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上世纪初的欧洲,关于电影的各种争论在技术与艺术的依违两可之间展开。作为技术乐观主义者,本雅明则认为关乎电影的一切争论都毫无意义,与摄影一样,电影技术使灵光无处藏身,它们改变着艺术概念本身——对复制品的占有克服了传统艺术的神圣性,电影促成一种开放的,而非本质主义的艺术。因于开放的艺术概念,综合与本体、艺术与商业、大众与小众的对立或调和成为电影自我审视的焦点。