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【摘要】莫扎特是西方音乐古典时期的音乐巨匠之一，音乐作品情感丰富。众所周知古典时期的音乐作品相互制衡而又统一，重在理性。这些重要特点在莫扎特的歌剧中表现得淋漓尽致，而许多听者在观赏歌剧时倾向于用固定的眼光来看待剧中角色，忽略了人物特点随时间环境转换的因素，从而导致无法更客观或完整地理解莫扎特歌剧所表达的时代意义。本文主要以莫扎特著名歌剧《费加罗的婚礼》以及相联系的三部曲为例，用整体的眼光来分析剧中主要人物，找出其中相互制衡而又统一的特点，并浅析其中的时代意义。
【关键词】莫扎特；歌剧；统一性
莫扎特著名歌剧《费加罗的婚礼》创作于1786年，是一部意大利喜歌剧。与以往正歌剧不同的是，题材涉及到当时社会上人们更为熟悉的生活场景，而非正歌剧般歌颂英雄主义。在这部歌剧中，人物角色形象鲜明，故事情节深刻富有哲理，融入了矛盾冲突的戏剧性，但又使之相互制衡归为同一。本人认为在这部歌剧中，不仅仅是为了表达对旧社会王室贵族的批判，而旨在借助这部歌剧传递出作者所期盼的精神层面—包容与爱。因此在这篇文章中，本人想暂时脱离当时的阶级、政治、地位等因素，不带着“有色眼镜”去分析《费加罗的婚礼》这部歌剧中主要的人物特点以及歌剧所要表达的主旨。
这部歌剧的脚本由博马舍所作，达蓬特改编。在剧情上是《塞维利亚的理发师》的延续，巧妙的是，在《塞》中主要讲述对爱的追求，而在《费》中讲述了对爱的不忠。将两部戏剧联合起来讨论，有助于分析在不同时空环境下人物性格的变化。
首先来看一下费加罗与伯爵之间关系的对比。
《塞》中，费加罗高兴地出场，此时他无忧无虑，为自己的才能之多感到兴奋和骄傲不已。为了赚得财力，与伯爵处于统一战线，出谋划策帮助伯爵追求心爱的罗西娜。在《费》第一幕中，当费加罗听闻伯爵对爱人苏珊娜的不轨之心后，通过演唱《如果你想跳舞，我的小伯爵》来表现愤怒之情以及要与伯爵斗智斗勇的决心。从这两个场景中，我们可以看出人物之间的关系发生了许多变化：
费加罗与伯爵不再如之前般友好，产生了敌对情绪。
伯爵放弃当年为了追求罗西娜说出的废除贵族初夜权的规定。反映出伯爵对罗西娜日渐冷淡，试图寻求他欢的想法。
不能单纯从没有身份地位的“平常人”来思考剧中角色，应当以一个整体的眼光来看待。在《费》中费加罗的角色人们拍手称赞，他的行为、勇气使观赏者大快人心。所以此角色就是完全“机智的、正义的好形象”了吗？费加罗也曾是伯爵的得助手，同样为了伯爵的欲望绞尽脑汁。而这次涉及到了自己的利益，他不愿再做唯命是从的仆人。《塞》中的伯爵，当时追求罗西娜的感情是单纯勇敢的，他与罗西娜情投意合，最终有情人终成眷属。时隔三年，他被一时的欲望打乱心窍预备做出不忠之事。我们可以说这是伯爵犯的一个错误，一种错误的欲望追求。
单看《费》这部歌剧，也许会认为费是一个为了捍卫自己爱情勇敢和贵族作斗争的正义角色。但仅仅在这部歌剧中“机智地捍卫”却也不是全部。在歌剧的最后一幕，费加罗被苏珊娜与伯爵夫人的把戏蒙蔽理双眼，愤怒大唱《男人们睁开眼》。这时的费加罗机智吗？灵活吗？还是在感情面前都是盲目愚蠢的呢？与这脆弱的爱情相比，不妨来看看罗西娜。
