有一支队伍，叫中国女排。有一种精神，叫女排精神。“女排气质塑造于改革开放新时期，女排精神是改革开放精神的产儿。”女排精神激励了几代人为国家富强、民族振兴、人民幸福而奋斗。张冀编剧、陈可辛导演的《夺冠》，通过描写袁伟民、陈忠和、郎平等数代女排人，体现中国女排与时代相互激扬的赞歌。
　　作为商业类型的主旋律影片，《夺冠》对于训练和比赛的完成度还原得相当充分，营造出一种沉浸式观影体验。主要角色的性格体现也到位，特别是巩俐饰演的郎平，其外形神似、内在执着，坚毅的态度、高水平的临场反应，让观众觉得真实可信。
　　吴刚饰演的袁伟民教练，是中国女排史上的重要开拓者。他将科学训练与艰苦拼搏高效结合，在他率领下，中国女排获得了第一个世界冠军，实现了中国三大球的历史性突破（遗憾的是，迄今三大球只有中国女排夺得过世界冠军）。白浪（郎平女儿）饰演青年时代的郎平，与彭昱畅饰演的青年陈忠和在国家队训练场上相遇。陪练陈忠和与郎平、张蓉芳等运动员一起成长。从零到一是事业最为艰难的砥砺进程;训练、训练、训练，不打无准备之仗，是中国女排唯一的路径。郎平如何成为“铁榔头”？充分必要条件是对自己狠一些，不拼搏绝对无胜利可能。
　　《夺冠》以近乎纪录片的表达方式，重点再现了三场重要比赛（1981年女排世界杯决赛、2008年北京奥运会上的“中美决赛”、2016年巴西奥运会上的“中巴对抗”）。1981年中国女排在日本大阪奪冠，由此开始的史诗般五连冠，成为20世纪80年代中国人有关体育最为重要的集体记忆。“不怕牺牲，不怕困难，勇于斗争，勇于胜利”的女排精神，注入了中国人的精神世界。女排作为社会话题，激发了有关民族、国家、性别、待遇、荣誉等深度讨论，“中国体育阴盛阳衰”引发全民热议。
　　进入90年代，随着上一代女排运动员退役，国家队体制有所变化，女排也进入了衰落期。巩俐饰演的郎平、黄渤饰演的陈忠和，先后成为中国女排主教练。郎平从海外带来了新理念;陈忠和对中国女排有着连续而扎实的认识。郎平的初次尝试，离成功还有距离。2004年，陈忠和实现了大逆转，率队重获奥运会冠军。2008年，两人分别带领中国队和美国队，在北京奥运会赛场相遇，众所周知，中国队在家门口输掉了比赛。
　　《夺冠》推进至郎平再次执教中国队的历史时刻：不拘一格起用人才，扩大国家队规模，引进全新的训练和比赛模式……郎平这次改革大获成功。以朱婷为代表的中国女排国家队队员，纷纷饰演了当年辉煌的自己。体育片《夺冠》，充分体现了运动员作为“人”的主观能动性，他们坚持并快乐着，无论是作为运动中的人，还是共同进步的战友。
　　《夺冠》既是体育片，也是主旋律电影，本质上是具有鲜明特色的“中国故事”。在思想表达的实现上，介于《中国机长》与《横空出世》之间。中国女排的夺冠，既是他们的集体胜利，也有个人的特别贡献，当然也是中国时代的象征。积极向上的小我、精湛发挥的技术、浑然一体的配合，追逐更新科学训练方式的反馈，是不断从胜利走向胜利的保障。陈忠和与郎平四十来年的竞争与合作，是中国女排夺冠路上的传奇注解。《夺冠》对中国女排不断改革开放的艺术表达，是对重新回到世界舞台的中国的修辞。对于夺冠，女排是冲锋;对于民族复兴，中国也如是。