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摘要 家族题材电视剧成为当今电视荧屏的一道亮点，对集合着传统美德与现代气质的女强人形象的塑造又成为这类电视剧最引人注目的共同看点。这类荧屏女子们徘徊在传统与现代之间，她们委曲求全、隐忍克制，恪守礼教，同时又不乏时代新女性独立自强，开拓进取的生命意志，两者的水乳交融使其成为一类独具魅力的艺术形象。
关键词 家族剧 传统美德 现代气质 女强人
以清末民初，某个地方大家族成员之间的爱恨情愁，争权夺利为主线，同时涵盖波诡云谲、跌宕起伏的时代风云的大陆家族剧成为了近几年电视荧屏的一大亮点，如分别创下了良好收视效果的电视剧《大珍珠》、《爱无悔》、《徽娘宛心》、《京华烟云》、《上海王》等等。其中，同时塑造了一类让观众耳目一新的“女强人”形象又成为了这类家族剧最引人注目的共同看点之一，如《大珍珠》中的白永芸、《爱无悔》中的高明月、《徽娘宛心》中的叶宛心、《京华烟云》中的姚木兰等。她们集传统与现代，保守与前卫于一身，在家族危难之时，多事之秋，忍辱负重，奋发图强而最终力挽狂澜。她们既是温柔敦厚、委曲求全、仁慈善良的传统女子，又不乏时代新女性独立自强、精明能干和积极向上的生命意志，男权时代的“女神”与现代社会“女强人”这两种形象与气质的奇妙结合使这群荧屏女子获得了独特的艺术魅力。
一
“一个女人之为女人，与其说是‘天生’的，不如说是‘形成的’”，对传统的中国女子而言，法国著名作家西蒙·德·波娃的这一论断无疑是相当精到的洞见。白永芸、高明月、叶宛心也是生活在父权制时代千千万万被“形成”的女人之一，只是不同的是，她们同时还是有着神灵与天使一般的博爱与献身精神。秉承男权长辈的遗愿，为了家族振兴，为了他人幸福，这几位女子都几乎牺牲了自己的个性、爱情、婚姻，甚至包括生命。在那个男尊女卑的时代，她们有幸接受过教育，有些还是相当前卫的现代教育，可是，男权的压力仍然是她们生命中不能抗拒的力量，她们坎坷艰辛的人生磨难，仁慈宽厚的心胸，隐忍克制与委曲求全的生活态度确实令人唏嘘不已，种种在现代社会快要消逝殆尽的传统美德在她们身上得以完美的再现，加之以演员精彩的悲情演绎，着实赢得了当下观众不少的掌声与喝彩。
《大珍珠》中的大珍珠白永芸，身为留日高才生，沐浴欧风美雨，应是一代最具欧化气质的现代女子。她学成归国，回到家族后。却立即陷入到尔虞我诈，残酷复杂的家族内部耗损与外部纷争之中。为了家族利益，为了成全家人，白永芸一次次委曲求全，包容屡屡陷她于不义的兄长和冷漠的母亲：忍痛割爱，离开一见钟情的恋人而成全妹妹：听从父亲的安排下嫁佃户农家，甘愿做一普通妇人：容忍丈夫的负心和不仁不义，兄嫂的怨恨和冷嘲热讽，直到为救助丈夫的私生子而失去自己的孩子……，白永芸几乎牺牲了她能牺牲的一切，为了实现父亲的遗愿重振家族，她几乎做了她能做的一切，她原谅了曾经视她为眼中钉，肉中刺而必除之后快的家族中人。
