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摘 要：分析建筑玻璃的特性、功能与艺术表现力，回顾工业革命以来建筑玻璃在现代主义建筑中的应用，分析著名设计师的有关论述和作品。
关键词：玻璃;现代建筑;艺术;结构;
文章编号：1674-3520（2015）-10-00-01
在很多历史阶段，新的建筑材料是决定一种新的结构及造型方式的先决条件，并推动建筑的发展。从十八世纪中期英国工业革命开始，新材料、新设备和新技术的为现代建筑开辟了广阔前途。作为围护结构，没有一种其他材料像玻璃这样能这样如此深刻地改变人类的生活世界。人们使用玻璃、研究玻璃，除了追求通透的视觉和采光，并且是因为对其绚丽的外观和所创造的独特空间效果的喜爱。设计作品往往是以“功能决定形式”准则，但也总需要一些美丽的“奢侈品”的存在。玻璃，自它诞生以来，像钻石一样，在各个时代的建筑设计中熠熠生辉。
1851年，由约瑟夫.帕克斯顿设计的水晶宫在伦敦建成，玻璃成为人们喜爱的建筑材料并得以推广运用，它被看作是进步和现代生活的象征。水晶宫突破了当时的建筑形式，是从设计、制作、运输到建造和拆除的一个完整的建筑过程和体系。它与博览会的众多展品一起，展现了当时的技术发展水平，以及由于结构和材料的变革而带来的崭新面貌。现代建筑的发展并不是以世纪年代的现代主义为起点，而是来自工业革命，透明的玻璃与钢材、现代混凝土在建筑上的广泛应用引起了建筑形式的变化，建筑的空间塑造从此可以更宏大，传统的建筑审美也发生了变化，墙体和屋顶可以全部由玻璃构成，空间充满阳光。正如格罗皮乌斯所说：“从此，一种新的建筑诞生了，容光焕发，以开放的墙面和透光的室内。”
玻璃是人们日常生活中非常熟悉的一种材料，从日用器具、门窗、屏幕、汽车风挡等处都体现其独特的用途和视觉感受。玻璃自发明以后，相当一段时期仅用于珠宝的制造，而作为一种建筑材料，其应用已经有很长的历史。从古老的教堂、温室的玻璃，人们逐渐对这种透明的材料发生了浓厚的兴趣，随着玻璃生产技术，特别是平板玻璃制造技术的不断提高和玻璃深加工工艺的成熟，当代城市中玻璃幕墙，采光大厅比比皆是。在现代化的建筑中，建筑师将玻璃的透明性发挥得淋漓尽致，玻璃的应用已成为现代建筑技术不可分割的部分。可以毫不夸张的说，如果没有玻璃，人们将生活在半黑暗的，毫无生机的现代建筑中。
就像电梯的发展打破了高层建筑发展遭遇的瓶颈，在现代建筑发展的道路上，玻璃不仅仅起到了装饰的作用，而且对建筑形式的演变也产生了重大影响。在大量运用平板玻璃作为采光构件之前，只有宏伟的教堂和宫殿等建筑才有巨大的体量。对于普通的工业与民用建筑，玻璃价格昂贵，难以加工，没有这种透明的材料，建筑物若要进一步发展房间的进深，只会导致天然采光严重不足;开窗不方便也导致通风、换热等多方面的局限。只有迎来建筑玻璃的大范围运用的时代，才能产生大面积的建筑平面布局和多层次的空间衔接，现代建筑设计的平面更加灵活，形态更为灵动，空间更为复杂多变。
