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摘 要：韩国电影《寄生虫》包揽第92届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片四项大奖，成为本届奥斯卡最大赢家，实现了韩国电影乃至亚洲电影产业的历史性突破，也成为了奥斯卡史上首部夺得最佳影片的非英语影片。《寄生虫》把握住了电影产业在商业与艺术中的平衡点，精巧的剧情设计、紧凑的节奏把控、饱满的人物形象使之在商业上取得了巨大的成功。
关键词：奥斯卡金像奖;去美国中心化;寄生
2020年2月10日，第92届奥斯卡金像奖颁奖典礼在美国洛杉矶好莱坞落下帷幕，《寄生虫》包揽最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片四项大奖，成为本届奥斯卡最大赢家，实现了韩国电影乃至亚洲电影产业的历史性突破，也成为了奥斯卡史上首部夺得最佳影片的非英语影片。
《寄生虫》是由韩国导演奉俊昊执导、演员宋康昊主演的一部影片，讲述了一个四口之家的故事。爸爸基泽（宋康昊饰）待业在家，妈妈忠淑（张慧珍饰）偶尔接点零活，儿子基宇（崔宇植饰）和女儿基婷（朴素丹饰）均成天游手好闲。故事的展开是从儿子基宇的朋友拜托基宇去朴社长（李善均饰）面试课外辅导老师开始的，基宇依靠伪造的文凭应征上富豪家庭的家庭教师，随后一家人就因为谎言而卷入了一连串的意外事件之中。
影片借用天差地别的两个家庭隐喻不平等的社会阶层，进而以黑色幽默的方式演绎了一出社会底层人员“寄生”精英家庭的荒诞喜剧，描绘了韩国社会当前贫富差距现状，揭露了人性的阴暗面以及残酷的社会现实。虽然影片以韩国本土故事为蓝本，是一部完完全全的韩语电影，具有很强的民族特殊性，但根据其在国际上的获奖情况来看，本片成功的冲破了文化壁垒，跨越了语言的障碍。
一、商业与艺术的平衡
奥斯卡金像奖，正式名称为美国电影艺术与科学学院奖（英文名称：Academy Awards）是美国一项表彰电影业成就的年度奖项，旨在鼓励优秀电影的创作与发展，无论你是否承认，奥斯卡金像奖已然成为全世界最为人们熟知且最具影响力的电影奖项。其作为美国本土的电影奖项，体现的是美式美学的价值取向。
奥斯卡金像奖不会颁给特立独行的先锋电影或充满人文关怀的艺术电影，比如我国著名导演、编剧、制片人贾樟柯，算是各大国际电影节的常客，他追求影像对现实表象的穿透力，特立独行，经常用镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变，但却从未获得奥斯卡金像奖的青睐。
奥斯卡金像奖作为一项学院奖，自然也不会颁给纯粹的商业电影，而《寄生虫》把握到了电影产业在商业与艺术中的那个平衡点。精巧的剧情设计、紧凑的节奏把控、饱满的人物形象使《寄生虫》在商业上取得了巨大的成功，而在这件成功的外衣之下，主创们想要表达的却是浓厚的人文关怀。从这一点上看，《寄生虫》在奥斯卡金像奖上取得的成功，可谓实至名归。
二、奥斯卡的去美国中心化
有人评价《寄生虫》是以黑马姿态成为本届奥斯卡最大赢家，其实该片早在2019年5月21日即在戛纳国际电影节主竞赛单元首映，并获得第72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖，这也是韩国导演首次拿下金棕榈大奖。
从历届奥斯卡金像奖各奖项的获奖电影可以看出，奥斯卡金像奖具有浓重的美国中心主义。直到2019年，奥斯卡对规则进行了修改，将最佳外语片奖更名为最佳国际电影奖，这代表奥斯卡已经意识到，机械地将电影区分为本国电影与外国电影是一种狭隘的观念。虽然美国号称世界上最包容的国家，但各种充满种族歧视、阶级歧视的事件层出不穷，这也在一定程度上体现在了电影产业上。
奥斯卡急需去美国中心化，以向外界传达自我革新的决心。所以《寄生虫》在斩获金棕榈奖后，与其说它还需要一尊小金人以证明其含金量，不如说奥斯卡金像奖应该庆幸今年有《寄生蟲》这样一部电影能够让自己做出一副走向国际化的姿态。