《爱无悔》中的高明月与白永芸如出一辙，只是她的出身与命运更为悲惨。她是父亲与昔日贴身丫头，后被卖到青楼的女子所生的私生女，这一身份决定了高明月在大家族中暗无天日的悲惨生活。她接受过良好的现代教育，从18岁那年进入高家以后，她开始受尽凌辱、折磨，性命几近不保，可是，高明月始终恪守母命——“你是高家的好子孙，你身上流着高家人的血，你要与高家人荣辱与共”。为了高家的声誉和利益，她不得不遵照父亲的嘱托，与恋人分手，代替姐姐嫁给一快要死的病人。在夫家，她孝顺长辈，照顾丈夫，料理家务，却身不由己地陷入婆家与娘家的利益争斗中，她一边默默地背负着高家长辈的怨恨，一边还要被心怀鬼胎的小叔子算计耍弄，差点被淹死。最后，还是为了高家，为了实现父母的遗愿，她忍辱负重。在家族危如累卵之时。力挽狂澜。正如她自己所说的那样——“我仍然会为了高家。倾尽我的所有……至死方休”，高明月仁慈善良，以平等身份对待仆人和风尘女子。从不怨恨陷害过她的家族亲人，她恪守礼教，决定为有名无实的丈夫守寡终生。
白永芸与高明月这两位家族女儿无疑都是中国封建时代标准的“贤妻良母”式的好女子，温柔贤惠、逆来顺受、深明大义，她们为家族所做出的巨大牺牲与奉献精神。她们仁慈宽广的心胸与博爱律己的人格力量，简直可以与神灵比肩。她们身上所散发出来的那种“神”性光辉照耀着周遭的人们，也感化了与她们为敌的亲人们，正如高家主母所言——“你很能收服人”，在两位女子巨大的人格感召力下，家族成员化干戈为玉帛，携手共进，最终恢复了大家庭的和谐与繁荣。而喜剧的收场实际上却怎么也隐饰不了悲剧的实质，白永芸与高明月的人生道路与选择也最让人唏嘘不已，她们见证了在男权时代女人被“形成”与被“塑造”的命运，高明月与白永芸都接受了相当不错的现代教育。原本是一代最有叛逆精神的现代女子，却也一样不能抗拒男权的束缚，她们一生的奋斗目标早已由家族的权威——她们的父亲决定了，只是她们有幸在男尊但不才的家族缝隙中凭借巨大的牺牲精神与聪明才智得以功成名就，这是女人的幸还是不幸实在让人感慨万分。
白永芸与高明月是家族女儿，对本家族的兴旺是有应尽的责任与义务，在十分讲究姓氏血缘的中国传统大家庭里，媳妇的处境则要尴尬得多。身体已归属夫家。但身份上却始终被当作异姓人，尤其是在家族矛盾特别尖锐，彼此争权夺利白热化的时候。作为媳妇，境况实际上比家族女儿更为艰难。《徽娘宛心》中的叶宛心就是这样的媳妇，她本是一不服礼教的农家大脚女子，有青梅竹马的恋人，无奈却被当作冲喜的工具嫁给奄奄一息的吴家少爷。在吴家，她以自己的温柔贤惠、聪明能干、委曲求全赢得了吴家长辈的信任和丈夫的疼爱，不料却身不由己地陷入与小叔子一房的斗争漩涡之中。宛心恪守长媳职责，孝顺长辈，关爱弟弟妹妹，善待吴家下人师傅，容忍丈夫的过失。包容他的私生子。她以自己的聪明才智和高尚人格多次使吴家化险为夷。可是，宛心越是努力，越是招致小叔子的嫉恨，当她重建了吴家的事业，并且得到了丈夫最彻底的爱时，生命却随之结束，她被小叔子残忍地杀害了。叶宛心坎坷艰难的一生，演绎了一个生活在传统礼教之下。有着过人的才智和胆识的中国媳妇压抑而悲哀的命运遭际。《京华烟云》中的姚木兰，作为满腹诗书，才华横溢的京城奇女子，集传统美德于一身，而人生遭遇更是集合了媳妇叶宛心，家族女儿白永芸，高明月们的几乎所有坎坷，而她更为不幸的是，身逢乱世，家族风雨飘摇，她柔弱的身体还必须承受国仇家恨的更大苦难，相对于宛心，白永芸们最终的成功，姚木兰的命运因为多了一层时代苦楚而更让人唏嘘不已，扼腕叹息。
