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【摘要】小郁竹艺是一种采用直径5公分以下的刚（麻）竹为骨架、毛竹为部件加工成各种器具的民间传统手工制作工艺。益阳小郁竹器因其郁口小、工藝精、造型优美，做工精细而闻名。本文从材料美、工艺美、装饰美三方面阐述益阳小郁竹艺之美。
【关键词】小郁竹艺；材料美；工艺美；装饰美
益阳地处湖南省中北部，气候温和，雨量充沛，土壤肥沃，竹类资源十分丰富，其独特的人文地理环境更是孕育出了乡土气息浓郁的传统手工艺术——小郁竹艺。小郁竹艺，是一种采用直径5公分以下的刚（麻）竹为骨架、毛竹部件加工成各种器具的民间传统手工制作工艺。“小郁”可以从两个方面来解释，一是“小”，也就是说做这此种竹艺的材料是小型的竹子；二是“郁”，是益阳的方言，意思有两层，其一是指竹材在火中烧烤将其纤维软化，再在外力的作用下，使其弯曲变形，从而达到制作要求所需的形状，二是指结构方式而言，产品的立柱竹由横向竹围扎结构而成，在纵横交接处，需将横向竹子挖出大半，形成郁口，再经火烤加温，迅速围郁而成。小郁竹艺经历上千年的发展，具有强烈的审美性和艺术性，形成了它独特的材料美、工艺美和装饰美。
一.小郁竹艺的材料美
竹的材质美主要体现在：质地平滑、质朴淡雅、纹理清晰、手感舒适；从外形上看，竹材直立生长，直径从根部向上逐步减小，具有中空、口径小、壁薄和尖削度大的几何形态；其色泽较浅，易于进行后期的色彩加工和处理，进一步提高产品的装饰效果。随着现代社会生活节奏的加快，人们渴望在喧嚣的物欲世界中寻求一种简单朴实的生活状态和生活方式，而竹材产品天然的纹理质感、清新悦目的颜色，给人以质朴、典雅、自然的视觉感受，这些恰好符合现代人们的审美观。
二.小郁竹艺的工艺美
小郁竹器的制作工序有二十多道步骤，任何一个步骤都是紧密配合的。因竹材原料的特殊性，在制作工序的不同阶段对加工工具的使用及用力程度有不同的要求，而"火"这样天然工具的使用几乎贯穿于整个加工制作的过程中。小郁竹器较多的利用到了火弯后的弧形装饰纹样以及有较多的弯曲造型，使得小郁竹器不仅具有实用功能同时具有很强的观赏性、艺术性。
1.火弯
即用火将竹子加温，让其纤维软化，再在外力作用下，将其郁弯，从而达到设计要求的的形状。火弯是小郁竹艺中的核心工序之一，也是小郁竹艺独特的标志性技艺。火弯的工具是火柱，用火把加热。操作时，将火柱斜靠墙壁竖立，操作者站在火柱之前，左手握着需要加工的部件，将一端插入火柱的圆孔内，使需要弯曲部分的前端靠近火柱约2厘米，弯曲面朝下。右手持火把让火焰在部件需要弯曲的地方来回地移动，使之均匀加热，软化一致。当整个部件开始软化，即加热部位散发热气时，右手持火把继续加热，左手则握住零件的另一端徐徐用力下压。这样边加热边加压，逐步使部件造型达到设计要求即停止加热。此时，需要左手握住成型的部件不动，右手取一些竹绒将加热部分擦拭干净，之后再取湿竹绒蘸冷水在火弯部分反复洗擦，直到冷却定型后方可停止。
2.榫合
将竹器零部件加工成凸出的榫齿和凹入的孔隙而进行配合，叫“榫合”。凸出的部分称为“榫”，凹入的部分称为“榫眼”。竹材榫合通常有中榫、边榫、贯榫三种。根据竹器的不同部位和不同需要而采用。如为填补空缺或起支撑作用的撑子类，一般采用中榫。有些考虑结实，如睡椅扶手，常采用边榫。有些要起固定作用，稳定支架，如活动桌架等，则采用贯榫。
三.小郁竹艺的装饰美
益阳竹器的装饰手法相较不多，但贵在独特，且题材丰富，样式精美，体现着对生活中真、善、美的追求。出于劳动者阶层的益阳传统手艺人，并没有受过正式的教育，都是依靠前人的言传身授，或借鉴世代积累总结的技艺。
1.竹材着色
对木材而言，竹材颜色显得单一，新鲜竹子制成的产品是黄中带青，无古意，为了提早达到古色古香的韵味，小郁艺人在不影响竹材质量的前提下，对竹材进行化学处理，使竹材呈现古铜色或香蕉色，着色沁入纤维永不消褪。这样制作的小郁竹器显得包浆厚重，古色古香。着色首先采用硫酸和硝酸对竹材进行化学处理，再将竹材放到石灰水溶剂中进行中和。其中要特别注意的是，用硫酸和硝酸的处理要精确把握时间，如超过时间或浓度配比不当则易损伤竹材。竹材着色是益阳小郁竹艺独创的工艺之一，是小郁艺人对竹材加工技术的重大贡献。
