫视《变形记》等教育真人秀和《我是当事人》法制真人秀，央视《为您服务——完美假期》旅游真人秀，此外，还有减肥真人秀、整容真人秀等。湖南卫视的《超级女声》是真人秀节目盛行的标志，也是这种节目形式弊端显现、广为诟病的代表。
《奥运向前冲》的节目形式。《冲》最开始设置为普通民众报名参与，以湖南14个地市的形式组队比赛，赛程包括晋级赛、对抗赛、半决赛、决赛四个阶段，活动计划时间近两个月。事实上，真正取得轰动效应和很高收视率的，是在原定赛程结束后应观众要求举行的“奥运向前冲秀”，这是普通民众自由报名、自由参与的灵活的比赛样式。本文所探讨的《冲》节目，也是指“奥运向前冲秀”。
这一趣味的竞技比赛规定选手在一定时间内完成通过能滚动的台阶、有干扰的独木桥、滚筒阵、撑杆跳过水坑、四十五度斜坡、借助绳索攀爬九十度陡坡等环节，选手在任何环节稍一出错，就会掉到泥水坑里。虽然有人戏称这是一场“全民洗澡大运动”，但丝毫没有影响参与者的热情，电视收视率也一路走高。
《奥运向前冲》的成功要素
清新健康的主题。国外以《生存者》为代表的野外生存类真人秀，往往会展现选手间的尔虞我诈、自私、残酷的阴暗面，而以《老大哥》为代表的室内生活类真人秀，则充斥着隐私和性的卖点。国内的真人秀节目在国情和政策的影响下，固然注重在荧幕展现尺度上的自我约束，但也有不少真人秀节目和一夜成名的可能、金钱豪宅的诱惑联系在一起。
《冲》既没有国外真人秀节目中的偷窥、隐私、暴力，也没有目前很多国内真人秀节目所带来的一夜成名的可能，与利益无关，而与人们的生活态度、生活方式、关注热点等精神层面的内容有关。没有高额奖金、没有成名成星的许诺、没有对选手的精心包装，借“中国奥运年”的东风，以“全民健身为奥运加油”的主题，《冲》还给电视观众带来的是最简单的快乐，也还原了大众电视节目最本质的特点：民众的广泛参与性、非功利性。《冲》推广奥林匹克文化的核心内涵是和谐发展、重在参与、奋力拼搏，倡导参加比赛的选手关心比赛过程的愉悦程度，关心对自我观念和价值的实现，而不是关心结局，也不是关心利益。当然，这一点的实现不是通过媒体主动设计和策划而实现的，而是来自受众不自觉的选择和推动。
《冲》还大打“温情牌”，选手以各种组合参加比赛：情侣、朋友、同学、兄妹、姐妹、祖孙、父子（女）、母子（女）、夫妻、同事等，还有极富创意的“长沙五碗粉”，自称是奥运的“粉丝”、中国的“粉丝”，是长沙美食的推广者，增添了更多的生活气息和趣味，与节目的朝气和活力融合在一起，使《冲》成为一档全家大小能共同观赏的节目。
“无门槛、零距离”的选手定位。真人秀节目内容的区别来自对市场和选手的细分，能参加真人秀节目的选手，往往是才艺(舞蹈、歌唱、绝技绝活)出众者、明星、智力体力突出者，或者是“有戏”。
当然，许多真人秀节目喊出“低门槛、零距离”的口号，设定较低的参与资格，以短信投票等参与平台实现受众的心理参与，使受众的参与性得到了最大限度的尊重和鼓励，这是以往真人秀节目成功的重要因素。但这样的“零门槛、零距离”是理论上的，在节目背后是一场精心设计的“选秀”。虽然《超级女声》等也曾尽力把选手在海选、复赛中的表现全方位地展现在屏幕上成为观众阅读的丰富的“文本”，但往往最后能出现在屏幕上的或者能站在最后的竞技场上的，是符合节目既定规则的人，要么是主流意识与媒体意识的“合谋”，要么选手很有代表性，或者选手本身形象良好或者具有个性魅力，简单地说也就是“有戏”。
