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去年年底的匡时艺术品拍卖会的书画拍品预展，在满目琳琅的书画中，突然一幅山溪美人图使我一震，旁边还放有原装的木盒，画面的状态和木盒，全然依旧，宛如昨日所见。此画就是当年我经手之物，屈指却已整二十年。
我1987年到日本爱知学院大学搞研究，次年转入东京艺术大学研究东洋美术史。偶然的机会，结识了在池袋开画廊的增田氏。一次在他埼玉县的家里，看到了这幅双美图。画面上一位贵妇倚树凝思，旁有一站立妇人在吹箫。美人脚下有朱栏，背景是山石流泉。静谧的环境和典雅的美人，画技绝非庸手画家所为。左上角还有题款，一时未能详查时代和作者。
我不知当面询价是否合适，几天后打电话，告知七万日元。我一惊，比我预想的价格低得多。我策略性地问是否可便宜些，告知不可以。待我再次到他家取画时，他还特意告诉我，“便宜呀，还能赚钱。”
我夹着木盒回宿舍，趁等车的间隙在电车站台夜晚的灯光下，迫不及待地拆开层层包装，又欣赏一回。美人的粉白色罗裙，在灯光下更为悦目。真是好画，我捡到了宝贝。
回家审视，画面的左上角有题记：“隆武二年岁在丙戌暮春之初，为羽之尊叔大辞坛写，圮。”
隆武二年为1646年，恰是南明唐王朱聿键的年号，他是明太祖二十三子朱桎的九世孙，原封南阳，1645年5月南京陷落后他在南逃时被总兵郑鸿逵、南安伯郑之龙、礼部尚书黄道周等拥立于福州称帝，年号隆武。且改福州为天兴府，组织抗清。顺治三年(1646年)正月黄道周出兵江西，兵败殉国。二月朱聿键亲征至建宁，清兵入仙霞岭直驱入福建。朱聿键在汀州被俘，八月在福州被杀。福建沦陷。就是说南明隆武政权实际上维持了前后不到一年就灭亡了。
就在这个短命王朝的隆武二年春，朱聿键出兵之际，这位名为圮的画家，不知在福建什么地方还有兴致画这清幽的世外桃源的美人画。看来到底古代山区交通闭塞，讯息不畅，兵火乱世还能安心绘画。从题记中还可知道，这是画家为羽之尊叔的词坛，即诗社聚会的场所画的。
这名为圮的画家，尊姓不明，在装此画的木盒盖内有题记：“圮，未详其传。然观此幅，其笔致、敷(傅)色潇洒出尘，应知以士女画有名者，暂识以质识者云。戊午首春观于媚志园中，竹坨识。”(印款竹坨)
竹坨即大学者朱彝尊(1629—1709)，朱为浙江秀水人(今嘉兴)，后定居北京。戊午为康熙十七年(1678年)，时年五十岁的朱彝尊不知在什么地方曾观赏过此画。
看来朱彝尊并不知道圮这个福建地方画家，但称他的画用笔傅色潇洒，高于其他以画仕女出名的画家，确实评价不低，相当公允。
不管怎么说，能得到南明带年款的仕女画也属机缘。即使在福建各地博物馆能有如此短暂的小王朝的确切遗物的，也应该是凤毛麟角了。
当年为写佛教考古方面的论文，要不时到东京国立博物馆翻检资料。资料室很宏阔，馆藏的各类文物图片都分别贮在各大抽屉内，读者自行翻阅，遇有可参考的图片，填个单子即可复制，只要不是用于商业目的，手续费几百日元，极廉。
随手乱翻馆藏中国绘画，又使我触了一下电。馆藏的一幅美女游春图，绘画风格、人物造型一看就和我这幅双美图是出自一人之手，特别是题款的书体和签名二者也完全一致，款题：“漫笔法刘松年画于邻天阁之山居余圮。”
