具有知青缘分的赵国经和王美芳，是在黑龙江生产建设兵团因为画而相识的。赵国经于1968年到黑龙江，在黑龙江东北方的生产建设兵团五师；王美芳在中央美院附中毕业后晚他一年到黑龙江，在西北方的生产建设兵团二师。他们天各一方，几乎没有见面的可能。1973年初，王美芳送画到佳木斯，他们有了第一次见面，正应验了那句“有缘千里来相会”。不久，两人双双参加了在佳木斯举办的创作学习班，开始了他们创作上的最初的合作。王美芳画《新书下连》，赵国经画《咱们连队英雄多》，他们的画上都留下了对方的笔迹，虽然是单独署名，缘分却由此开始。1973年，赵国经入天津艺术学院绘画系习国画，毕业后分配至天津人民美术出版社。而王美芳直到1978年才从黑龙江调到天津工艺美术设计院，这还是因为天津文化局的一位鲁艺出身的局长看中王美芳的才华，他们才得以完婚于海河之畔。这期间他们的名字开始一起出现在他们出版的连环画上，而能够为人们瞩目的则是其合作的彩色连环画《王贵与李香香》获得了第六届全国美展的铜奖，同时，合作的年画《做嫁衣》也获得了第六届全国美展的银奖。这是他们的丰收之年。
　　此后，他们的名字粘连在一起。没有哪位伉俪画家像他们那样在艺术上互为依存，而随着时间的推移，他们在艺术上磨合得如同一个人一样，天衣无缝，因此，在全国政协和省市政协联合举办的俗称“十人展”的“当代国画优秀作品展”上，天津出现了11人。走过了连环画时期，赵国经和王美芳将表现的对象定位在工笔仕女之上，而情趣、意境则以古代仕女的现代化和现代仕女的古代化，表现出了他们有别于当代其他画家的个性风格。中国的画家以女性为表现对象，远在唐代就已经形成了一种审美的规范，而在题材方面也因为审美的特色而成为中国绘画的一个重要的品类。历代画家的不同表现，既反映了不同的时代特色，也反映了女性在不同社会中的生活。当然，在经历了那个“不爱红妆爱武装”的时代之后，当代女性所表现出来的时代风采，特别是都市情态下的女性生活，在艺术的表现中又有着另外一番景象。
　　


　　赵国经和王美芳抓住了这个时代的变化，并将古代仕女画中的那种能够吸引人的审美要素结合到创作之中，同时，又把现代人的审美需求灌注到古代题材之内。所以，不管是古代还是现代仕女，他们笔下的人物总是以一种闺秀的矜持而显现古典意义的美感，它不由得使人们想起古典文学作品中对这类仕女的各种描写，以及惆怅、怨恨、幽思、企盼等等。而古典诗词中的许多耐人寻味的诗情都在他们的画意中得到体现，这种可视的意象是他们精心营造的一种现代诗情，是一种现代“红楼”和“梦”中的感觉。 （江 洲）
　　


　　
　　延伸阅读·参考书目
　　《赵国经、王美芳新工笔仕女画精粹》，赵国经、王美芳著，江西美术出版社，2006年6月第1版。
　　《工笔画范·仕女——荣宝斋国画技法丛书》，赵国经、王美芳绘，荣宝斋出版社，2004年12月第1版。
　　《王美芳、赵国经精品选》，赵国经、王美芳，天津杨柳青画社，2001年7月第1版。