瓦尔特·本杰明在《巴黎——19世纪的首都》提到，19世纪20年代末，玻璃在建筑中的应用范围扩大了，但作为建筑材料而大量使用的社会条件是在100年后才具备的。1914年，保罗·西尔巴特在《玻璃建筑》一书中指出：“为把建筑文化提高到新的水平，必须使人们从居住房间的封闭性中解放出来，只有通过引入建筑玻璃才能做到，因为玻璃建筑不仅允许阳光，还能让月光和星光进入室内，并且不仅穿过窗户，还最大限度地通过完全是由玻璃——彩色玻璃构成的墙体做到。”到了20世纪30年代，公认的砌体建筑大师赖特认识到传统构造的局限，放弃草原风格的语法，通过钢筋混凝土与玻璃的结合，创造出一种多面体建筑，玻璃外围被支撑在平面的核心结构之上，给人以一种失重的幻觉。他于1930年在普林斯顿大学康恩讲座上发表的题为《工业中的风格》的演讲中宣称：“玻璃现在具有完美的可见度，它相当于薄层的、结晶的空气，把气流阻挡于室内或室外。玻璃表面也可以任意调节，使视觉能穿透到任何需要的深度，直至完美的境地。传统从未给我们留下使这种材料成为一种现实完美的可见度的手段的任何指令，……古代建筑师用阴影作为自己的画刷。让现代建筑师用光线，散射的光线、反射的光线、为光线而象限、阴影的伴随等等来进行创作吧。”
1939年，密斯·凡·德·罗在伊力诺伊工学院建筑系馆方案（IIT）中，曾经为处理柱、墙的关系而苦闹，尤其是主要由玻璃构成墙体的部分。IIT第一个方案是含蓄性的把柱退缩在玻璃面之后，但到1940年的最终方案时，柱已被纳入墙体之中。这在现代校园建筑中是首次尝试，在以后出现的结构中，柱系统与玻璃表面的关系表现得越来越理想化和风格化。
1949年，菲利普·约翰逊在康涅狄格州南建造了一栋体量虽小但富有纪念性的玻璃住宅。他虽然受密斯·凡·德·罗于1945年法恩沃斯住宅的草图启发，却有意识的摆脱了密斯对表现结构逻辑的侧重。这幢住宅的许多细节借鉴于密斯的作品，尤其是转角处理和柱与窗框的关系。立面上采用标准型钢，以产生一种强劲有力、秩序性而又富有装饰性的表面效果，这是密斯的芝加哥作品中的典型手法。
1958年，密斯在纽约建成的西格拉姆大厦，是无疑是纽约最精致的摩天大楼，这种精致不是来自以往建筑中装饰性的雕花线脚，而是来自其精巧的结构构件、茶色玻璃以及内部简约的空间。“少就是多”的概念既是一种方法，也是一种哲学，如果缺乏对玻璃和钢材长期的推敲和把握，很难想象密斯会产生这样深刻的认识理念。在以后的数十年间，这种理念影响着全世界的都市建设。
进入21世纪，建筑玻璃的科技特性被进一步开发，玻璃幕墙的热工性进一步改善，热反射玻璃，变色玻璃被更广泛的应用于高层建筑和大型公建上。以钢化玻璃、夹层玻璃、贴膜玻璃为代表的安全玻璃的开发，使透明材质不仅可以加工成窗户、墙体，甚至可以作为楼顶和地面，除了带给人们多变的光学感受，还开发了建筑物的游戏性体验特质。很多世界级的摩天大厦和地标性建筑均新建或增建了玻璃地板观景平台，以前的玻璃幕墙为参观者拓宽了城市视觉的广度，而这种惊险刺激的地面玻璃则提供了城市感官的深度，参观者的体验更丰富了。
历史上不同时期的建筑活动表明：玻璃，是建筑最富有灵性的装饰，甚至能够成为一个建筑作品的灵魂。以上建筑对玻璃的成功运用，是科学技术改变人类生活并形成审美观的缩影。应该承认，人们对玻璃特别是幕墙的选用更大程度上是基于美学上的考虑。以建筑玻璃为代表的某些设计元素，既需要在科学技术方面不断发展，提高各项技术指标，又要服从人们的情感需求。
参考文献：
