【摘 要】
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功夫电影在中国当代电影中有着十分独特的地位,其即融合了中国传统武术文化和民族文化,也属于国际电影中的独特类型化分支.从港产功夫片起八十年代的大热,到九十年代大陆功夫
【机 构】
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郑州中州文化艺术研究院,河南 郑州,450000
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功夫电影在中国当代电影中有着十分独特的地位,其即融合了中国传统武术文化和民族文化,也属于国际电影中的独特类型化分支.从港产功夫片起八十年代的大热,到九十年代大陆功夫片的成功,功夫片始终以中国独有的功夫文化吸引眼球.但不可否认,中国功夫片在对功夫本身的观赏性挖掘已经十分彻底,即五十年间,功夫片的武术美学元素被港片时代挖掘殆尽,而文化美学的挖掘在国产电影兴起时期也是浅尝辄止.从2000年到2010年,中国几乎没有再出现过大获成功的纯粹功夫片,以往的主流意识功夫片、武侠式功夫片早已被观众看透,而从《一代宗师》开始,以王家卫、徐浩峰等为代表的导演创作了一批兼具票房和口碑的功夫片,这也象征着新功夫片时代的来临.本文就两位导演的两部功夫片代表作《一代宗师》、《师父》进行探讨,分析新功夫片时代类型电影的风格发展走向,总结影片的创作特点,为新时期中国功夫片的创作和发展提供借鉴与参考.
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