《费》中出场的伯爵夫人失去了在《塞》中俏皮活泼的精神风貌，此时的她为伯爵的所作所为伤心不已。但与费加罗的表现却不一样，伯爵夫人并没有当机立断批评男人们的不好，反而是与他人一起出谋划策挽回伯爵的心。罗西娜的宽恕和谅解是建立在理解的基础之上，歌剧的结尾，伯爵知道自己的错误并真诚忏悔，随着时间的久远，伯爵与夫人之间的感情相比于费加罗与苏珊娜之间的爱是更能经受得住考验的。
从整个故事来看，当一个角色所处的环境空间不同，他的行为都会有“好”或“坏”的改变。整个戏剧的发展过程，从费加罗为了财力帮助伯爵追求罗西娜，到伯爵图谋不轨，费加罗的敌对之心，夫人的原谅，到最后这圆满的结局，我们发现在这么多矛盾冲突中终于找到了统一。错的人明白了自己的错，就像偏离轨道但又再次走正，没有永恒的好与坏，在追求幸福的过程中人是自私、难免犯错的。要先去掉贵族、平民阶级之分的“眼镜”，不夸张伯爵犯的错也不刻意去保护费加罗，仅仅用平常人的眼光去评价，正因为他们都是“人”，不是“神”，不是完美无缺的。当所有事实和冲突摆在众人面前时，就犹如一面镜子，一切纠结矛盾清晰明了，众人看清事实，各自恍然大悟回歸理性。费加罗三部曲之《有罪的母亲》，这部戏剧出现了新的线索和人物，情节依然是通过一系列矛盾行进到融洽的闭幕。最后有这样一段话：“通过这次家庭纠纷，伯爵深深感到谅解和宽容是家庭幸福的保证，千万不要让青年时代所犯的错误来干扰生活的安宁。”
因此，我们不该单单从人出发，去思考一个角色从出场到闭幕的整个行为，要用整体眼光来看待，这样就不存在好还是坏的角色代表。观赏者不用固定眼光评价角色，正如歌剧表现出来的爱与宽容，作为欣赏着的我们，同样也需要以宽容的眼光来看待剧中人物。最终人类的宽恕与爱才是化解冲突的最佳武器，我想这也应该是莫扎特内心对这世界最大的期盼。
参考文献
[1][法]博马舍.费加罗的婚礼[M].中国致公出版社，2003
[2][奥]恩斯特.阿·艾开尔，莫扎特[M].人民音乐出版社，2002
[3]博马舍.十一幕剧[M].作家出版社，1954
作者简介：张曈（1993—），女 ，籍贯：湖北，民族：土家族，学历：硕士，研究方向：西方音乐史。
【关键词】莫扎特；歌剧；统一性
莫扎特著名歌剧《费加罗的婚礼》创作于1786年，是一部意大利喜歌剧。与以往正歌剧不同的是，题材涉及到当时社会上人们更为熟悉的生活场景，而非正歌剧般歌颂英雄主义。在这部歌剧中，人物角色形象鲜明，故事情节深刻富有哲理，融入了矛盾冲突的戏剧性，但又使之相互制衡归为同一。本人认为在这部歌剧中，不仅仅是为了表达对旧社会王室贵族的批判，而旨在借助这部歌剧传递出作者所期盼的精神层面—包容与爱。因此在这篇文章中，本人想暂时脱离当时的阶级、政治、地位等因素，不带着“有色眼镜”去分析《费加罗的婚礼》这部歌剧中主要的人物特点以及歌剧所要表达的主旨。
这部歌剧的脚本由博马舍所作，达蓬特改编。在剧情上是《塞维利亚的理发师》的延续，巧妙的是，在《塞》中主要讲述对爱的追求，而在《费》中讲述了对爱的不忠。将两部戏剧联合起来讨论，有助于分析在不同时空环境下人物性格的变化。
首先来看一下费加罗与伯爵之间关系的对比。
《塞》中，费加罗高兴地出场，此时他无忧无虑，为自己的才能之多感到兴奋和骄傲不已。为了赚得财力，与伯爵处于统一战线，出谋划策帮助伯爵追求心爱的罗西娜。在《费》第一幕中，当费加罗听闻伯爵对爱人苏珊娜的不轨之心后，通过演唱《如果你想跳舞，我的小伯爵》来表现愤怒之情以及要与伯爵斗智斗勇的决心。从这两个场景中，我们可以看出人物之间的关系发生了许多变化：
