人物语言是优秀小说最出彩的部分,很多优秀小说家对其作品中的人物语言都倾注了大量的心血.因此读者在品味小说的人物语言时不仅可以体味作者独特的语言风格,更能学习到作者高超的思辨技巧和深邃的人文思想。
　　第一，小说的人物语言一般都写得精练、含蓄、有味
　　小说中的人物语言，一方面要显示生活中人们交谈的本来面目；另一方面又不能照搬生活中人物对话的自然形态，因此作者在斟酌人物对话语言都颇费心思。虽然都只有一句话，却能让读者充分领略两个人物形象的性格特征。
　　精炼含蓄的语言之所以能让无数读者为之倾倒，它的魅力在于给读者提供了广阔的思考想象的空间。在沈从文的小说《边城》中，有一段老船夫与他的外孙女的对话，虽然简单，但是精妙绝伦：
　　……见祖父不再说话，翠翠就说：“我走了，谁陪你？”
　　祖父说：“你走了，船陪我。”
　　翠翠把眉毛皱拢去苦笑着，“船陪你，嗨，嗨，船陪你——爷爷，你真是，只有你这只宝贝船！”
　　祖父心想：“你总有一天要走的！”但不敢提起这件事。祖父一时无话可说，于是走到屋后塔下的小圃里去看葱，翠翠跟了过去。
　　“爷爷，我决定不去，要去你让船去，我替船陪你！”
　　“好，翠翠，你不去我去，我还得戴了朵红花，装刘姥姥进城去见世面！”
　　两人为这句话笑了许久，所争持的事，不求结论了。
　　这段对话把老船夫的慈爱——为了翠翠将来的幸福而鼓励她独自出去活动，好遇到自己中意的人。但他又不敢把用意说破，在潜意识中也不愿意翠翠出嫁离开自己的事过早到来，为此他只得装出欢快的样子来掩饰自己的不安；翠翠的体贴——用“让船去”之类的撒娇的口吻来说服老人；当然“你真是，只有你这只宝贝船！”的话语又显示了她还幼稚，不了解老人那份苦衷。言简意丰，取得了极强的艺术表现效果。
　　第二，注意品读对话人物的“体态语言”
　　我们知道，在现实生活中，人们说话往往会情不自禁地伴有各種体态，用来加强语言交际的效果。这些体态也有某种辅助表情达意的作用，同有声语言相比，这种“体态语言”的特点是它有视觉可感性，以其动作、姿态、表情等直接作用于读者的视觉，辅助有声语言传递信息，交流感情。此外，它有助于对人物对话的准确理解。孙犁的《荷花淀》中水生和他的女人在月下有这么一段对话描写：
　　（小苇庄的游击组长水生在区上开会后直接报名参了军）水生笑了一下。女人看出他笑得不像平常，“怎么了，你？”
　　水生小声说：“明天我就到大部队上去了。”
　　女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下。
　　这一段人物对话中就有形神毕备的“体态语言”——水生的“小声”说既表现了他的纯朴厚道，又刻画他因为没有和妻子商量就报名参加而内心不安。但是孙犁描写最精彩的当是水生女人——“她的手指震动了一下”、“她把手指放在嘴里吮了一下”。仅“震动”、“吮”这么两个词，就把水生的女人“突然听说自己的丈夫参军的消息引起的震动以及她为了掩饰内心的不安而转移了丈夫的注意力”的心理变化过程描摹的淋漓尽致了。再配合下文的“你总是很积极的”、“你走，我不拦你”这些有声语言，就把一个思想觉悟较高的农村妇女形象活脱脱展现在读者面前。
　　第三，注意品味人物语言的语调、句式特点
　　赏读人物语言时，还要注意把玩作者为我们精心选择的唯一的语调句式：语序的排列、语气的轻重、节奏的快慢、句子的长短，是陈述句还是感叹句等等，从中体会出能够切实展示出人物性格品质等方面的潜在信息。
　　因此，我们在学习小说时一定要在品读语言上多下功夫。不仅要认真阅读小说的有声语言，而且也要品味文中人物的体态语言。当然，也不能忽视了文中人物说话的语气、语调乃至语序对于表现人物的不可或缺的作用。只有经过全方位的赏读、反复地把玩揣摩，才能充分领略到优秀小说的艺术魅力，唯有如此我们的阅读才能算得上真正意义上的阅读。