三、寄生与宿主
本片中比较明显的寄生与宿主的关系有两个。一个是基泽一家寄生在朴社长的富豪家庭里。儿子基宇依靠伪造的文凭应征上朴家的家庭教师，后来基宇得知朴社长的儿子多颂因调皮捣蛋赶走了好几个美术家教，便让妹妹基婷将自己包装一番后成功地当上了多颂的美术家教，继而基婷又设计让爸爸基泽成为朴社长的司机，最后，成功地挤掉在这栋豪宅中担任了两任的保姆，使得妈妈忠淑继位，于是基宇一家四口成功寄生。另一个是早于基宇一家，前任保姆夫妻俩寄生在朴社长的富豪家庭里，前任保姆的丈夫为了躲债，在朴社长的地下室寄生至今已经四年，事情的败露发生在一个雨夜，被赶走的前任保姆声称要回朴家取东西，妈妈忠淑通过跟随前任保姆，继而发现前任保姆的丈夫长期生活在朴家的地下室内。前后两个寄生家庭发现了彼此的秘密，前保姆担心自己被告发，所以想先发制人向朴社长告发基宇一家，现任保姆忠淑为了阻止前保姆，一脚把她踹下楼梯，致其失血过多而死亡，前保姆就这样搭上了自己的性命。命案的发生使剧情急转直下，在原来喜剧基调上添上了恐怖和悲剧的色彩。
其实本片中还有一层不太容易被观众发现的寄生与宿主的关系，即朴社长一家，虽然朴社长代表的是宿主富豪阶级，他们的富足为基宇一家及前保姆夫妻这样的穷人提供了寄生的条件。但朴社长这些富豪家庭又何尝不是对阶级、地位、声望、虚荣的寄生。比如基宇并没上过大学，却凭借伪造的名校文凭成功应聘，朴家看中的是名校的声望。再如妈妈忠淑只是一名普通的家庭主妇，朴社长原本并未打算雇佣其作为保姆，但在听说其所在的劳务公司属于会员制，并且只服务于富豪，朴社长便动心了。
电影作为文化载体，它反映了特定时代、国家、民族、地域的社会文化现象，并进而表现其特有的价值观念。显然，主创们想表达的是，繁荣的市场经济下，商品已经开始反向支配拥有者，社会对于物品支配者的评价已经不再限于支配者本身，更多的时候，对于物品的评价很大程度上将直接体现出社会对于支配者的评价。
参考文献
[1]加缪.第29届奥斯卡揭晓寄生虫获最佳创造历史[DB/OL].新浪网.（2020-02-09）[2020-05-07].
[2]寄生虫剧情介绍[DB/OL].电视猫.
[3]陈晓云.电影学导论[M].浙江大学出版社，2008.
关键词：奥斯卡金像奖;去美国中心化;寄生
2020年2月10日，第92届奥斯卡金像奖颁奖典礼在美国洛杉矶好莱坞落下帷幕，《寄生虫》包揽最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片四项大奖，成为本届奥斯卡最大赢家，实现了韩国电影乃至亚洲电影产业的历史性突破，也成为了奥斯卡史上首部夺得最佳影片的非英语影片。
《寄生虫》是由韩国导演奉俊昊执导、演员宋康昊主演的一部影片，讲述了一个四口之家的故事。爸爸基泽（宋康昊饰）待业在家，妈妈忠淑（张慧珍饰）偶尔接点零活，儿子基宇（崔宇植饰）和女儿基婷（朴素丹饰）均成天游手好闲。故事的展开是从儿子基宇的朋友拜托基宇去朴社长（李善均饰）面试课外辅导老师开始的，基宇依靠伪造的文凭应征上富豪家庭的家庭教师，随后一家人就因为谎言而卷入了一连串的意外事件之中。
影片借用天差地别的两个家庭隐喻不平等的社会阶层，进而以黑色幽默的方式演绎了一出社会底层人员“寄生”精英家庭的荒诞喜剧，描绘了韩国社会当前贫富差距现状，揭露了人性的阴暗面以及残酷的社会现实。虽然影片以韩国本土故事为蓝本，是一部完完全全的韩语电影，具有很强的民族特殊性，但根据其在国际上的获奖情况来看，本片成功的冲破了文化壁垒，跨越了语言的障碍。
一、商业与艺术的平衡
奥斯卡金像奖，正式名称为美国电影艺术与科学学院奖（英文名称：Academy Awards）是美国一项表彰电影业成就的年度奖项，旨在鼓励优秀电影的创作与发展，无论你是否承认，奥斯卡金像奖已然成为全世界最为人们熟知且最具影响力的电影奖项。其作为美国本土的电影奖项，体现的是美式美学的价值取向。
