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[摘 要]当今平面设计作品的设计手段发生了巨大的转变，呈现出一种自由化、多元化和材料综合性表现的发展趋势。各种各样的平面规划展示方法存在自身明显的长处及显著的美感，但是材料质感整体规划呈现不同的美感，可以展示传统艺术规划无法包括的质地美感及视觉冲击。关注材料质感之美进行艺术设计创作已成为目前艺术设计领域的一个重要发展趋势。本文在这种情况下，对平面设计中材料的质感及其质感美的运用进行分析，具有一定得借鉴意义。
[关键词]平面；设计；材料；质感
中图分类号：J501文献标识码：A文章编号：1009-914X（2013）21-0237-02
一、前言
虽然，注重材质质感表现的平面设计作品早有出现，对各种质感的表现也已发掘出一些新的手段，不过这种相对新颖的视觉表现语言除了在建筑和服装设计领域有一定理论支持外，在平面设计领域中该理论并没有及时地获得国内外学者的关注，其自身也没有形成完整的理论体系。平面设计视觉语言中质感表现的重要性是不言而喻的，由于平面规划展示语言不断变革及多样化水平持续提高，由于平面规划审美观念树立及新工艺持续产生，在材料质感方面系统分析平面规划此表现语言能够产生非常关键的影响。本文在这种情况下，对平面设计中材料的质感及其质感美的运用进行分析，具有一定得借鉴意义。
二、平面设计中材料的质感分析
（一）材料的视觉质感
材料视觉质感的获得是通过眼睛的视觉来感知材料表面的上的特征，材料通过视觉将信息转入大脑，经过大脑处理而产生了一种对该材料表面特征的印象和感觉。借助从触觉方面的不断发展，绝大部分触觉感受能够过渡成视觉感受。在非常了解的材料中，人们能够结合原来具备的触觉经验，借助视觉印象衡量其实际材质，随之产生这个材料的视觉质感。
在人体各种器官中，眼睛捕捉外界的信息能力最强，人通过眼睛来了解外界，当视觉器官受到外界信息的刺激后，会产生一系列在心理和生理方面上的反应，从而产生各类不同地感情意识。不同的材料能创造出各种不同的效果，视觉上的质感是依靠去感知材料表面上的特征而产生的。恰当选择、采纳材料可以创造非常明显的表现力，材料存在差异，造成质地、色彩存在明显差异。所有材料均能够展示非常明显的个性色彩，推动观众出现存在明显差异的心理感受。例如BogActive工作室受Future Loop基金会的委托对Scratch And SniffEP限量版专辑封套进行的设计.
（二）材料的触觉质感
材料的轻重、软硬以及它的肌理等元素的不同的变化，都影响着观者的感觉，平面材料给人以丰富的触觉经验。从触觉方面而言往往通过五官来接触材料最终能够产生非常直观的了解，人们往往希望通过触觉感受材料中质感存在的差异，为人们感受及了解材料能够产生的关键体验。
材料的表面特性对触觉产生刺激，按照其所引起的刺激性不同，可将触觉分为厌憎触觉和快适触觉。不同的材料从表面而言在触感方面存在非常明显的差异，在感觉方面非常不同。之所以能够产生此类感觉，主要由于材料在纹理、材质、经纬框架方面存在差异，所以，各类材料在触觉美感方面存在明显的差异。在创作过程中，材料自身突出的性质得到了非常充分的展示。
（三）材料的肌理质感
材料物理表面的组织构造称为材料的肌理，肌理包括材料的纹理和材质等，其代表着材料在表面上的质感，体现材料属性的形态，是材料自身的组织结构或人工材料的人为组织设计而形成的，在视觉或触觉上可感受到的一种表面材质效果。为材料从表面的外在展示，为实际存在的。不管什么材料往往通过肌理这种形式存在，肌理通常为了解实际材料的重要渠道。为了认识材料，材料肌理为非常关键的影响因素。肌理通常能够细化成下述方面：首先为显肌理，其次为隐肌理。显肌理往往能够叫做“可视肌理”，此为非常普遍的肌理面貌形态。色彩多样化为产生显肌理非常关键的基础。如果想要具体的肌理面貌得以显现，就需要色彩上的变化，这样才能够很好的刺激人们的视知觉。