二
白永芸、高明月、叶宛心这几位女性的 形象塑造。淋漓尽致地向观众阐释了一种含蓄完美的传统东方女子的魅力与神韵，温柔敦厚、贤淑善良、隐忍克制、恪守礼仪，影视剧创作将这种传统美德推向极致与十全十美的境界。她们好似散落在人间的神灵与天使，她们以巨大的牺牲与博爱精神化解了家族怨恨。救赎了那些日益堕落的灵魂。在物欲横流，各种现代与后现代思潮大张旗鼓的今天。她们，也许正契合了人们的怀旧心理，某种对业已消逝的传统美德的留恋情怀，因此，这几位旧式女子的悲欢离合与人生历程才如此冲击观众的心灵。
清末民初，正是传统与现代大碰撞，大交汇的变革时期，作为地方有影响力的大家族。势必也经历着这样的阵痛。内部耗损，外部纷争，身逢乱世，各种现代化的思潮倾巢而入，仅凭巨大的人格力量和传统美德是无法完全拯救日益颓败的家族事业的。白永芸，高明月这样一些传统女子。当她们为形势所逼，走上执掌家族事务的权力位置上时，又表现出了现代女子的气质与手腕。特别是当她们面临复杂的矛盾与纠葛时，女强人的精明与审时度势，作为有七情六欲的女人特性又表现得相当突出。这时，她们不再是专门牺牲自己，成全他人，恪守礼教的传统小女子了，而是变成了一个个聪明独立、自强不息、情感丰富，在逆境中砥砺奋发的现代女商人，女强人，她们完成了由男权时代的女神向现代社会的生命个体甚至是强者转变的过程。
白永芸。她像自家的神灵一样庇佑着家族，甘愿为之牺牲一切，克制隐忍到极致。可是，面对儿子的死亡，面对恋人与利益的较量，她的哭泣，她的痛苦，她的所有挣扎与斗争，她面对困难的百折不挠。积极进取的人生态度比她之前一味的牺牲与忍让更加让人感动。白永芸努力研制药品，在各方利益面前游刃有余，振兴白家的各种豪言壮语和主动追求。积极扩展自家事业的手腕。这些又使她完全成为了一个有着独立意志和蓬勃生命力的现代女子。徽娘宛心在家族事业完全崩溃。吴家老字号漆店关门倒闭，公公婆婆先后死亡，丈夫身陷囹圄，小叔子疯狂打击陷害，整个吴家树倒猢狲散的困难时刻。仍然不低头，在逆境中自强奋发。她利用自己的聪明才智坚决击败了对手的进攻。宛心虽然是一农家女子，身处内陆，但她好学上进，头脑灵活，并能广泛吸收人才。不排斥新思想新办法，以一人之力扛起了整个家族事务，历经千辛万苦，凭借永不服输的精神，终于使吴家漆店重放光彩。开拓进取，永远不低头，不依附任何人，直接走向领导事务的核心，白永芸与叶宛心完全打破了旧式传统女子整日围绕锅台、孩子、丈夫打转的命运，观众从中看到的是一个个充满朝气、视野广阔、锐意进取、果断刚毅的现代女强人形象。
高明月更进一层，在家族举债无门，几近关门倒闭的情况下，她居然想到了向外国银行贷款以解燃眉之急的现代妙计，甚至率先与洋人合作搞起了合资企业，她不仅仅振兴扩展了自己家族的势力，甚至直接冲击着当时人们的经营理念。高明月这样的女子，生活在清末民初，头脑之灵活，经营手段之现代与高超，确实让人刮目相看，当她与外国合作者签字握手，成功地把一个缩在江南小镇的饼铺作坊推向十里洋场的大上海时，观众看到的高明月又是一个精明能干，百折不挠的现代女商人。女人作为强者形象在荧幕上出现往往会被处理成缺乏女人特性的“慈禧太后”式的人物。女人走上权利颠峰常常不被当作女人了。