《冲》实现了无门槛、零距离，为安全起见，只对参赛选手有基本的年龄和健康要求，与职业、形象、学历、才艺都无关，吸引了广泛的受众参与，选手来自全国各地，年龄从十几岁到六十几岁，职业分布广泛，可谓五花八门，也使节目更具观赏性和真实性。《冲》的总导演章红伟表示，走亲民路线是节目大受欢迎的重要原因，所有参赛选手都是普通老百姓，他们从中体验到了运动的快乐，惊险的竞技环节使得不少观众跃跃欲试。
快乐的节目展示与“大众狂欢”。快乐来自两方面，一方面是选手的精彩技巧和奋勇向前，另一方面是选手在变化多端的赛道上比赛时的笑料百出。《冲》以活力加娱乐的特色吸引了真人秀受众的回归。一位网友在自己博客中的观点阐释了很多选手的观点，“在每一位选手为终点而冲，为能战胜自己而冲时，我都觉得这是一种不言而喻的激动，一种对自己能力的肯定!哪怕会输，哪怕会掉入水中，哪怕湿漉漉的有不同于别人的尴尬，没事!这是兴奋，在这种快乐面前，任何的简单没面子都显得平淡和不重要!因为，我的胜利就是我挑战到了我自己!”①同时，节目轻松、快乐的定位，也使得观众形成了连续观看的收视习惯，达到口碑相传的效果。
借用巴赫金的“狂欢理论”来说，《冲》充满挑战的赛道和电视屏幕一起构成了大众集体狂欢的广场，是内容生产者与内容消费者的统一。
尽管网络媒介给个人传播行为以越来越广阔的空间，但个人对传统大众媒介的老大——电视媒介的参与是有限的和有选择的。电话连线、手机短信、走上演播室等互动形式的出现，并不能说明个人可以通过电视媒介进行自由表达。虽然通过电视媒介进行个人表达是这样困难，但人们从不放弃哪怕是一次传播的机会，《冲》就提供了这样一种机会。很多选手更是以个性化的服装出场，有展现自己职业特点的装束：跆拳道教练、医生、护士、厨师、渔夫、杂技表演者、消防队员等，也有展现家庭温馨的牛仔父子装、夫妻情侣装、新郎新娘唐装，还有表现自我的天仙配古装、旗袍、西班牙斗牛士舞裙，以及超人、宁采臣、蜘蛛侠、蝙蝠侠、武松、猫女郎、楚留香、黄飞鸿等电影人物造型。毫无疑问，赛场也是狂欢的广场。
在湖南电视台的官方网站上，有一条《冲》的醒目的宣传口号“下一个耀眼的明星就是你!”事实上，观众改写了一点，最终将电视屏幕变成了大众狂欢的平民秀场，正如参与选手张择武说：“以前只能看电视，这个节目每个人都能参与，而且不难，只要用心就可以。”
对权力、规则的突破和“柔化的冲突”。在传统的电视节目中，媒介意志和专业评委往往具有权威性，代表精英文化，游戏规则和评判标准由他们制定。真人秀节目的受众因为手机短信、网络投票等技术手段最大可能地实现了互动，被节目规则赋予极大的权力，大众评委投票或者场外观众的短信支持能够挽救选手的命运、决定选手的去留、影响比赛的结果，还能让已经被淘汰的选手“复活”，这对媒介和专业评委的权力是一种消解。但是，这种消解是妥协式的，是在既定的权力分配规则中进行的。《冲》让评委消失，让代表媒介的评判和选择权消失，甚至主持人也不再高高在上。两位女主持人作为选手上场竞技了一次，紧张和窘迫比许多选手更甚。这个象征性的举动是一个很大的进步，主持人不再作为考官，也不再作为全知全能的叙事者。
