92届奥斯卡金像奖落幕，全球除南极大陆外正被病毒阴影笼罩，影院关闭，影片停产。与此同时，也让我们有更多的时间和空间，去重新审视这个奥斯卡颁奖季上以小博大的赢家《寄生虫》。
　　说《寄生虫》以小博大，不仅仅是因其有限的制作体量撬走了奥斯卡四座小金人，更在于它以东亚一隅的小故事，撬动了东西方因互联网变革带来的全球性贫富差距共情。影片以一个雇佣家庭为主视角，讲诉了韩国底层为生计绞尽脑汁的一家子，机关算尽终落空的悲剧。影片保持了韩国电影一贯的幽默和高效叙事，两个形成鲜明对比的居室场景，便把三个家庭的微妙关系串联起来，导演的镜头把新一轮贫富差距的社会命题浓缩在了一个屋檐下。
　　故事有现实的一面。基泽一家住在逼仄的半地下，靠给披萨店折纸盒维生，温饱靠混，WIFI靠蹭。一家人为了混进朴社长家务工，先后使出了一系列计谋，不动声色地挤走了竞岗对手。一家人使诈上位的手段，像极了电信诈骗团伙。而从工作能力来看，一家人四个岗位，谁都不会懒惰沉沦，只是缺个工作機遇罢了。基泽这一家四口，将高失业率社会底层人讨生活的小鸡贼和大无奈演绎得活脱脱的。
　　影片的高明之处在于现实与超现实的碰撞。基泽一家的努力，一不小心打破了前保姆雯光一家的旧平衡，而雯光两口子的反击，又让基泽一家的努力面临崩盘。两个“寄生”家庭的冲突，有着不可能发生的诡异，却让故事有了寓言的知味。
　　回看三个家庭的社会角色，朴社长是IT界翘楚，杂志封面人物，怎么看都是“宿主”，基泽一家四口靠欺骗手段在朴家上岗，豪取朴家佣金，为“寄生”家庭，而雯光的丈夫躲藏在朴家地下密室，4年来靠窃取朴家食物为生，更是朴家“蟑螂”般的存在。细分朴家，女主人莲乔为专职太太，谨小慎微，用人不淑还生怕丈夫知情不悦，系家庭内部 “寄生”。反过来看，朴社长一家不湿衣襟，连遛狗都要靠佣人来完成，何尝不是另一个维度的“寄生”。《寄生虫》以当代社会寄生现象为切口，为我们勾勒出一副当代社会寄生链图谱。
　　《寄生虫》先擒拿了法国戛纳金棕榈大奖，接着又拿下金球奖最佳外语片和奥斯卡最佳影片、最佳国际电影、最佳导演和最佳原创剧本，不仅突破了亚洲电影历史，还翻开了奥斯卡最佳影片的非英语片新篇。
　　真正的好电影就像是宝藏，会让人忍不住一次次深挖，每一次都会有欣喜的发现，这方面《寄生虫》似乎相反。《寄生虫》并不是近年亚洲最最好的电影，相比之下，只能说《寄生虫》在商业和艺术的妥协或兼容上做得更多，甚讨西方评委审美情趣的欢喜。