摘要：本文选择唱、念、打三个净角阐述秦腔花脸艺术，以供广大戏曲爱好者参考。
　　关键词：秦腔;花脸;念白;唱腔;武打
　　秦腔作为我国传统戏剧的重要组成部分，不仅具有完整的行当体系，同时秦腔花脸别具特点，最大程度地彰显了地域风情，在整场戏中常常是“典型角色”。相比青衣，须生更具有舞台视听冲击效果。花脸在某种意义上能体现秦腔艺术风格的一个行当，各个剧团都有为观众所欢迎的著名演员。田德年、张健民、周辅国这“三大花脸”各人的演唱特点十分突出，直到今天还给人留下了深刻的印象。笔者现在选择这“三大花脸”展开分析，分别从唱、念、打三个层面进行阐述。
　　一、唱功醇美：田德年
　　传统秦腔产要花脸、青衣、须生的合作，事实上这三个行当共同演绎的曲目也是最多的，一则是提升舞台剧情曲折性、复杂性，二则通过不同的艺术加工形式，让舞台表演更为丰富。相应地，秦腔花脸一旦与青衣、须生相结合，唱功戏是必不可少的，同时也限制了花脸“独立性”“典型性”，对演员提出了更高的要求。专攻方面而言，秦腔花脸声腔粗犷，加工较少，味道欠缺，显然无法与青衣、须生相比，因此能够达到技高的艺术水平的演员不多。
　　田德年是老一辈艺术大家，生于1989年，14岁从艺专攻小生，后因变声改为花脸，前期从艺经历中注重唱功的练习，为后来田德年在大花脸上的造诣增色不少。田德年虽是陕西人，但长期在甘肃、青海、宁夏等地演戏，在那里唱花脸相当有名。1952年，全国首次在北京举行戏曲观摩演出大会，西北区组成演出团时，将包括田德年、刘易平、杨金凤等名演员调到西安，后来就正式加入了陕西省戏曲研究院。田德年晚年在西安十几年，给秦腔花脸增添了新的光彩。田德年演的戏很多，他在西安经常演的戏，折戏有《黑叮本》、《二进宫》、《打銮驾》、《赤桑镇》、《国士桥》、《斩单童》，本戏有《铡美案》、《游西湖》等。《黑叮本》和《二进宫》，那是秦腔典型的青衣、花脸与须生的合作戏，扮演徐延昭的田德年，与扮演李彦妃的李正敏，扮演杨波的刘易平合作演出，旗鼓相当，势均力敌，无论是独唱、对唱，还是三人轮唱，都达到了字正腔圆、酣畅淋漓的高水平。田德年与李正敏的对唱，也就是戏中的“叮本”，唱腔由慢到快，情绪由平和到激昂，气口紧凑，节节上升，充满了火药味。而二次进宫时三个人之间的轮唱，也就是大家熟知的“太平年间把荣享”那段[二六]，唱得又是那么心平气和，互相试探，与“叮本”时的剑拔弩张形成了强烈的对比。让我特别记忆犹新的是，杨波怀抱幼主说他煞时得了病，这时田德年走到他的身边，用手在他头上一量，然后对他说：“侍郎官，我可没说你呀……”接着“嘿嘿嘿”低声一笑，没有明说而戳穿了他的装病要害，这一摸一笑的表情和动作意味深长，使这个充满悲剧气氛的戏增加了喜剧色彩。
　　此外，田德年在花脸表情及夸张动作方面的应运也十分值得称道，这一切得益于前辈艺人的艰苦磨难，以及丰富的舞台经验。
　　二、有声有色：张建民