重要的是圮字写法毫无二致。这回算无意中弄明白了名王己的画家姓余。查俞剑华《中国美术家人名大辞典》，余王己赫然在目：“余圮(明)字玉己，福建莆田人，善仕女或作喜人物，引自《福建画人传》《莆田县志》。”
至此，画的作者总算考证出来了，善画仕女也符合，这幅画的画家就是余王己可以定案，没问题了。不惟如此，还知道日本也藏有余圮的另一幅群美图。这些画估计是在清代由福建流入日本的，海内外余王己的画说不定就仅此二幅了吧。
1989年时，结识了上海旅日的卢某，他在东京一家艺术品公司就职。为了生计，这幅美人图又归了卢某。价格自然是按那古董商所预言的“可以赚钱”。
不过此画在我心中却总挥之不去。偶然翻检旧杂物看到当年拍的此画的照片，心中仍依然不舍，甚至到福州、厦门公干，看到高速公路上莆田二字的路标，竟然又想到余公和这幅美人图。自以为从此即“别时容易见时难了”。
之所以如此，一者我以为明清的人物画家虽然不少，似余圮这样的人物造型准确，画面意境深沉，笼罩着一股淡淡忧愁气氛的画，实在并不多见。本应该在画史大书一笔的，大概由于僻居海隅，故声名不广。这幅美人画，在南明的绘画史上也应算是个小坐标之作。
二者大明亡后，在福建流亡的小朝廷，年号使用不足二年，却落著于人物画上，无疑是宝贵的南明实物史料，能流传至今，也实属万难了。
不意在拍卖预展上竟又能重逢此画，会上碰到几位书画鉴定家，问之对此画的评价，轻描淡写地评价说，这类小名家，往往是真迹，价钱不贵，挂着玩玩可以。肯定没有我对这幅画的隐衷，并且对隆武年款也全然没有注意。
拍卖现场上我是做好了志在必得的准备，预算是十来八万也要拿下，岂料全场无一人举牌。底价二万，一万八千就成交了。
屈指此画失而复得竟整整时经廿载，海跨北京、东京万里之遥，昔日的情景宛如昨日，且价格合算起来竟也与当年割让时一样，也真是如有神明暗助，所谓奇缘了，不可思议。
我1987年到日本爱知学院大学搞研究，次年转入东京艺术大学研究东洋美术史。偶然的机会，结识了在池袋开画廊的增田氏。一次在他埼玉县的家里，看到了这幅双美图。画面上一位贵妇倚树凝思，旁有一站立妇人在吹箫。美人脚下有朱栏，背景是山石流泉。静谧的环境和典雅的美人，画技绝非庸手画家所为。左上角还有题款，一时未能详查时代和作者。
我不知当面询价是否合适，几天后打电话，告知七万日元。我一惊，比我预想的价格低得多。我策略性地问是否可便宜些，告知不可以。待我再次到他家取画时，他还特意告诉我，“便宜呀，还能赚钱。”
我夹着木盒回宿舍，趁等车的间隙在电车站台夜晚的灯光下，迫不及待地拆开层层包装，又欣赏一回。美人的粉白色罗裙，在灯光下更为悦目。真是好画，我捡到了宝贝。
回家审视，画面的左上角有题记：“隆武二年岁在丙戌暮春之初，为羽之尊叔大辞坛写，圮。”
隆武二年为1646年，恰是南明唐王朱聿键的年号，他是明太祖二十三子朱桎的九世孙，原封南阳，1645年5月南京陷落后他在南逃时被总兵郑鸿逵、南安伯郑之龙、礼部尚书黄道周等拥立于福州称帝，年号隆武。且改福州为天兴府，组织抗清。顺治三年(1646年)正月黄道周出兵江西，兵败殉国。二月朱聿键亲征至建宁，清兵入仙霞岭直驱入福建。朱聿键在汀州被俘，八月在福州被杀。福建沦陷。就是说南明隆武政权实际上维持了前后不到一年就灭亡了。