费加罗与伯爵不再如之前般友好，产生了敌对情绪。
伯爵放弃当年为了追求罗西娜说出的废除贵族初夜权的规定。反映出伯爵对罗西娜日渐冷淡，试图寻求他欢的想法。
不能单纯从没有身份地位的“平常人”来思考剧中角色，应当以一个整体的眼光来看待。在《费》中费加罗的角色人们拍手称赞，他的行为、勇气使观赏者大快人心。所以此角色就是完全“机智的、正义的好形象”了吗？费加罗也曾是伯爵的得助手，同样为了伯爵的欲望绞尽脑汁。而这次涉及到了自己的利益，他不愿再做唯命是从的仆人。《塞》中的伯爵，当时追求罗西娜的感情是单纯勇敢的，他与罗西娜情投意合，最终有情人终成眷属。时隔三年，他被一时的欲望打乱心窍预备做出不忠之事。我们可以说这是伯爵犯的一个错误，一种错误的欲望追求。
单看《费》这部歌剧，也许会认为费是一个为了捍卫自己爱情勇敢和贵族作斗争的正义角色。但仅仅在这部歌剧中“机智地捍卫”却也不是全部。在歌剧的最后一幕，费加罗被苏珊娜与伯爵夫人的把戏蒙蔽理双眼，愤怒大唱《男人们睁开眼》。这时的费加罗机智吗？灵活吗？还是在感情面前都是盲目愚蠢的呢？与这脆弱的爱情相比，不妨来看看罗西娜。
《费》中出场的伯爵夫人失去了在《塞》中俏皮活泼的精神风貌，此时的她为伯爵的所作所为伤心不已。但与费加罗的表现却不一样，伯爵夫人并没有当机立断批评男人们的不好，反而是与他人一起出谋划策挽回伯爵的心。罗西娜的宽恕和谅解是建立在理解的基础之上，歌剧的结尾，伯爵知道自己的错误并真诚忏悔，随着时间的久远，伯爵与夫人之间的感情相比于费加罗与苏珊娜之间的爱是更能经受得住考验的。
从整个故事来看，当一个角色所处的环境空间不同，他的行为都会有“好”或“坏”的改变。整个戏剧的发展过程，从费加罗为了财力帮助伯爵追求罗西娜，到伯爵图谋不轨，费加罗的敌对之心，夫人的原谅，到最后这圆满的结局，我们发现在这么多矛盾冲突中终于找到了统一。错的人明白了自己的错，就像偏离轨道但又再次走正，没有永恒的好与坏，在追求幸福的过程中人是自私、难免犯错的。要先去掉贵族、平民阶级之分的“眼镜”，不夸张伯爵犯的错也不刻意去保护费加罗，仅仅用平常人的眼光去评价，正因为他们都是“人”，不是“神”，不是完美无缺的。当所有事实和冲突摆在众人面前时，就犹如一面镜子，一切纠结矛盾清晰明了，众人看清事实，各自恍然大悟回歸理性。费加罗三部曲之《有罪的母亲》，这部戏剧出现了新的线索和人物，情节依然是通过一系列矛盾行进到融洽的闭幕。最后有这样一段话：“通过这次家庭纠纷，伯爵深深感到谅解和宽容是家庭幸福的保证，千万不要让青年时代所犯的错误来干扰生活的安宁。”
因此，我们不该单单从人出发，去思考一个角色从出场到闭幕的整个行为，要用整体眼光来看待，这样就不存在好还是坏的角色代表。观赏者不用固定眼光评价角色，正如歌剧表现出来的爱与宽容，作为欣赏着的我们，同样也需要以宽容的眼光来看待剧中人物。最终人类的宽恕与爱才是化解冲突的最佳武器，我想这也应该是莫扎特内心对这世界最大的期盼。
参考文献
[1][法]博马舍.费加罗的婚礼[M].中国致公出版社，2003
[2][奥]恩斯特.阿·艾开尔，莫扎特[M].人民音乐出版社，2002
[3]博马舍.十一幕剧[M].作家出版社，1954
作者简介：张曈（1993—），女 ，籍贯：湖北，民族：土家族，学历：硕士，研究方向：西方音乐史。