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【摘要】丧尸类题材电影是近年来渐火的电影类型之一，互联网上美剧《行尸走肉》点击率颇高就是一个很好的例证。人们为什么会愿意看这种血腥味十足的作品成为一个值得探讨的话题。本文以美剧《行尸走肉》为例，分析了丧尸电影中的美学特性，阐述了观众在影视艺术审美过程中的期待心理。
【关键词】丧尸电影美学特性《行尸走肉》
一、丧尸电影的发展及特征
恐怖影片的角色有很多种，如吸血鬼，木乃伊等，而丧尸电影，是以恐怖角色丧尸为题材的惊悚类电影。第一部有据可查的以丧尸为题材的电影，是于1932年上映的《苍白丧尸》，该片以海地为背景，描述一名巫师借由巫毒教巫术复苏了大群的丧尸，让他们不分昼夜地在制糖工厂里操作机器，该巫师还将所有来到岛上的白人美女变成了丧尸，但这部影片里面所出现的丧尸与其说恐怖，不如说是可怜，因为这出戏里想传递的并不是丧尸袭人的恐怖感，而是把人变成丧尸的一种心理恐惧感。因此这出戏的主角不是丧尸，而是大巫师本人。①
而后的电影仍然是以宗教巫术为主，人为的将尸体复活，成为奴隶，直到1968年导演乔治·罗梅罗拍摄的电影《活死人之夜》，以及后面拍摄的两部丧尸电影，合称为丧尸三部曲，分别为《活死人黎明》、《丧尸出笼》。这三部电影将丧尸刻画成一种邪恶的，肮脏的物种，不再受到同情，成为恐怖片，灾难片的宠儿。
二、丧尸电影的美学特性
1、技术性
影视艺术的诞生与发展离不开现代科学技术，这一点无需赘述，而丧尸类的影片对技术的要求更高，美国系列剧《行尸走肉》中运用了多种特技效果，为影片的视觉美提供了强有力的技术支持。下面以此片为例进行分析。
（1）特殊化妆。丧尸是一种特殊物种，它死而复生，没有思维能力，在遇到障碍物后不知道躲闪，只有依靠本能对食物的渴望来支撑其前进，这样就使得丧尸比普通人更容易受到“伤害”。它的肢体容易被肢解，同时身体易腐烂，皮肤表面产生脓水、溃烂，这就要求拍摄组必须有精良的化妆技术，使得演员在更能入戏的同时，也使观众更容易融入剧情当中。特殊化妆为观众带来的视觉冲击是最直接，也是最有效的。特殊的化妆技术又和影片的造型之美密不可分，在后文中会详细介绍。
（2）计算机图形特效。如今电脑和CG
技术取得了飞跃性的发展，电脑特技能表现的领域也越来越广阔，从1977年制作的电影“星球大战”开始，Computer Graphics在电影中占的比例越来越大。美剧《行尸走肉》中的计算机图形运用比比皆是。例如，在第一季当中，主人公瑞克在医院大楼昏迷醒来，发现周围的世界已经完全变样。医院大楼外全部都是一具具用白布裹着的尸体整齐的排列成几排，周围有几辆装满死尸的大卡车、很多散落的汽油桶以及飞机残骸。而现实的拍摄场景当中，并没有大卡车，尸体的数量也远不及我们看到的那样。事实上这些场景都是通过后期的计算机图形绘制而成，这样大大减少了人力、物力、财力，同样也最大程度上完成了一些现实中无法拍摄的画面。计算机图形在影片中的运用使画面丰富，场面壮观，具有再现的真实美。
（3）影像合成。这是影视剧特殊效果制作中占最大比例的部分。影视剧中的2D效果基本使用Dissowe或Wipe.Pan以及Matte Painting等合成影像。这对形象的自然表现非常重要。在《行尸走肉》第一季中，瑞克和韩国外卖小伙儿格伦第一次见面时，城市当中的丧尸数以百计乃至更多，他们被困在坦克上和丧尸搏斗，其中，坦克是由绿色幕布搭成，演员在绿色幕布中表演。在后期制作过程当中，技术人员必须将绿色背景中的演员和周围环境很好的融合在一起，使得画面形成一个整体而不显得突兀。