三、平面设计中材料质感美的运用
（一）材质的色彩美
通过相关调查信息能够发现，正常人通常情况下获取信息往往要通过视觉器官获取，从外界中获取的所有视觉信息，均能够借助色彩区别及明暗关系进行展示，但是视觉第一印象通常为色彩的突出展示。恰恰像马克思所讲的：““色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式”。不管为自然材料亦或为生产材料，均存在非常明显的色彩属性。存在非常明显的典型文化属性。如“红白蓝”三色尼龙袋，是香港和全中国百姓最常用的日常生活用品，他除了有一定的实用价值和特殊材质质感以外，它的颜色更具有一种典型的色彩文化属性，一旦看到这3种颜色的组合，人们通常便会使不自觉地想到尼龙袋这个设计符号（如图1）。
（二）材质的肌理美
肌理，是指物理表面视觉或触觉的组织构造，包括材质、纹理等内容，是客观存在的物质的表面形式，它代表材料表面的质感，体现物体属性的形态。好的设计，并不是完全依靠昂贵材料的堆砌，而是恰当、合理巧妙的运用材料，并把材料本身具有的价值美感充分展现出来。纸张，从平面规划过程中得到了非常普遍的采纳，各类纸张通常情况下在质地美感方面存在非常明显的差异。同时，由于新材料、新技术不断产生，不同特种纸能够造成视觉、触觉感受方面存在明显的差异。“刚古纸“补充了人造纤维，出现了很多纹理。”珠光纸“能够按照观看角度造成相应的色彩感觉。“手揉纸”褶皱非常的多，质感非常明显。“硫酸纸”存在非常明显的通透性质。把上述纸材从平面规划过程内得到采纳，从保证成品档次过程中，能够不断的充实设计语言，提高其美感水平。除了各种质感的纸张外，如纺织面料、皮革、金属，木材，塑料等材料都可为平面设计使用，这些材料原本是非平面的领域的材料被应用到平面设计中，更突出了其的质感肌理的独特之美，熟练掌握各种材料的性能特性，能够产生耳目一新的视觉享受。
（三）特殊材质工艺的质感美
色彩与肌理之美的体现只是营造整体设计表现的一个方面。单纯的材质并不能构成平面设计的整体美感，绝大多数情况下平面作品应当借助后期印刷这一步骤。必须通过设计师进行规划，方可保证所有要素合理经营，平面规划作品方可成功。
目前，设计后期的加工工艺主要有：激光雕刻、凹凸印、UV、烫金、烫银、镂空、覆膜、电化铝等。如下图就是的特殊工艺加工制作而成的效果，这些工艺的质感之美，大大丰富了人们的审美趣味，并促成了视觉消费方式的多元化。可见，恰当的印刷工艺质感逐渐变作平面规划过程中非常关键的步骤，同时产生了存在明显表现力的语言，能够合理的拓展设计师自身艺术构思。同时，平面规划展示形式涵盖了原有的手工工藝，其中包括了雕刻、缝纫、编织、折叠等等。
四、结论
设计的关键之处在于发现，只有不断通过深入的感受和体验才会对设计有新的认识和提高。打动别人对于设计师来说是一种挑战，而足够的设计细节本身就能感动人。材料在与人的关系中，除具有实用功能属性外，还在触觉、视觉等感官层次上给人带来生理和心理上的审美影响。
参考文献
[1] 陈卫民.材质在包装设计中的整体表达[J].中国包装，2004，（01）.
[2] 苏建宁，李鹤歧，李奋强.产品设计中的感性意象定位研究[J].兰州理工大学学报，2004，（02）.
[3] 孙凌云，孙守迁，许佳颖.产品材料质感意象模型的建立及其应用[J].浙江大学学报（工学版），2009，（02）.
[4] 张莉立，贾园园.材料的感觉特性的研究与探讨[J].艺术与设计（理论），2008，（01）.
[5] 桂元龙.材料在产品人性化设计中的应用[J].艺术与设计（理论），2007，（11）.
[6] 曾汉民，陈水挟.材料设计与环境意识[J].材料科学与工程，1998，（03）.
