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于蓝，著名电影表演艺术家，因为饰演电影《烈火中永生》里江姐一角，为几代观众所熟知。此外，她还在《革命家庭》《龙须沟》《林家铺子》等影片中塑造了许多深入人心、至真至善的银幕形象，曾获新中国“22大影星”、金鸡奖终身成就奖、“最美奋斗者”等荣誉。近日，这位将毕生献给电影事业的老艺术家在北京去世，享年99岁。
用生活滋养角色
于蓝1921年出生于辽宁省岫岩县。“九·一八”事变发生后，于蓝一家逃难到关内，几经辗转勉强立足于北平。当时她经常见到日本的装甲车在城里横行无忌，感觉车轮就像碾过自己的胸口一样，“那时唯一的愿望就是参加抗日。”1938年，怀着对革命的无限憧憬，年仅17岁的于蓝穿越封锁线来到革命圣地延安，先后在延安抗日军政大学、延安女子大学学习。1940年，于蓝被调到延安鲁迅艺术学院实验剧团，成为了正式演员，开始了长达70多年的革命文艺生涯。
本以为演戏只是玩儿，启蒙老师熊塞声给她上了一课，“表演可不是玩儿，这是一个战场。”于蓝慢慢明白文艺能唤醒民众参加抗日，她从事的原是一项神圣的事业。
作为在延安文艺座谈会哺育下成长起来的一代演员，于蓝牢牢记住了扑向火热的生活这一艺术创作的铁律，并贯穿了她的电影生涯。
在《龙须溝》中，于蓝饰演的是一位有着多重性格的北京妇女“程娘子”。由于不确定自己能否胜任这个角色，她便去了天桥一带，观摩老百姓生活状态;也去了德胜门晓市，揣摩妇女数票子时的神态和挥鸡毛掸子的动作;还去过很多大杂院，与劳动妇女一起工作、一起生活。经过反复练习之后，于蓝最终找到了角色的感觉。
她总是深入到人民群众中，从最真实的生活细节中捕捞塑造人物的根基和灵感。她总结自己的表演艺术，“文艺创作方法有一百条、一千条，但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活。”
永远的“江姐”
“江姐”这个人物形象，在一代中国人心目中，几乎就等同于于蓝的那张脸。事实上，也是于蓝第一个发现了这一题材，并牵头把它搬上了银幕。
1961年，于蓝在医院偶然读到了小说《红岩》的几个片段。她被这个故事深深打动，一出院便找到书的完整稿，一口气读完。“在那些日子里，江姐的影子在我的脑海里反复出现”，感动之余，于蓝产生了将《红岩》搬上银幕的想法。
如今，许多人回想起江姐，印象深刻的总是她绣红旗和平静赴死的样子。于蓝准确的演绎，为人物赋予了不同于脸谱化英雄人物的生动灵魂。回忆起这一角色时，于蓝表示，“我就因为她这样面不改色、心不跳，我就是为她这种忘我的、全心全意为理想献身的崇高气节所震撼，所以愿意扮演这个角色。”
为了写好剧本，于蓝和导演水华前往北戴河、重庆、成都、贵州等地采访，与《红岩》的作者进行了深入交流，广泛接触了从斗争中幸存的共产党人。光是整理出来的资料就有20万字。从大量真实的素材中，于蓝触摸到了江姐真实的性格特征——冷静沉着，随时准备牺牲，但并非毫无牵挂，并非铁石心肠。
同样憎恨日本侵略者，同样被敌人抓过、坐过敌人的大牢，同样怀着永远跟党走的坚定决心……相似的人生道路和经验，让于蓝把江姐“演活了”。当江姐被敌人从牢房里押出去，那一句平静而深情的台词：“同志们，永别了……”让人深信江姐也一定会这么说。
儿童电影拓荒者
1971年，于蓝在干校劳动时不慎从屋顶跌下严重受伤，面部神经受损，她不得不告别心爱的舞台。虽然无法继续从事心爱的演员事业，于蓝的一生依然与中国电影牢牢联系在一起。