奥斯卡金像奖不会颁给特立独行的先锋电影或充满人文关怀的艺术电影，比如我国著名导演、编剧、制片人贾樟柯，算是各大国际电影节的常客，他追求影像对现实表象的穿透力，特立独行，经常用镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变，但却从未获得奥斯卡金像奖的青睐。
奥斯卡金像奖作为一项学院奖，自然也不会颁给纯粹的商业电影，而《寄生虫》把握到了电影产业在商业与艺术中的那个平衡点。精巧的剧情设计、紧凑的节奏把控、饱满的人物形象使《寄生虫》在商业上取得了巨大的成功，而在这件成功的外衣之下，主创们想要表达的却是浓厚的人文关怀。从这一点上看，《寄生虫》在奥斯卡金像奖上取得的成功，可谓实至名归。
二、奥斯卡的去美国中心化
有人评价《寄生虫》是以黑马姿态成为本届奥斯卡最大赢家，其实该片早在2019年5月21日即在戛纳国际电影节主竞赛单元首映，并获得第72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖，这也是韩国导演首次拿下金棕榈大奖。
从历届奥斯卡金像奖各奖项的获奖电影可以看出，奥斯卡金像奖具有浓重的美国中心主义。直到2019年，奥斯卡对规则进行了修改，将最佳外语片奖更名为最佳国际电影奖，这代表奥斯卡已经意识到，机械地将电影区分为本国电影与外国电影是一种狭隘的观念。虽然美国号称世界上最包容的国家，但各种充满种族歧视、阶级歧视的事件层出不穷，这也在一定程度上体现在了电影产业上。
奥斯卡急需去美国中心化，以向外界传达自我革新的决心。所以《寄生虫》在斩获金棕榈奖后，与其说它还需要一尊小金人以证明其含金量，不如说奥斯卡金像奖应该庆幸今年有《寄生蟲》这样一部电影能够让自己做出一副走向国际化的姿态。
三、寄生与宿主
本片中比较明显的寄生与宿主的关系有两个。一个是基泽一家寄生在朴社长的富豪家庭里。儿子基宇依靠伪造的文凭应征上朴家的家庭教师，后来基宇得知朴社长的儿子多颂因调皮捣蛋赶走了好几个美术家教，便让妹妹基婷将自己包装一番后成功地当上了多颂的美术家教，继而基婷又设计让爸爸基泽成为朴社长的司机，最后，成功地挤掉在这栋豪宅中担任了两任的保姆，使得妈妈忠淑继位，于是基宇一家四口成功寄生。另一个是早于基宇一家，前任保姆夫妻俩寄生在朴社长的富豪家庭里，前任保姆的丈夫为了躲债，在朴社长的地下室寄生至今已经四年，事情的败露发生在一个雨夜，被赶走的前任保姆声称要回朴家取东西，妈妈忠淑通过跟随前任保姆，继而发现前任保姆的丈夫长期生活在朴家的地下室内。前后两个寄生家庭发现了彼此的秘密，前保姆担心自己被告发，所以想先发制人向朴社长告发基宇一家，现任保姆忠淑为了阻止前保姆，一脚把她踹下楼梯，致其失血过多而死亡，前保姆就这样搭上了自己的性命。命案的发生使剧情急转直下，在原来喜剧基调上添上了恐怖和悲剧的色彩。
其实本片中还有一层不太容易被观众发现的寄生与宿主的关系，即朴社长一家，虽然朴社长代表的是宿主富豪阶级，他们的富足为基宇一家及前保姆夫妻这样的穷人提供了寄生的条件。但朴社长这些富豪家庭又何尝不是对阶级、地位、声望、虚荣的寄生。比如基宇并没上过大学，却凭借伪造的名校文凭成功应聘，朴家看中的是名校的声望。再如妈妈忠淑只是一名普通的家庭主妇，朴社长原本并未打算雇佣其作为保姆，但在听说其所在的劳务公司属于会员制，并且只服务于富豪，朴社长便动心了。
电影作为文化载体，它反映了特定时代、国家、民族、地域的社会文化现象，并进而表现其特有的价值观念。显然，主创们想表达的是，繁荣的市场经济下，商品已经开始反向支配拥有者，社会对于物品支配者的评价已经不再限于支配者本身，更多的时候，对于物品的评价很大程度上将直接体现出社会对于支配者的评价。
参考文献
[1]加缪.第29届奥斯卡揭晓寄生虫获最佳创造历史[DB/OL].新浪网.（2020-02-09）[2020-05-07].
[2]寄生虫剧情介绍[DB/OL].电视猫.
[3]陈晓云.电影学导论[M].浙江大学出版社，2008.