[7] 罗仕鉴，朱上上.用户和设计师的产品造型感知意象[J].机械工程学报，2005，（10）.
[7]苏建宁，李鹤岐.工业设计中材料的感觉特性研究[J].机械设计与研究，2005，（03）.
[关键词]平面；设计；材料；质感
中图分类号：J501文献标识码：A文章编号：1009-914X（2013）21-0237-02
一、前言
虽然，注重材质质感表现的平面设计作品早有出现，对各种质感的表现也已发掘出一些新的手段，不过这种相对新颖的视觉表现语言除了在建筑和服装设计领域有一定理论支持外，在平面设计领域中该理论并没有及时地获得国内外学者的关注，其自身也没有形成完整的理论体系。平面设计视觉语言中质感表现的重要性是不言而喻的，由于平面规划展示语言不断变革及多样化水平持续提高，由于平面规划审美观念树立及新工艺持续产生，在材料质感方面系统分析平面规划此表现语言能够产生非常关键的影响。本文在这种情况下，对平面设计中材料的质感及其质感美的运用进行分析，具有一定得借鉴意义。
二、平面设计中材料的质感分析
（一）材料的视觉质感
材料视觉质感的获得是通过眼睛的视觉来感知材料表面的上的特征，材料通过视觉将信息转入大脑，经过大脑处理而产生了一种对该材料表面特征的印象和感觉。借助从触觉方面的不断发展，绝大部分触觉感受能够过渡成视觉感受。在非常了解的材料中，人们能够结合原来具备的触觉经验，借助视觉印象衡量其实际材质，随之产生这个材料的视觉质感。
在人体各种器官中，眼睛捕捉外界的信息能力最强，人通过眼睛来了解外界，当视觉器官受到外界信息的刺激后，会产生一系列在心理和生理方面上的反应，从而产生各类不同地感情意识。不同的材料能创造出各种不同的效果，视觉上的质感是依靠去感知材料表面上的特征而产生的。恰当选择、采纳材料可以创造非常明显的表现力，材料存在差异，造成质地、色彩存在明显差异。所有材料均能够展示非常明显的个性色彩，推动观众出现存在明显差异的心理感受。例如BogActive工作室受Future Loop基金会的委托对Scratch And SniffEP限量版专辑封套进行的设计.
（二）材料的触觉质感
材料的轻重、软硬以及它的肌理等元素的不同的变化，都影响着观者的感觉，平面材料给人以丰富的触觉经验。从触觉方面而言往往通过五官来接触材料最终能够产生非常直观的了解，人们往往希望通过触觉感受材料中质感存在的差异，为人们感受及了解材料能够产生的关键体验。
材料的表面特性对触觉产生刺激，按照其所引起的刺激性不同，可将触觉分为厌憎触觉和快适触觉。不同的材料从表面而言在触感方面存在非常明显的差异，在感觉方面非常不同。之所以能够产生此类感觉，主要由于材料在纹理、材质、经纬框架方面存在差异，所以，各类材料在触觉美感方面存在明显的差异。在创作过程中，材料自身突出的性质得到了非常充分的展示。
（三）材料的肌理质感
材料物理表面的组织构造称为材料的肌理，肌理包括材料的纹理和材质等，其代表着材料在表面上的质感，体现材料属性的形态，是材料自身的组织结构或人工材料的人为组织设计而形成的，在视觉或触觉上可感受到的一种表面材质效果。为材料从表面的外在展示，为实际存在的。不管什么材料往往通过肌理这种形式存在，肌理通常为了解实际材料的重要渠道。为了认识材料，材料肌理为非常关键的影响因素。肌理通常能够细化成下述方面：首先为显肌理，其次为隐肌理。显肌理往往能够叫做“可视肌理”，此为非常普遍的肌理面貌形态。色彩多样化为产生显肌理非常关键的基础。如果想要具体的肌理面貌得以显现，就需要色彩上的变化，这样才能够很好的刺激人们的视知觉。
三、平面设计中材料质感美的运用
（一）材质的色彩美