1981年，于蓝以花甲之年受命组建儿童电影制片厂，并出任首任厂长。回忆起当年的情景，于蓝说：“得知这个消息是在六一前夕，刚好是我过60岁生日的时候。按照现在的规定，60岁应该退休了，但党和人民需要我去哪里，我就去哪里，没有半点犹豫。”
白手起家，谈何容易。儿影厂成立之初条件非常艰苦。起初儿影的厂房，只能设在北影厂传达室边一排杨树后面，临时建造的一排极其简陋的平房里，一些拍摄设备和办公用具都是于蓝向厂家打欠条赊账借来的。为了招兵买马，解决拍片的经费不足和器材短缺，于蓝四处奔走，一刻也不停歇。
熟悉她的人都知道，她右手无名指比别的指头短一截，就是那时的一次事故造成的——当时冬天没有暖气，门是用几根弹簧绷住的。一次于蓝开门时，手指不慎被截断，其实当时的医疗条件可以通过住院后做多次手术接上。但于蓝想到刚建厂，“那么多事等着我做，哪有时间啊！我想反正我又不弹钢琴，手指头不要了，缝上伤口就回来工作了。”
儿影也缺人才。于蓝就不拘一格用人才，同意美工拍片，“我这个人有这么点好处，发现有才能的人，就给他们发挥的机会，看看他们的才能怎么样。”
在于蓝任厂长的那十多年，儿影厂的导演阵容可谓“豪华”，张艺谋、冯小宁、张建亚、谢小晶、田壮壮……这些后来蜚声国际的导演，曾在儿影厂完成了他们最初的实习作品。十多年里，儿影厂先后拍摄了《四个小伙伴》《应声阿哥》《红象》《少年彭德怀》《鸽子迷奇遇》《哦！香雪》等儿童电影，这些电影温暖和陪伴了一代代孩子的成长。
除了带领儿影厂开创了新中国电影事业的第一个高峰，于蓝还先后领导创立了中国儿童少年电影学会、中国电影童牛奖、中国国际儿童电影节，为传播中国儿童电影文化、推动儿童电影的国际交流做出了开创性的贡献。
对于名与利，于蓝始终保持着老一辈艺术家朴素的平常心，她在世时常说：“你们也别叫我艺术家，更不要叫我大明星。我就是一个文艺工作者，干了一辈子的文艺工作。”
（一航整理）
·于蓝精彩语录·
1.在我自己的表演生涯中，每个角色诞生的过程，都给我带来了许多难忘而幸福的经历。人民群众是我的好友，也是我的老师，给了我创造的依据和活力。
2.我做出什么了不得的贡献吗？演员就是最占便宜。我们那么多人在摄制组里，人家首先想到的就是江姐。你是不是就比别人贡献更大？一点也不是。别人贡献并不见得比你小，只不过他担任的那个职务，比如说就是拿道具，观众看不到。你不能那样去比，那样去衡量。
3.我沾了江姐太多的光，难为情;我希望大家忘了我这个演员，而永远记住江姐和江姐的精神。
用生活滋养角色
于蓝1921年出生于辽宁省岫岩县。“九·一八”事变发生后，于蓝一家逃难到关内，几经辗转勉强立足于北平。当时她经常见到日本的装甲车在城里横行无忌，感觉车轮就像碾过自己的胸口一样，“那时唯一的愿望就是参加抗日。”1938年，怀着对革命的无限憧憬，年仅17岁的于蓝穿越封锁线来到革命圣地延安，先后在延安抗日军政大学、延安女子大学学习。1940年，于蓝被调到延安鲁迅艺术学院实验剧团，成为了正式演员，开始了长达70多年的革命文艺生涯。
本以为演戏只是玩儿，启蒙老师熊塞声给她上了一课，“表演可不是玩儿，这是一个战场。”于蓝慢慢明白文艺能唤醒民众参加抗日，她从事的原是一项神圣的事业。
作为在延安文艺座谈会哺育下成长起来的一代演员，于蓝牢牢记住了扑向火热的生活这一艺术创作的铁律，并贯穿了她的电影生涯。