好比正在热播的古装武侠侦探大剧《神探狄仁杰》中的女皇武则天。连她自己对被狄仁杰称作“女人”都感到惊讶万分。然而。这几部大陆家族剧中的女强人。即便是成功了。却仍然保持女人天性，仁慈、宽容、忍让。始终以家庭为中心，同时又不乏一个完整的个体追求自立自强，自尊自爱。独立平等的生命意志，她们在事业成功后的选择、挣扎与矛盾比她们作为神灵一般的传统女子的牺牲、隐忍，作为现代强者的精明、能干更要具有人间情怀，更要感动人。叶宛心恢复了家族事业之后。要完成的一件大事是——不再是喜娘，不再是作为冲喜工具。而是以平等的身份与吴家少爷步入婚姻殿堂。白永芸最终拿出了象征“爱”与“幸福”的小瓷瓶，今后的人生，她将跟随自己的心走。高明月以果断的手腕，坚决击败了对手的进攻，面对付出了一切所获得的胜利局面，她悲喜交加，尤其是个人的感情矛盾更让她无所适从。报恩与女子从一而终的观念束缚着她，面对恋人的一往情深，她只能做出相伴始终，不离不弃但不婚不娶的承诺。一个挣扎在传统与现代，隐忍与纵情的女人形象真正让人感慨万千。
荧屏上出现的这样一类集合着传统美德与现代气质的女强人形象，很好地满足了当下时代人们对“女人”的共同想象与集体期待。温柔善良。恪尽职守，而又独立自强。百折不挠，这也正是我们这个时代正千呼万唤的励志精神，同时继承民族优良传统文化的最好阐释与体现。以塑造传统美与现代美于一体的女强人形象为主的大陆家族剧，一波接一波，兴盛不衰。围绕着女人在演，却又不家长里短。絮絮叨叨。涉及家族兴衰与时代风云，却又没有主流电视剧的严肃与宏大。确实给观众带来一种新颖的审美愉悦。然而，美中不足的是，对这类女强人形象的塑造正一步步走入程式化的俗套之中，每部这类电视剧都给人一种似曾相识的感觉。对人物形象的塑造大同小异，作为一个人物群像，创新点越来越少，这是需要引起足够重视的。
关键词 家族剧 传统美德 现代气质 女强人
以清末民初，某个地方大家族成员之间的爱恨情愁，争权夺利为主线，同时涵盖波诡云谲、跌宕起伏的时代风云的大陆家族剧成为了近几年电视荧屏的一大亮点，如分别创下了良好收视效果的电视剧《大珍珠》、《爱无悔》、《徽娘宛心》、《京华烟云》、《上海王》等等。其中，同时塑造了一类让观众耳目一新的“女强人”形象又成为了这类家族剧最引人注目的共同看点之一，如《大珍珠》中的白永芸、《爱无悔》中的高明月、《徽娘宛心》中的叶宛心、《京华烟云》中的姚木兰等。她们集传统与现代，保守与前卫于一身，在家族危难之时，多事之秋，忍辱负重，奋发图强而最终力挽狂澜。她们既是温柔敦厚、委曲求全、仁慈善良的传统女子，又不乏时代新女性独立自强、精明能干和积极向上的生命意志，男权时代的“女神”与现代社会“女强人”这两种形象与气质的奇妙结合使这群荧屏女子获得了独特的艺术魅力。
一
“一个女人之为女人，与其说是‘天生’的，不如说是‘形成的’”，对传统的中国女子而言，法国著名作家西蒙·德·波娃的这一论断无疑是相当精到的洞见。白永芸、高明月、叶宛心也是生活在父权制时代千千万万被“形成”的女人之一，只是不同的是，她们同时还是有着神灵与天使一般的博爱与献身精神。秉承男权长辈的遗愿，为了家族振兴，为了他人幸福，这几位女子都几乎牺牲了自己的个性、爱情、婚姻，甚至包括生命。在那个男尊女卑的时代，她们有幸接受过教育，有些还是相当前卫的现代教育，可是，男权的压力仍然是她们生命中不能抗拒的力量，她们坎坷艰辛的人生磨难，仁慈宽厚的心胸，隐忍克制与委曲求全的生活态度确实令人唏嘘不已，种种在现代社会快要消逝殆尽的传统美德在她们身上得以完美的再现，加之以演员精彩的悲情演绎，着实赢得了当下观众不少的掌声与喝彩。