2.竹材烙花
为了增强小郁竹器表面的艺术感，使平淡的竹材表面富有肌理效果，竹艺人员经过反复实验，成功研制出烙花工艺。烙花就是将竹材表面通过加工，烙上各种规格的花纹，增加产品的美观，烙花的方法主要有硫酸水烙花、花纹板烙花两种。硫酸水烙花一般用于毛竹，烙花时，将硫酸与水的混合液涂于竹材表面，用竹枝蘸混有石灰水的稀泥洒在竹材上，再将竹材表面放到火焰上烧制，到泥点干后自行脱落，就可取冷水洗净，这时，竹材表面会出现黑色花点，如用抛酸液烙花则呈红色花点。图案随化学试剂的调配比例变化而变化，烙花有着-种末知的种秘感。
3.竹枝郁花
这是一项对竹器部位进行空间装饰的新工艺，材料多采用箭杆竹和实心竹等。它是益阳小郁竹艺艺人的独创，并已获得国家专利，国际竹藤组织官员在考察了全球竹加工企业后，评价益阳的竹枝郁花工艺是“世界独有，精美绝伦”。它的工艺操作是将废弃不用的竹材枝桠，经过火弯处理后郁制成各种花色图案，借鉴木器工艺手法，装嵌于竹器的空间部位，起到装饰与连结稳固的作用。郁制图案花型主要有凤尾花、蓝草花、菱形花等，构图有对称与不对称多种形式，有经验的艺人一般信手拈来，无需划线起稿。从1976年开始，竹枝郁花工艺被广泛运用到小郁家具制作中。
结语：
小郁竹艺是益阳人们将自然资源与对生活的观察、感悟巧妙融合的结晶。实用器造型端庄素雅，追求一种自然平衡之美。工艺摆件则依形而作，匠心独具，在对称与非对称之间讲究形体协调，格调相宜。小郁竹艺因其工艺复杂，加之产品造型设计的相对滞后和多元化的市场冲击，在上世纪九十年代后，小郁竹艺渐渐淡出了人们的视线，在辉煌与沉寂之后，我们期待小郁竹艺能够结合现代的审美理念，融入科技和创新的元素，在当代重新焕发出它的艺术魅力。
参考文献：
[1]刘辰璐.湖南竹艺研究[D].长沙：湖南大学.2011
项目名称：本文是湖南省教育厅科学研究项目《新形势下益阳传统竹艺在旅游纪念品设计中的创新性研究》（17C0313）的阶段成果之一。
【关键词】小郁竹艺；材料美；工艺美；装饰美
益阳地处湖南省中北部，气候温和，雨量充沛，土壤肥沃，竹类资源十分丰富，其独特的人文地理环境更是孕育出了乡土气息浓郁的传统手工艺术——小郁竹艺。小郁竹艺，是一种采用直径5公分以下的刚（麻）竹为骨架、毛竹部件加工成各种器具的民间传统手工制作工艺。“小郁”可以从两个方面来解释，一是“小”，也就是说做这此种竹艺的材料是小型的竹子；二是“郁”，是益阳的方言，意思有两层，其一是指竹材在火中烧烤将其纤维软化，再在外力的作用下，使其弯曲变形，从而达到制作要求所需的形状，二是指结构方式而言，产品的立柱竹由横向竹围扎结构而成，在纵横交接处，需将横向竹子挖出大半，形成郁口，再经火烤加温，迅速围郁而成。小郁竹艺经历上千年的发展，具有强烈的审美性和艺术性，形成了它独特的材料美、工艺美和装饰美。
一.小郁竹艺的材料美
竹的材质美主要体现在：质地平滑、质朴淡雅、纹理清晰、手感舒适；从外形上看，竹材直立生长，直径从根部向上逐步减小，具有中空、口径小、壁薄和尖削度大的几何形态；其色泽较浅，易于进行后期的色彩加工和处理，进一步提高产品的装饰效果。随着现代社会生活节奏的加快，人们渴望在喧嚣的物欲世界中寻求一种简单朴实的生活状态和生活方式，而竹材产品天然的纹理质感、清新悦目的颜色，给人以质朴、典雅、自然的视觉感受，这些恰好符合现代人们的审美观。
二.小郁竹艺的工艺美
小郁竹器的制作工序有二十多道步骤，任何一个步骤都是紧密配合的。因竹材原料的特殊性，在制作工序的不同阶段对加工工具的使用及用力程度有不同的要求，而"火"这样天然工具的使用几乎贯穿于整个加工制作的过程中。小郁竹器较多的利用到了火弯后的弧形装饰纹样以及有较多的弯曲造型，使得小郁竹器不仅具有实用功能同时具有很强的观赏性、艺术性。
1.火弯