[1]马生泓，“建筑教父”菲利普·约翰逊，华中建筑报，2007.11
[2]李楠，彩色玻璃之梦——保罗·西尔巴特的建筑思想探析，华中建筑，2008.9
关键词：玻璃;现代建筑;艺术;结构;
文章编号：1674-3520（2015）-10-00-01
在很多历史阶段，新的建筑材料是决定一种新的结构及造型方式的先决条件，并推动建筑的发展。从十八世纪中期英国工业革命开始，新材料、新设备和新技术的为现代建筑开辟了广阔前途。作为围护结构，没有一种其他材料像玻璃这样能这样如此深刻地改变人类的生活世界。人们使用玻璃、研究玻璃，除了追求通透的视觉和采光，并且是因为对其绚丽的外观和所创造的独特空间效果的喜爱。设计作品往往是以“功能决定形式”准则，但也总需要一些美丽的“奢侈品”的存在。玻璃，自它诞生以来，像钻石一样，在各个时代的建筑设计中熠熠生辉。
1851年，由约瑟夫.帕克斯顿设计的水晶宫在伦敦建成，玻璃成为人们喜爱的建筑材料并得以推广运用，它被看作是进步和现代生活的象征。水晶宫突破了当时的建筑形式，是从设计、制作、运输到建造和拆除的一个完整的建筑过程和体系。它与博览会的众多展品一起，展现了当时的技术发展水平，以及由于结构和材料的变革而带来的崭新面貌。现代建筑的发展并不是以世纪年代的现代主义为起点，而是来自工业革命，透明的玻璃与钢材、现代混凝土在建筑上的广泛应用引起了建筑形式的变化，建筑的空间塑造从此可以更宏大，传统的建筑审美也发生了变化，墙体和屋顶可以全部由玻璃构成，空间充满阳光。正如格罗皮乌斯所说：“从此，一种新的建筑诞生了，容光焕发，以开放的墙面和透光的室内。”
玻璃是人们日常生活中非常熟悉的一种材料，从日用器具、门窗、屏幕、汽车风挡等处都体现其独特的用途和视觉感受。玻璃自发明以后，相当一段时期仅用于珠宝的制造，而作为一种建筑材料，其应用已经有很长的历史。从古老的教堂、温室的玻璃，人们逐渐对这种透明的材料发生了浓厚的兴趣，随着玻璃生产技术，特别是平板玻璃制造技术的不断提高和玻璃深加工工艺的成熟，当代城市中玻璃幕墙，采光大厅比比皆是。在现代化的建筑中，建筑师将玻璃的透明性发挥得淋漓尽致，玻璃的应用已成为现代建筑技术不可分割的部分。可以毫不夸张的说，如果没有玻璃，人们将生活在半黑暗的，毫无生机的现代建筑中。
就像电梯的发展打破了高层建筑发展遭遇的瓶颈，在现代建筑发展的道路上，玻璃不仅仅起到了装饰的作用，而且对建筑形式的演变也产生了重大影响。在大量运用平板玻璃作为采光构件之前，只有宏伟的教堂和宫殿等建筑才有巨大的体量。对于普通的工业与民用建筑，玻璃价格昂贵，难以加工，没有这种透明的材料，建筑物若要进一步发展房间的进深，只会导致天然采光严重不足;开窗不方便也导致通风、换热等多方面的局限。只有迎来建筑玻璃的大范围运用的时代，才能产生大面积的建筑平面布局和多层次的空间衔接，现代建筑设计的平面更加灵活，形态更为灵动，空间更为复杂多变。