《大珍珠》中的大珍珠白永芸，身为留日高才生，沐浴欧风美雨，应是一代最具欧化气质的现代女子。她学成归国，回到家族后。却立即陷入到尔虞我诈，残酷复杂的家族内部耗损与外部纷争之中。为了家族利益，为了成全家人，白永芸一次次委曲求全，包容屡屡陷她于不义的兄长和冷漠的母亲：忍痛割爱，离开一见钟情的恋人而成全妹妹：听从父亲的安排下嫁佃户农家，甘愿做一普通妇人：容忍丈夫的负心和不仁不义，兄嫂的怨恨和冷嘲热讽，直到为救助丈夫的私生子而失去自己的孩子……，白永芸几乎牺牲了她能牺牲的一切，为了实现父亲的遗愿重振家族，她几乎做了她能做的一切，她原谅了曾经视她为眼中钉，肉中刺而必除之后快的家族中人。
《爱无悔》中的高明月与白永芸如出一辙，只是她的出身与命运更为悲惨。她是父亲与昔日贴身丫头，后被卖到青楼的女子所生的私生女，这一身份决定了高明月在大家族中暗无天日的悲惨生活。她接受过良好的现代教育，从18岁那年进入高家以后，她开始受尽凌辱、折磨，性命几近不保，可是，高明月始终恪守母命——“你是高家的好子孙，你身上流着高家人的血，你要与高家人荣辱与共”。为了高家的声誉和利益，她不得不遵照父亲的嘱托，与恋人分手，代替姐姐嫁给一快要死的病人。在夫家，她孝顺长辈，照顾丈夫，料理家务，却身不由己地陷入婆家与娘家的利益争斗中，她一边默默地背负着高家长辈的怨恨，一边还要被心怀鬼胎的小叔子算计耍弄，差点被淹死。最后，还是为了高家，为了实现父母的遗愿，她忍辱负重。在家族危如累卵之时。力挽狂澜。正如她自己所说的那样——“我仍然会为了高家。倾尽我的所有……至死方休”，高明月仁慈善良，以平等身份对待仆人和风尘女子。从不怨恨陷害过她的家族亲人，她恪守礼教，决定为有名无实的丈夫守寡终生。
白永芸与高明月这两位家族女儿无疑都是中国封建时代标准的“贤妻良母”式的好女子，温柔贤惠、逆来顺受、深明大义，她们为家族所做出的巨大牺牲与奉献精神。她们仁慈宽广的心胸与博爱律己的人格力量，简直可以与神灵比肩。她们身上所散发出来的那种“神”性光辉照耀着周遭的人们，也感化了与她们为敌的亲人们，正如高家主母所言——“你很能收服人”，在两位女子巨大的人格感召力下，家族成员化干戈为玉帛，携手共进，最终恢复了大家庭的和谐与繁荣。而喜剧的收场实际上却怎么也隐饰不了悲剧的实质，白永芸与高明月的人生道路与选择也最让人唏嘘不已，她们见证了在男权时代女人被“形成”与被“塑造”的命运，高明月与白永芸都接受了相当不错的现代教育。原本是一代最有叛逆精神的现代女子，却也一样不能抗拒男权的束缚，她们一生的奋斗目标早已由家族的权威——她们的父亲决定了，只是她们有幸在男尊但不才的家族缝隙中凭借巨大的牺牲精神与聪明才智得以功成名就，这是女人的幸还是不幸实在让人感慨万分。