丧尸是一个变异的物种，唯有其头部受伤后才会倒下，当丧尸头部遭受致命一击时，往往需要特技团队的配合支持。在《行尸走肉》第四季当中，手持武士长刀的米琼恩，用刀砍死丛林里成群而来的僵尸，有的直接被长刀砍断头颅，有的丧尸被刺穿头颅到底，不管命中点如何被击，手法如何，都不会使用真刀真枪。特技师通常运用影像合成等电脑特效来完成屏幕上的血迹，硬物穿透人体等等。同时，尸体腐烂后身上爬行的蝇虫也是由电脑绘制，并合成于画面。
（4）建模。把不可能实际拍摄到的布景、建筑物、城市景观、宇宙飞船等做成微缩模型的叫做Miniature。Miniature是电影史上使用历史很长的传统特殊效果。在亚特兰大一季当中，城市布景多处采用了建模制作，从高楼大厦的框架结构，到卡车、道路的设计，与现代技艺真实之美达成浑然天成的效果。这些特殊效果在将来也会在影视剧中继续使用。
（5）爆破效果。爆破效果是利用化工技术表现出的效果，在特殊效果领域中占很重要的地位。一般用爆破Miniature或用CG合成渲染影像，跟其它部分连起来使用。
因火药的制作方法不同，火焰的形态和颜色也不同。炸药的安装位置和用量决定爆炸时场面的形态。因此这是相当依赖经验和理论的专业领域。
拍摄真正的爆破场面不是件容易的事情。利用装有Real Motion， Pyromania， Fire Effect等爆破场面的CD-ROM或Max的After Burn， Light Wave的Hyper Boxell等也是一种办法。因此使用得当，就能得到非常逼真的效果。②《行尸走肉》中瑞克团队在亚特兰大疾控防治中心大楼爆炸的最后关头是最好的例子，爆炸现场明亮的火光，团团的烟雾，类似奶油一样的云里还夹杂有小型爆炸，营造出火光照亮城市的绚烂的暴力之美，画面在特技师的制作下真实感直逼感官。
2、造型性
影视艺术作为综合艺术，将多种艺术之长集中于一身。但是，电影、电视首先是以视觉为主的视听艺术，必须通过影视画面来造型人物、叙述故事、叙事情感、阐释哲理，将活动的画面形象作为其基本表现手段。③
说到造型，不得不感叹美国造型团队的强大力量，特殊化妆是《行尸走肉》的一大特点。 通过化妆师高超的化妆技术，将丧尸变异后腐败的牙齿，充满血丝污浊的眼睛，以及破烂褶皱的皮肤“真实的”再现出来。观众似乎就此认定，丧尸就是这个样子的。从而使得观众置身其中，被影片真实的带入，当丧尸腐烂或者被撕扯时喷溅的血液和脓水就像真的一样，令观众在感受到恶心的同时也享受感官刺激，将丧尸片的异形美表象的淋漓尽致。
3、假定性
世界电影史上两大传统流派存在着区别，“纪实派”强调电影对于现实的亲近性来论证电影是一门独立的艺术；“造型派”强调电影的照相本性和再现性，通过强调电影的艺术形象和表现性，强调电影手段对于现实的疏离性来论证电影是一门独立的艺术。④从美学的角度上来讲就是逼真性和假定性。
影片通过一系列技术手法将观众的思维带入到电影情境当中去，表现出丧尸病毒蔓延，威胁到人类生存，通过假定的事实，“真实的”描述，使得影片本身更具有戏剧性，更吸引眼球，更耐看。通过造型艺术的逼真性和影片的假定性相融合，使得艺术家更大程度上表现自我，而逼真性使得影视艺术更真实的再现“真实”。
4、受众的期待心理
期待视野是由德国学者姚斯在20世纪60年代提出的，这个观点将艺术接收者的地位提到空前的高度。简单来说就是艺术作品接收者需要通过自己世界的认知来审视作品本身，创作者表达的意思被不同的接收者接收会产生不同的认知。人们的消费审美也在发生着变化，由原来的审美情趣变向到审丑，由隐私被视为不可侵犯到电视逐渐满足观众的偷窥欲望，这一系列的变化都渐渐的影响着观众，人们的审美情趣在潜移默化中发生着变换。