瓦尔特·本杰明在《巴黎——19世纪的首都》提到，19世纪20年代末，玻璃在建筑中的应用范围扩大了，但作为建筑材料而大量使用的社会条件是在100年后才具备的。1914年，保罗·西尔巴特在《玻璃建筑》一书中指出：“为把建筑文化提高到新的水平，必须使人们从居住房间的封闭性中解放出来，只有通过引入建筑玻璃才能做到，因为玻璃建筑不仅允许阳光，还能让月光和星光进入室内，并且不仅穿过窗户，还最大限度地通过完全是由玻璃——彩色玻璃构成的墙体做到。”到了20世纪30年代，公认的砌体建筑大师赖特认识到传统构造的局限，放弃草原风格的语法，通过钢筋混凝土与玻璃的结合，创造出一种多面体建筑，玻璃外围被支撑在平面的核心结构之上，给人以一种失重的幻觉。他于1930年在普林斯顿大学康恩讲座上发表的题为《工业中的风格》的演讲中宣称：“玻璃现在具有完美的可见度，它相当于薄层的、结晶的空气，把气流阻挡于室内或室外。玻璃表面也可以任意调节，使视觉能穿透到任何需要的深度，直至完美的境地。传统从未给我们留下使这种材料成为一种现实完美的可见度的手段的任何指令，……古代建筑师用阴影作为自己的画刷。让现代建筑师用光线，散射的光线、反射的光线、为光线而象限、阴影的伴随等等来进行创作吧。”
1939年，密斯·凡·德·罗在伊力诺伊工学院建筑系馆方案（IIT）中，曾经为处理柱、墙的关系而苦闹，尤其是主要由玻璃构成墙体的部分。IIT第一个方案是含蓄性的把柱退缩在玻璃面之后，但到1940年的最终方案时，柱已被纳入墙体之中。这在现代校园建筑中是首次尝试，在以后出现的结构中，柱系统与玻璃表面的关系表现得越来越理想化和风格化。
1949年，菲利普·约翰逊在康涅狄格州南建造了一栋体量虽小但富有纪念性的玻璃住宅。他虽然受密斯·凡·德·罗于1945年法恩沃斯住宅的草图启发，却有意识的摆脱了密斯对表现结构逻辑的侧重。这幢住宅的许多细节借鉴于密斯的作品，尤其是转角处理和柱与窗框的关系。立面上采用标准型钢，以产生一种强劲有力、秩序性而又富有装饰性的表面效果，这是密斯的芝加哥作品中的典型手法。
1958年，密斯在纽约建成的西格拉姆大厦，是无疑是纽约最精致的摩天大楼，这种精致不是来自以往建筑中装饰性的雕花线脚，而是来自其精巧的结构构件、茶色玻璃以及内部简约的空间。“少就是多”的概念既是一种方法，也是一种哲学，如果缺乏对玻璃和钢材长期的推敲和把握，很难想象密斯会产生这样深刻的认识理念。在以后的数十年间，这种理念影响着全世界的都市建设。
进入21世纪，建筑玻璃的科技特性被进一步开发，玻璃幕墙的热工性进一步改善，热反射玻璃，变色玻璃被更广泛的应用于高层建筑和大型公建上。以钢化玻璃、夹层玻璃、贴膜玻璃为代表的安全玻璃的开发，使透明材质不仅可以加工成窗户、墙体，甚至可以作为楼顶和地面，除了带给人们多变的光学感受，还开发了建筑物的游戏性体验特质。很多世界级的摩天大厦和地标性建筑均新建或增建了玻璃地板观景平台，以前的玻璃幕墙为参观者拓宽了城市视觉的广度，而这种惊险刺激的地面玻璃则提供了城市感官的深度，参观者的体验更丰富了。
历史上不同时期的建筑活动表明：玻璃，是建筑最富有灵性的装饰，甚至能够成为一个建筑作品的灵魂。以上建筑对玻璃的成功运用，是科学技术改变人类生活并形成审美观的缩影。应该承认，人们对玻璃特别是幕墙的选用更大程度上是基于美学上的考虑。以建筑玻璃为代表的某些设计元素，既需要在科学技术方面不断发展，提高各项技术指标，又要服从人们的情感需求。
参考文献：
[1]马生泓，“建筑教父”菲利普·约翰逊，华中建筑报，2007.11
[2]李楠，彩色玻璃之梦——保罗·西尔巴特的建筑思想探析，华中建筑，2008.9