通过相关调查信息能够发现，正常人通常情况下获取信息往往要通过视觉器官获取，从外界中获取的所有视觉信息，均能够借助色彩区别及明暗关系进行展示，但是视觉第一印象通常为色彩的突出展示。恰恰像马克思所讲的：““色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式”。不管为自然材料亦或为生产材料，均存在非常明显的色彩属性。存在非常明显的典型文化属性。如“红白蓝”三色尼龙袋，是香港和全中国百姓最常用的日常生活用品，他除了有一定的实用价值和特殊材质质感以外，它的颜色更具有一种典型的色彩文化属性，一旦看到这3种颜色的组合，人们通常便会使不自觉地想到尼龙袋这个设计符号（如图1）。
（二）材质的肌理美
肌理，是指物理表面视觉或触觉的组织构造，包括材质、纹理等内容，是客观存在的物质的表面形式，它代表材料表面的质感，体现物体属性的形态。好的设计，并不是完全依靠昂贵材料的堆砌，而是恰当、合理巧妙的运用材料，并把材料本身具有的价值美感充分展现出来。纸张，从平面规划过程中得到了非常普遍的采纳，各类纸张通常情况下在质地美感方面存在非常明显的差异。同时，由于新材料、新技术不断产生，不同特种纸能够造成视觉、触觉感受方面存在明显的差异。“刚古纸“补充了人造纤维，出现了很多纹理。”珠光纸“能够按照观看角度造成相应的色彩感觉。“手揉纸”褶皱非常的多，质感非常明显。“硫酸纸”存在非常明显的通透性质。把上述纸材从平面规划过程内得到采纳，从保证成品档次过程中，能够不断的充实设计语言，提高其美感水平。除了各种质感的纸张外，如纺织面料、皮革、金属，木材，塑料等材料都可为平面设计使用，这些材料原本是非平面的领域的材料被应用到平面设计中，更突出了其的质感肌理的独特之美，熟练掌握各种材料的性能特性，能够产生耳目一新的视觉享受。
（三）特殊材质工艺的质感美
色彩与肌理之美的体现只是营造整体设计表现的一个方面。单纯的材质并不能构成平面设计的整体美感，绝大多数情况下平面作品应当借助后期印刷这一步骤。必须通过设计师进行规划，方可保证所有要素合理经营，平面规划作品方可成功。
目前，设计后期的加工工艺主要有：激光雕刻、凹凸印、UV、烫金、烫银、镂空、覆膜、电化铝等。如下图就是的特殊工艺加工制作而成的效果，这些工艺的质感之美，大大丰富了人们的审美趣味，并促成了视觉消费方式的多元化。可见，恰当的印刷工艺质感逐渐变作平面规划过程中非常关键的步骤，同时产生了存在明显表现力的语言，能够合理的拓展设计师自身艺术构思。同时，平面规划展示形式涵盖了原有的手工工藝，其中包括了雕刻、缝纫、编织、折叠等等。
四、结论
设计的关键之处在于发现，只有不断通过深入的感受和体验才会对设计有新的认识和提高。打动别人对于设计师来说是一种挑战，而足够的设计细节本身就能感动人。材料在与人的关系中，除具有实用功能属性外，还在触觉、视觉等感官层次上给人带来生理和心理上的审美影响。
参考文献
[1] 陈卫民.材质在包装设计中的整体表达[J].中国包装，2004，（01）.
[2] 苏建宁，李鹤歧，李奋强.产品设计中的感性意象定位研究[J].兰州理工大学学报，2004，（02）.
[3] 孙凌云，孙守迁，许佳颖.产品材料质感意象模型的建立及其应用[J].浙江大学学报（工学版），2009，（02）.
[4] 张莉立，贾园园.材料的感觉特性的研究与探讨[J].艺术与设计（理论），2008，（01）.
[5] 桂元龙.材料在产品人性化设计中的应用[J].艺术与设计（理论），2007，（11）.
[6] 曾汉民，陈水挟.材料设计与环境意识[J].材料科学与工程，1998，（03）.
[7] 罗仕鉴，朱上上.用户和设计师的产品造型感知意象[J].机械工程学报，2005，（10）.
[7]苏建宁，李鹤岐.工业设计中材料的感觉特性研究[J].机械设计与研究，2005，（03）.