恐怖片的里程碑建立者之一罗梅罗在1968年拍摄的《活死人之夜》改变了丧尸电影的格局。由此，人们对丧尸的审美情趣也在渐渐发生改变。无论是《活死人之夜》还是到后来的电影《生化危机》，或者动画片《僵尸新娘》，以及电视剧《行尸走肉》，丧尸类的电影题材越来越被人们熟知并认可。人们在欣赏电影故事情节的同时，也逐渐接受了丧尸类题材电影中恐怖血腥的造型，不得不说这是审美情趣发生改变的一个重要特征。都市人们的生活节奏快，生活压力大，无论是来自工作还是家庭，人们都渴望在现实生活以外有更多的释放自己的地方，于是，人们更愿意走进电影院或者观看一些远离现实生活的电影，一部分人就选择了恐怖片或者悬疑电影，从而寻求刺激，释放内心。
此外，这类影片通常会从人类的自我拯救上升到人性的善恶。丧尸类的电影题材无论如何都逃离不了人类对非人类的丧尸的一种对抗，无论是拯救也好，逃亡也好，求生也好，总会出现人类为了生存而发生在人与人之间，人与丧尸之间的矛盾，因此就存在着正义的一方与邪恶的一方，例如人类和丧尸，为了生存但仍然保持人性的“好”人，和为了生存而不择手段的“坏”人，是非、善恶、真假、美丑这些泾渭分明的二元结构，对应着观众期待心理的二元价值观，观众对美好理想的期待和盼望，需要在影视艺术中得到潜在性的满足，现实中不可解决的矛盾，在艺术作品中得到了虚幻的解决，在一定程度上也满足了观众的自我认同心理。⑤另外从期待视野角度来讲，影片中的英雄主义和观众的期待视野是相对应的，观影者会在观片过程中不自觉的把自己代入故事情节当中，成为主人公期待正义压倒邪恶，这也是观众所愿意看到的。
结语
本文从丧尸电影的美学特性中得出现代表现丧尸电影具有特技之美，造型之美，满足了受众审美期待心理，如：刺激、恐怖、猎奇。观众在欣赏影视作品的过程也是接受电影的过程，由此可知丧尸类电影必须积极立足于去迎合观众的心理和运用现代电影记忆来建立稳定的电影市场。□
参考文献
①吴迪、田祥斌，《论丧尸电影的价值内核变迁》[J].《学术论坛》，2012（4）
②屠明非：《电影特技教程》[M].后浪出版社，2013
③④⑤彭吉象：《影视美学》[M].北京大学出版社，2009
（作者：四川师范大学新闻与传播学院硕士研究生）
责编：周蕾
【关键词】丧尸电影美学特性《行尸走肉》
一、丧尸电影的发展及特征
恐怖影片的角色有很多种，如吸血鬼，木乃伊等，而丧尸电影，是以恐怖角色丧尸为题材的惊悚类电影。第一部有据可查的以丧尸为题材的电影，是于1932年上映的《苍白丧尸》，该片以海地为背景，描述一名巫师借由巫毒教巫术复苏了大群的丧尸，让他们不分昼夜地在制糖工厂里操作机器，该巫师还将所有来到岛上的白人美女变成了丧尸，但这部影片里面所出现的丧尸与其说恐怖，不如说是可怜，因为这出戏里想传递的并不是丧尸袭人的恐怖感，而是把人变成丧尸的一种心理恐惧感。因此这出戏的主角不是丧尸，而是大巫师本人。①
而后的电影仍然是以宗教巫术为主，人为的将尸体复活，成为奴隶，直到1968年导演乔治·罗梅罗拍摄的电影《活死人之夜》，以及后面拍摄的两部丧尸电影，合称为丧尸三部曲，分别为《活死人黎明》、《丧尸出笼》。这三部电影将丧尸刻画成一种邪恶的，肮脏的物种，不再受到同情，成为恐怖片，灾难片的宠儿。
二、丧尸电影的美学特性
1、技术性
影视艺术的诞生与发展离不开现代科学技术，这一点无需赘述，而丧尸类的影片对技术的要求更高，美国系列剧《行尸走肉》中运用了多种特技效果，为影片的视觉美提供了强有力的技术支持。下面以此片为例进行分析。
（1）特殊化妆。丧尸是一种特殊物种，它死而复生，没有思维能力，在遇到障碍物后不知道躲闪，只有依靠本能对食物的渴望来支撑其前进，这样就使得丧尸比普通人更容易受到“伤害”。它的肢体容易被肢解，同时身体易腐烂，皮肤表面产生脓水、溃烂，这就要求拍摄组必须有精良的化妆技术，使得演员在更能入戏的同时，也使观众更容易融入剧情当中。特殊化妆为观众带来的视觉冲击是最直接，也是最有效的。特殊的化妆技术又和影片的造型之美密不可分，在后文中会详细介绍。