冲突是真人秀节目不可或缺的因素。一方面，冲突是维持节目有吸引力的关键和推动节目叙事过程的动力，另一方面，不管是人与环境的冲突、人际间的冲突还是人的内心冲突，在真人秀节目中是客观存在的。②竞争、选择、淘汰，以及在这个过程中选手的真实情感的流露，是真人秀节目很大的看点。“PK”这个原本出现在电子游戏中的词语，甚至因《超级女声》的走红和后继真人秀节目的推波助澜而成为流行语和“同台对决”的代名词。《冲》的节目设置将比赛的冲突尽量“柔化”，没有“PK”，没有竞争，也没有晋级。不管是最初的5关80秒赛道还是后来的7关150秒赛道，《冲》给选手的时间都很短，保证了比赛的险、难，在一定程度上保证了更多选手、更广泛的参与，有利于节目的展示和播出。参赛选手的对手就是自己，选手参与即被肯定为成功和胜利。
关于真人秀节目的两点思考
提升真人秀节目的内涵，实现更多的价值功能。电视真人秀节目有人民大众自己生产的优势，可以使文化生活更加日常化，有释放社会生活压力的功能，有促进社会变迁、促进和谐社会建设的政治功能。③提升内涵，真人秀节目也能实现娱乐功能和主流意识引导功能、教育功能等的结合，在对时代精神、社会心理的把握上实现对社会风尚的引导。越来越多的真人秀节目自觉倡导积极健康的价值观，正是因为满足了绝大多数观众的价值观，才能保持较高的收视率。
2005年《超级女声》的宣传价值核心就在其主题歌中，“想唱就唱，要唱得响亮。就算没有人为我鼓掌，至少我还能够勇敢地自我欣赏”。“勇敢地自我欣赏”表达的是一种敢于奋斗、自我追求、自我认同的精神，这是改革开放30年来中国社会的主流价值观之一。江西电视台《绝对唱响》也是有益与有趣结合的典范。《冲》彻底的娱乐精神中也蕴涵了社会主流价值导向和审美取向，体现了人们对真、善、美的追求，对自由、健康、运动、户外锻炼的崇尚，对新型生活方式的认同，对突破自己、挑战自我的渴望，从而和单纯的表演、搞笑、搞怪、滑稽有了质的区分。“向前冲为了梦，突破极限的感动，Everythings we can do，超越自己就成功；向前冲为了梦，爱让你我心相通，划出勇敢的彩虹……”这首动感活泼的主题歌，唱出的正是《冲》所表现的积极参与、勇于挑战和突破自我、拼搏向上的精神。
在模仿中创新，使真人秀节目本土化。作为“舶来品”，真人秀节目要适应本土市场，就要在模仿、借鉴、移植的同时，研究国内受众的心理需求、审美需求和收视习惯，注意中国的国情和时代特点，发挥文化优势、媒体优势、节目优势，以高度的文化自觉性，从内容到形式，创新性地发展真人秀节目。
真人秀节目需要创意长新，谋求变化；没有变化，对观众的吸引力会逐渐减退，随着电视节目播出的时间越来越长，节目的收视率会逐渐下降。正如短信拉票、评委作秀已经带来观众的收视疲劳一样，没有新鲜元素的注入，《冲》也会最终冲到死胡同里，被创意更独特、样式更新颖的节目取代。
我国的电视真人秀节目，尽管有“克隆”和模仿的嫌疑，但它并不能成为诟病当今我国电视真人秀节目的依据。④模仿不是错误，但不能一味模仿，模仿的目的在于创新，创新的关键在于丢掉形式的争论，把注意力放到观众的心理需求上来。从这个意义上讲，《冲》带给我们的不仅仅是一档新型的竞技真人秀节目，而是在节目创新性、本土化上给我们带来更多的启示。
注释：
①http://hi.baidu.com/%D1%E0%D7%D3_zhang/blog/item/230d21caf6d99043f31fe773.html.
②陈虹：《论真人秀节目的内核——冲突》，《新闻界》，2007（4）。
③④周毅：《论中国电视真人秀节目的文化自觉》，《新闻界》，2007（6）。
（作者为重庆文理学院文学与传媒系讲师、西南大学在读硕士）
编校：郑 艳