白永芸与高明月是家族女儿，对本家族的兴旺是有应尽的责任与义务，在十分讲究姓氏血缘的中国传统大家庭里，媳妇的处境则要尴尬得多。身体已归属夫家。但身份上却始终被当作异姓人，尤其是在家族矛盾特别尖锐，彼此争权夺利白热化的时候。作为媳妇，境况实际上比家族女儿更为艰难。《徽娘宛心》中的叶宛心就是这样的媳妇，她本是一不服礼教的农家大脚女子，有青梅竹马的恋人，无奈却被当作冲喜的工具嫁给奄奄一息的吴家少爷。在吴家，她以自己的温柔贤惠、聪明能干、委曲求全赢得了吴家长辈的信任和丈夫的疼爱，不料却身不由己地陷入与小叔子一房的斗争漩涡之中。宛心恪守长媳职责，孝顺长辈，关爱弟弟妹妹，善待吴家下人师傅，容忍丈夫的过失。包容他的私生子。她以自己的聪明才智和高尚人格多次使吴家化险为夷。可是，宛心越是努力，越是招致小叔子的嫉恨，当她重建了吴家的事业，并且得到了丈夫最彻底的爱时，生命却随之结束，她被小叔子残忍地杀害了。叶宛心坎坷艰难的一生，演绎了一个生活在传统礼教之下。有着过人的才智和胆识的中国媳妇压抑而悲哀的命运遭际。《京华烟云》中的姚木兰，作为满腹诗书，才华横溢的京城奇女子，集传统美德于一身，而人生遭遇更是集合了媳妇叶宛心，家族女儿白永芸，高明月们的几乎所有坎坷，而她更为不幸的是，身逢乱世，家族风雨飘摇，她柔弱的身体还必须承受国仇家恨的更大苦难，相对于宛心，白永芸们最终的成功，姚木兰的命运因为多了一层时代苦楚而更让人唏嘘不已，扼腕叹息。
二
白永芸、高明月、叶宛心这几位女性的 形象塑造。淋漓尽致地向观众阐释了一种含蓄完美的传统东方女子的魅力与神韵，温柔敦厚、贤淑善良、隐忍克制、恪守礼仪，影视剧创作将这种传统美德推向极致与十全十美的境界。她们好似散落在人间的神灵与天使，她们以巨大的牺牲与博爱精神化解了家族怨恨。救赎了那些日益堕落的灵魂。在物欲横流，各种现代与后现代思潮大张旗鼓的今天。她们，也许正契合了人们的怀旧心理，某种对业已消逝的传统美德的留恋情怀，因此，这几位旧式女子的悲欢离合与人生历程才如此冲击观众的心灵。
清末民初，正是传统与现代大碰撞，大交汇的变革时期，作为地方有影响力的大家族。势必也经历着这样的阵痛。内部耗损，外部纷争，身逢乱世，各种现代化的思潮倾巢而入，仅凭巨大的人格力量和传统美德是无法完全拯救日益颓败的家族事业的。白永芸，高明月这样一些传统女子。当她们为形势所逼，走上执掌家族事务的权力位置上时，又表现出了现代女子的气质与手腕。特别是当她们面临复杂的矛盾与纠葛时，女强人的精明与审时度势，作为有七情六欲的女人特性又表现得相当突出。这时，她们不再是专门牺牲自己，成全他人，恪守礼教的传统小女子了，而是变成了一个个聪明独立、自强不息、情感丰富，在逆境中砥砺奋发的现代女商人，女强人，她们完成了由男权时代的女神向现代社会的生命个体甚至是强者转变的过程。