　　张建民被票友誉为“秦腔第一吼”，高亢嘹亮，但其嗓音与田德年相比尚欠火候，缺乏秦腔花脸的壮美醇厚，但却十分高亢嘹亮，因此也算是别具一格了。同时，张建民具有当时中青年演员的优势，在秦腔改良的基础上实现了须生唱花脸的艺术转型，从而形成了一种听起来新颖别致的花脸声腔。张建民口齿凌厉，吐字清晰，这也是他为人称道的念白奠定了基础。
　　张健民是尚友社的台柱，凡是剧团演的花脸戏，无论是主角还是配角他都演，而且演得都很出色。他演的《五典坡》的魏虎，《闖宫抱斗》的殷纣王，戏都不多，但他演得很精彩，前者增加了戏中的喜剧色彩，后者强化了戏中的恐怖气氛。他经常演出的《铡美案》、《黑叮本》等，与著名旦角何振中、须生康正绪合作，也是十分精彩的。张健民表现出的则是一种刚健清新，他扮演的包拯和徐彦昭似乎更加富有生气与活力。而《黑叮本》中大段对唱，张健民与何振中的嗓音都高，双方衔接很紧，越到后面节奏越快，剑拔弩张之势越强烈。更为难得的是，他俩的吐字清晰，观众听起来还是比较清楚的。
　　张健民的白口好，他经常演出不少以道白为主的折戏，并成为他的拿手好戏，如《抱琵琶》、《甘露寺》、《草坡面礼》，还包括其他花脸很少演出的《观兵书》、《白虎堂》等。
　　三、火焰驹嘶：周辅国
　　周辅国最初就是二花脸出身，武功底子比较好。他演的最好的当数《黄绝鞭》和《火焰驹》。他在《黄绝鞭》中扮演殷纣王时的太师文仲，涂金脸，戴帅盔，扎黄靠，手持双鞭，随着几把彩火出场，很有几分威武雄壮的气概。但由于他处于姜子牙兵将的追杀围攻之下，被逼上了置他于死地的绝龙岭上，任凭他左冲右突，都无济于事。这时的文太师，自知性命当绝，只见他双手扬起金鞭，双足跺地向前，面对苍天，口中大叫“哇呀呀……”然后倒地身亡。周辅国在这个戏中，演出了文太师的气势，烘托出舞台上的气氛，体现了秦腔慷慨激昂的风格。《火焰驹》应该是周辅国经常演出的拿手戏。他既有嗓子，又有武功，所以他扮演的义士艾谦没有人能超过他。艾谦的出场就不同凡响：在紧锣密鼓中，随着长号嘶鸣，他双腿跨过一把彩火，就像骑着一匹火焰驹似地飞奔而上，确实让人眼睛为之一亮。接着的趟马，手动鞭舞，浑然一体;踏三锤，刚劲有力，有声有色。虽然别人也是这些动作，但他的表演，总让人感到与锣鼓调丝丝相扣，整个身体十分和谐，特别是亮相边式好看，具有强烈的雕塑感和观赏性。遗憾的是，《火焰驹》拍成电影时，由于不是舞台片而是艺术片，艾谦的骑马被简单化地改为动画式的剪影，因而周辅国的这一套精湛的表演全被简化掉，一点也没有保留下来。
　　因为周辅国的嗓子好，他后来也多演唱功戏，所以就成为文武不挡的一位花脸演员。他擅长演扎靠或动作较大的大花脸戏，如《黄河阵》的赵公明，《大报仇》的黄忠，《沙陀国》的李克用，《杀船》的萧恩等。这些戏不仅要有好嗓子，还需要好身架，而这些恰恰都是他独有的优势。周辅国能结合自己的嗓音特点，在本声的基础上扩大共鸣，并加一点花脸的炸音，这样就形成了他朴实无华而又高亢响亮的花脸唱腔。周辅国的嗓音很有耐力，许多大段成套唱腔或者唱段很多的戏，他都能唱得恰到好处，并游刃有余。
　　秦腔艺术中的优秀演员着实还有很多，但就花脸而言，以上三人十分具有代表性，在传统的基础上又加入了自己的理解和创新，这一点难能可贵。