（2）计算机图形特效。如今电脑和CG
技术取得了飞跃性的发展，电脑特技能表现的领域也越来越广阔，从1977年制作的电影“星球大战”开始，Computer Graphics在电影中占的比例越来越大。美剧《行尸走肉》中的计算机图形运用比比皆是。例如，在第一季当中，主人公瑞克在医院大楼昏迷醒来，发现周围的世界已经完全变样。医院大楼外全部都是一具具用白布裹着的尸体整齐的排列成几排，周围有几辆装满死尸的大卡车、很多散落的汽油桶以及飞机残骸。而现实的拍摄场景当中，并没有大卡车，尸体的数量也远不及我们看到的那样。事实上这些场景都是通过后期的计算机图形绘制而成，这样大大减少了人力、物力、财力，同样也最大程度上完成了一些现实中无法拍摄的画面。计算机图形在影片中的运用使画面丰富，场面壮观，具有再现的真实美。
（3）影像合成。这是影视剧特殊效果制作中占最大比例的部分。影视剧中的2D效果基本使用Dissowe或Wipe.Pan以及Matte Painting等合成影像。这对形象的自然表现非常重要。在《行尸走肉》第一季中，瑞克和韩国外卖小伙儿格伦第一次见面时，城市当中的丧尸数以百计乃至更多，他们被困在坦克上和丧尸搏斗，其中，坦克是由绿色幕布搭成，演员在绿色幕布中表演。在后期制作过程当中，技术人员必须将绿色背景中的演员和周围环境很好的融合在一起，使得画面形成一个整体而不显得突兀。
丧尸是一个变异的物种，唯有其头部受伤后才会倒下，当丧尸头部遭受致命一击时，往往需要特技团队的配合支持。在《行尸走肉》第四季当中，手持武士长刀的米琼恩，用刀砍死丛林里成群而来的僵尸，有的直接被长刀砍断头颅，有的丧尸被刺穿头颅到底，不管命中点如何被击，手法如何，都不会使用真刀真枪。特技师通常运用影像合成等电脑特效来完成屏幕上的血迹，硬物穿透人体等等。同时，尸体腐烂后身上爬行的蝇虫也是由电脑绘制，并合成于画面。
（4）建模。把不可能实际拍摄到的布景、建筑物、城市景观、宇宙飞船等做成微缩模型的叫做Miniature。Miniature是电影史上使用历史很长的传统特殊效果。在亚特兰大一季当中，城市布景多处采用了建模制作，从高楼大厦的框架结构，到卡车、道路的设计，与现代技艺真实之美达成浑然天成的效果。这些特殊效果在将来也会在影视剧中继续使用。
（5）爆破效果。爆破效果是利用化工技术表现出的效果，在特殊效果领域中占很重要的地位。一般用爆破Miniature或用CG合成渲染影像，跟其它部分连起来使用。
因火药的制作方法不同，火焰的形态和颜色也不同。炸药的安装位置和用量决定爆炸时场面的形态。因此这是相当依赖经验和理论的专业领域。
拍摄真正的爆破场面不是件容易的事情。利用装有Real Motion， Pyromania， Fire Effect等爆破场面的CD-ROM或Max的After Burn， Light Wave的Hyper Boxell等也是一种办法。因此使用得当，就能得到非常逼真的效果。②《行尸走肉》中瑞克团队在亚特兰大疾控防治中心大楼爆炸的最后关头是最好的例子，爆炸现场明亮的火光，团团的烟雾，类似奶油一样的云里还夹杂有小型爆炸，营造出火光照亮城市的绚烂的暴力之美，画面在特技师的制作下真实感直逼感官。
2、造型性
影视艺术作为综合艺术，将多种艺术之长集中于一身。但是，电影、电视首先是以视觉为主的视听艺术，必须通过影视画面来造型人物、叙述故事、叙事情感、阐释哲理，将活动的画面形象作为其基本表现手段。③