就在这个短命王朝的隆武二年春，朱聿键出兵之际，这位名为圮的画家，不知在福建什么地方还有兴致画这清幽的世外桃源的美人画。看来到底古代山区交通闭塞，讯息不畅，兵火乱世还能安心绘画。从题记中还可知道，这是画家为羽之尊叔的词坛，即诗社聚会的场所画的。
这名为圮的画家，尊姓不明，在装此画的木盒盖内有题记：“圮，未详其传。然观此幅，其笔致、敷(傅)色潇洒出尘，应知以士女画有名者，暂识以质识者云。戊午首春观于媚志园中，竹坨识。”(印款竹坨)
竹坨即大学者朱彝尊(1629—1709)，朱为浙江秀水人(今嘉兴)，后定居北京。戊午为康熙十七年(1678年)，时年五十岁的朱彝尊不知在什么地方曾观赏过此画。
看来朱彝尊并不知道圮这个福建地方画家，但称他的画用笔傅色潇洒，高于其他以画仕女出名的画家，确实评价不低，相当公允。
不管怎么说，能得到南明带年款的仕女画也属机缘。即使在福建各地博物馆能有如此短暂的小王朝的确切遗物的，也应该是凤毛麟角了。
当年为写佛教考古方面的论文，要不时到东京国立博物馆翻检资料。资料室很宏阔，馆藏的各类文物图片都分别贮在各大抽屉内，读者自行翻阅，遇有可参考的图片，填个单子即可复制，只要不是用于商业目的，手续费几百日元，极廉。
随手乱翻馆藏中国绘画，又使我触了一下电。馆藏的一幅美女游春图，绘画风格、人物造型一看就和我这幅双美图是出自一人之手，特别是题款的书体和签名二者也完全一致，款题：“漫笔法刘松年画于邻天阁之山居余圮。”
重要的是圮字写法毫无二致。这回算无意中弄明白了名王己的画家姓余。查俞剑华《中国美术家人名大辞典》，余王己赫然在目：“余圮(明)字玉己，福建莆田人，善仕女或作喜人物，引自《福建画人传》《莆田县志》。”
至此，画的作者总算考证出来了，善画仕女也符合，这幅画的画家就是余王己可以定案，没问题了。不惟如此，还知道日本也藏有余圮的另一幅群美图。这些画估计是在清代由福建流入日本的，海内外余王己的画说不定就仅此二幅了吧。
1989年时，结识了上海旅日的卢某，他在东京一家艺术品公司就职。为了生计，这幅美人图又归了卢某。价格自然是按那古董商所预言的“可以赚钱”。
不过此画在我心中却总挥之不去。偶然翻检旧杂物看到当年拍的此画的照片，心中仍依然不舍，甚至到福州、厦门公干，看到高速公路上莆田二字的路标，竟然又想到余公和这幅美人图。自以为从此即“别时容易见时难了”。
之所以如此，一者我以为明清的人物画家虽然不少，似余圮这样的人物造型准确，画面意境深沉，笼罩着一股淡淡忧愁气氛的画，实在并不多见。本应该在画史大书一笔的，大概由于僻居海隅，故声名不广。这幅美人画，在南明的绘画史上也应算是个小坐标之作。
二者大明亡后，在福建流亡的小朝廷，年号使用不足二年，却落著于人物画上，无疑是宝贵的南明实物史料，能流传至今，也实属万难了。
不意在拍卖预展上竟又能重逢此画，会上碰到几位书画鉴定家，问之对此画的评价，轻描淡写地评价说，这类小名家，往往是真迹，价钱不贵，挂着玩玩可以。肯定没有我对这幅画的隐衷，并且对隆武年款也全然没有注意。
拍卖现场上我是做好了志在必得的准备，预算是十来八万也要拿下，岂料全场无一人举牌。底价二万，一万八千就成交了。
屈指此画失而复得竟整整时经廿载，海跨北京、东京万里之遥，昔日的情景宛如昨日，且价格合算起来竟也与当年割让时一样，也真是如有神明暗助，所谓奇缘了，不可思议。