即用火将竹子加温，让其纤维软化，再在外力作用下，将其郁弯，从而达到设计要求的的形状。火弯是小郁竹艺中的核心工序之一，也是小郁竹艺独特的标志性技艺。火弯的工具是火柱，用火把加热。操作时，将火柱斜靠墙壁竖立，操作者站在火柱之前，左手握着需要加工的部件，将一端插入火柱的圆孔内，使需要弯曲部分的前端靠近火柱约2厘米，弯曲面朝下。右手持火把让火焰在部件需要弯曲的地方来回地移动，使之均匀加热，软化一致。当整个部件开始软化，即加热部位散发热气时，右手持火把继续加热，左手则握住零件的另一端徐徐用力下压。这样边加热边加压，逐步使部件造型达到设计要求即停止加热。此时，需要左手握住成型的部件不动，右手取一些竹绒将加热部分擦拭干净，之后再取湿竹绒蘸冷水在火弯部分反复洗擦，直到冷却定型后方可停止。
2.榫合
将竹器零部件加工成凸出的榫齿和凹入的孔隙而进行配合，叫“榫合”。凸出的部分称为“榫”，凹入的部分称为“榫眼”。竹材榫合通常有中榫、边榫、贯榫三种。根据竹器的不同部位和不同需要而采用。如为填补空缺或起支撑作用的撑子类，一般采用中榫。有些考虑结实，如睡椅扶手，常采用边榫。有些要起固定作用，稳定支架，如活动桌架等，则采用贯榫。
三.小郁竹艺的装饰美
益阳竹器的装饰手法相较不多，但贵在独特，且题材丰富，样式精美，体现着对生活中真、善、美的追求。出于劳动者阶层的益阳传统手艺人，并没有受过正式的教育，都是依靠前人的言传身授，或借鉴世代积累总结的技艺。
1.竹材着色
对木材而言，竹材颜色显得单一，新鲜竹子制成的产品是黄中带青，无古意，为了提早达到古色古香的韵味，小郁艺人在不影响竹材质量的前提下，对竹材进行化学处理，使竹材呈现古铜色或香蕉色，着色沁入纤维永不消褪。这样制作的小郁竹器显得包浆厚重，古色古香。着色首先采用硫酸和硝酸对竹材进行化学处理，再将竹材放到石灰水溶剂中进行中和。其中要特别注意的是，用硫酸和硝酸的处理要精确把握时间，如超过时间或浓度配比不当则易损伤竹材。竹材着色是益阳小郁竹艺独创的工艺之一，是小郁艺人对竹材加工技术的重大贡献。
2.竹材烙花
为了增强小郁竹器表面的艺术感，使平淡的竹材表面富有肌理效果，竹艺人员经过反复实验，成功研制出烙花工艺。烙花就是将竹材表面通过加工，烙上各种规格的花纹，增加产品的美观，烙花的方法主要有硫酸水烙花、花纹板烙花两种。硫酸水烙花一般用于毛竹，烙花时，将硫酸与水的混合液涂于竹材表面，用竹枝蘸混有石灰水的稀泥洒在竹材上，再将竹材表面放到火焰上烧制，到泥点干后自行脱落，就可取冷水洗净，这时，竹材表面会出现黑色花点，如用抛酸液烙花则呈红色花点。图案随化学试剂的调配比例变化而变化，烙花有着-种末知的种秘感。
3.竹枝郁花
这是一项对竹器部位进行空间装饰的新工艺，材料多采用箭杆竹和实心竹等。它是益阳小郁竹艺艺人的独创，并已获得国家专利，国际竹藤组织官员在考察了全球竹加工企业后，评价益阳的竹枝郁花工艺是“世界独有，精美绝伦”。它的工艺操作是将废弃不用的竹材枝桠，经过火弯处理后郁制成各种花色图案，借鉴木器工艺手法，装嵌于竹器的空间部位，起到装饰与连结稳固的作用。郁制图案花型主要有凤尾花、蓝草花、菱形花等，构图有对称与不对称多种形式，有经验的艺人一般信手拈来，无需划线起稿。从1976年开始，竹枝郁花工艺被广泛运用到小郁家具制作中。
结语：
小郁竹艺是益阳人们将自然资源与对生活的观察、感悟巧妙融合的结晶。实用器造型端庄素雅，追求一种自然平衡之美。工艺摆件则依形而作，匠心独具，在对称与非对称之间讲究形体协调，格调相宜。小郁竹艺因其工艺复杂，加之产品造型设计的相对滞后和多元化的市场冲击，在上世纪九十年代后，小郁竹艺渐渐淡出了人们的视线，在辉煌与沉寂之后，我们期待小郁竹艺能够结合现代的审美理念，融入科技和创新的元素，在当代重新焕发出它的艺术魅力。
参考文献：
[1]刘辰璐.湖南竹艺研究[D].长沙：湖南大学.2011
项目名称：本文是湖南省教育厅科学研究项目《新形势下益阳传统竹艺在旅游纪念品设计中的创新性研究》（17C0313）的阶段成果之一。