说到造型，不得不感叹美国造型团队的强大力量，特殊化妆是《行尸走肉》的一大特点。 通过化妆师高超的化妆技术，将丧尸变异后腐败的牙齿，充满血丝污浊的眼睛，以及破烂褶皱的皮肤“真实的”再现出来。观众似乎就此认定，丧尸就是这个样子的。从而使得观众置身其中，被影片真实的带入，当丧尸腐烂或者被撕扯时喷溅的血液和脓水就像真的一样，令观众在感受到恶心的同时也享受感官刺激，将丧尸片的异形美表象的淋漓尽致。
3、假定性
世界电影史上两大传统流派存在着区别，“纪实派”强调电影对于现实的亲近性来论证电影是一门独立的艺术；“造型派”强调电影的照相本性和再现性，通过强调电影的艺术形象和表现性，强调电影手段对于现实的疏离性来论证电影是一门独立的艺术。④从美学的角度上来讲就是逼真性和假定性。
影片通过一系列技术手法将观众的思维带入到电影情境当中去，表现出丧尸病毒蔓延，威胁到人类生存，通过假定的事实，“真实的”描述，使得影片本身更具有戏剧性，更吸引眼球，更耐看。通过造型艺术的逼真性和影片的假定性相融合，使得艺术家更大程度上表现自我，而逼真性使得影视艺术更真实的再现“真实”。
4、受众的期待心理
期待视野是由德国学者姚斯在20世纪60年代提出的，这个观点将艺术接收者的地位提到空前的高度。简单来说就是艺术作品接收者需要通过自己世界的认知来审视作品本身，创作者表达的意思被不同的接收者接收会产生不同的认知。人们的消费审美也在发生着变化，由原来的审美情趣变向到审丑，由隐私被视为不可侵犯到电视逐渐满足观众的偷窥欲望，这一系列的变化都渐渐的影响着观众，人们的审美情趣在潜移默化中发生着变换。
恐怖片的里程碑建立者之一罗梅罗在1968年拍摄的《活死人之夜》改变了丧尸电影的格局。由此，人们对丧尸的审美情趣也在渐渐发生改变。无论是《活死人之夜》还是到后来的电影《生化危机》，或者动画片《僵尸新娘》，以及电视剧《行尸走肉》，丧尸类的电影题材越来越被人们熟知并认可。人们在欣赏电影故事情节的同时，也逐渐接受了丧尸类题材电影中恐怖血腥的造型，不得不说这是审美情趣发生改变的一个重要特征。都市人们的生活节奏快，生活压力大，无论是来自工作还是家庭，人们都渴望在现实生活以外有更多的释放自己的地方，于是，人们更愿意走进电影院或者观看一些远离现实生活的电影，一部分人就选择了恐怖片或者悬疑电影，从而寻求刺激，释放内心。
此外，这类影片通常会从人类的自我拯救上升到人性的善恶。丧尸类的电影题材无论如何都逃离不了人类对非人类的丧尸的一种对抗，无论是拯救也好，逃亡也好，求生也好，总会出现人类为了生存而发生在人与人之间，人与丧尸之间的矛盾，因此就存在着正义的一方与邪恶的一方，例如人类和丧尸，为了生存但仍然保持人性的“好”人，和为了生存而不择手段的“坏”人，是非、善恶、真假、美丑这些泾渭分明的二元结构，对应着观众期待心理的二元价值观，观众对美好理想的期待和盼望，需要在影视艺术中得到潜在性的满足，现实中不可解决的矛盾，在艺术作品中得到了虚幻的解决，在一定程度上也满足了观众的自我认同心理。⑤另外从期待视野角度来讲，影片中的英雄主义和观众的期待视野是相对应的，观影者会在观片过程中不自觉的把自己代入故事情节当中，成为主人公期待正义压倒邪恶，这也是观众所愿意看到的。
结语
本文从丧尸电影的美学特性中得出现代表现丧尸电影具有特技之美，造型之美，满足了受众审美期待心理，如：刺激、恐怖、猎奇。观众在欣赏影视作品的过程也是接受电影的过程，由此可知丧尸类电影必须积极立足于去迎合观众的心理和运用现代电影记忆来建立稳定的电影市场。□
参考文献
①吴迪、田祥斌，《论丧尸电影的价值内核变迁》[J].《学术论坛》，2012（4）
②屠明非：《电影特技教程》[M].后浪出版社，2013
③④⑤彭吉象：《影视美学》[M].北京大学出版社，2009
（作者：四川师范大学新闻与传播学院硕士研究生）
责编：周蕾