白永芸。她像自家的神灵一样庇佑着家族，甘愿为之牺牲一切，克制隐忍到极致。可是，面对儿子的死亡，面对恋人与利益的较量，她的哭泣，她的痛苦，她的所有挣扎与斗争，她面对困难的百折不挠。积极进取的人生态度比她之前一味的牺牲与忍让更加让人感动。白永芸努力研制药品，在各方利益面前游刃有余，振兴白家的各种豪言壮语和主动追求。积极扩展自家事业的手腕。这些又使她完全成为了一个有着独立意志和蓬勃生命力的现代女子。徽娘宛心在家族事业完全崩溃。吴家老字号漆店关门倒闭，公公婆婆先后死亡，丈夫身陷囹圄，小叔子疯狂打击陷害，整个吴家树倒猢狲散的困难时刻。仍然不低头，在逆境中自强奋发。她利用自己的聪明才智坚决击败了对手的进攻。宛心虽然是一农家女子，身处内陆，但她好学上进，头脑灵活，并能广泛吸收人才。不排斥新思想新办法，以一人之力扛起了整个家族事务，历经千辛万苦，凭借永不服输的精神，终于使吴家漆店重放光彩。开拓进取，永远不低头，不依附任何人，直接走向领导事务的核心，白永芸与叶宛心完全打破了旧式传统女子整日围绕锅台、孩子、丈夫打转的命运，观众从中看到的是一个个充满朝气、视野广阔、锐意进取、果断刚毅的现代女强人形象。
高明月更进一层，在家族举债无门，几近关门倒闭的情况下，她居然想到了向外国银行贷款以解燃眉之急的现代妙计，甚至率先与洋人合作搞起了合资企业，她不仅仅振兴扩展了自己家族的势力，甚至直接冲击着当时人们的经营理念。高明月这样的女子，生活在清末民初，头脑之灵活，经营手段之现代与高超，确实让人刮目相看，当她与外国合作者签字握手，成功地把一个缩在江南小镇的饼铺作坊推向十里洋场的大上海时，观众看到的高明月又是一个精明能干，百折不挠的现代女商人。女人作为强者形象在荧幕上出现往往会被处理成缺乏女人特性的“慈禧太后”式的人物。女人走上权利颠峰常常不被当作女人了。好比正在热播的古装武侠侦探大剧《神探狄仁杰》中的女皇武则天。连她自己对被狄仁杰称作“女人”都感到惊讶万分。然而。这几部大陆家族剧中的女强人。即便是成功了。却仍然保持女人天性，仁慈、宽容、忍让。始终以家庭为中心，同时又不乏一个完整的个体追求自立自强，自尊自爱。独立平等的生命意志，她们在事业成功后的选择、挣扎与矛盾比她们作为神灵一般的传统女子的牺牲、隐忍，作为现代强者的精明、能干更要具有人间情怀，更要感动人。叶宛心恢复了家族事业之后。要完成的一件大事是——不再是喜娘，不再是作为冲喜工具。而是以平等的身份与吴家少爷步入婚姻殿堂。白永芸最终拿出了象征“爱”与“幸福”的小瓷瓶，今后的人生，她将跟随自己的心走。高明月以果断的手腕，坚决击败了对手的进攻，面对付出了一切所获得的胜利局面，她悲喜交加，尤其是个人的感情矛盾更让她无所适从。报恩与女子从一而终的观念束缚着她，面对恋人的一往情深，她只能做出相伴始终，不离不弃但不婚不娶的承诺。一个挣扎在传统与现代，隐忍与纵情的女人形象真正让人感慨万千。
荧屏上出现的这样一类集合着传统美德与现代气质的女强人形象，很好地满足了当下时代人们对“女人”的共同想象与集体期待。温柔善良。恪尽职守，而又独立自强。百折不挠，这也正是我们这个时代正千呼万唤的励志精神，同时继承民族优良传统文化的最好阐释与体现。以塑造传统美与现代美于一体的女强人形象为主的大陆家族剧，一波接一波，兴盛不衰。围绕着女人在演，却又不家长里短。絮絮叨叨。涉及家族兴衰与时代风云，却又没有主流电视剧的严肃与宏大。确实给观众带来一种新颖的审美愉悦。然而，美中不足的是，对这类女强人形象的塑造正一步步走入程式化的俗套之中，每部这类电视剧都给人一种似曾相识的感觉。对人物形象的塑造大同小异，作为一个人物群像，创新点越来越少，这是需要引起足够重视的。