在《龙须溝》中，于蓝饰演的是一位有着多重性格的北京妇女“程娘子”。由于不确定自己能否胜任这个角色，她便去了天桥一带，观摩老百姓生活状态;也去了德胜门晓市，揣摩妇女数票子时的神态和挥鸡毛掸子的动作;还去过很多大杂院，与劳动妇女一起工作、一起生活。经过反复练习之后，于蓝最终找到了角色的感觉。
她总是深入到人民群众中，从最真实的生活细节中捕捞塑造人物的根基和灵感。她总结自己的表演艺术，“文艺创作方法有一百条、一千条，但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活。”
永远的“江姐”
“江姐”这个人物形象，在一代中国人心目中，几乎就等同于于蓝的那张脸。事实上，也是于蓝第一个发现了这一题材，并牵头把它搬上了银幕。
1961年，于蓝在医院偶然读到了小说《红岩》的几个片段。她被这个故事深深打动，一出院便找到书的完整稿，一口气读完。“在那些日子里，江姐的影子在我的脑海里反复出现”，感动之余，于蓝产生了将《红岩》搬上银幕的想法。
如今，许多人回想起江姐，印象深刻的总是她绣红旗和平静赴死的样子。于蓝准确的演绎，为人物赋予了不同于脸谱化英雄人物的生动灵魂。回忆起这一角色时，于蓝表示，“我就因为她这样面不改色、心不跳，我就是为她这种忘我的、全心全意为理想献身的崇高气节所震撼，所以愿意扮演这个角色。”
为了写好剧本，于蓝和导演水华前往北戴河、重庆、成都、贵州等地采访，与《红岩》的作者进行了深入交流，广泛接触了从斗争中幸存的共产党人。光是整理出来的资料就有20万字。从大量真实的素材中，于蓝触摸到了江姐真实的性格特征——冷静沉着，随时准备牺牲，但并非毫无牵挂，并非铁石心肠。
同样憎恨日本侵略者，同样被敌人抓过、坐过敌人的大牢，同样怀着永远跟党走的坚定决心……相似的人生道路和经验，让于蓝把江姐“演活了”。当江姐被敌人从牢房里押出去，那一句平静而深情的台词：“同志们，永别了……”让人深信江姐也一定会这么说。
儿童电影拓荒者
1971年，于蓝在干校劳动时不慎从屋顶跌下严重受伤，面部神经受损，她不得不告别心爱的舞台。虽然无法继续从事心爱的演员事业，于蓝的一生依然与中国电影牢牢联系在一起。
1981年，于蓝以花甲之年受命组建儿童电影制片厂，并出任首任厂长。回忆起当年的情景，于蓝说：“得知这个消息是在六一前夕，刚好是我过60岁生日的时候。按照现在的规定，60岁应该退休了，但党和人民需要我去哪里，我就去哪里，没有半点犹豫。”
白手起家，谈何容易。儿影厂成立之初条件非常艰苦。起初儿影的厂房，只能设在北影厂传达室边一排杨树后面，临时建造的一排极其简陋的平房里，一些拍摄设备和办公用具都是于蓝向厂家打欠条赊账借来的。为了招兵买马，解决拍片的经费不足和器材短缺，于蓝四处奔走，一刻也不停歇。
熟悉她的人都知道，她右手无名指比别的指头短一截，就是那时的一次事故造成的——当时冬天没有暖气，门是用几根弹簧绷住的。一次于蓝开门时，手指不慎被截断，其实当时的医疗条件可以通过住院后做多次手术接上。但于蓝想到刚建厂，“那么多事等着我做，哪有时间啊！我想反正我又不弹钢琴，手指头不要了，缝上伤口就回来工作了。”
儿影也缺人才。于蓝就不拘一格用人才，同意美工拍片，“我这个人有这么点好处，发现有才能的人，就给他们发挥的机会，看看他们的才能怎么样。”
在于蓝任厂长的那十多年，儿影厂的导演阵容可谓“豪华”，张艺谋、冯小宁、张建亚、谢小晶、田壮壮……这些后来蜚声国际的导演，曾在儿影厂完成了他们最初的实习作品。十多年里，儿影厂先后拍摄了《四个小伙伴》《应声阿哥》《红象》《少年彭德怀》《鸽子迷奇遇》《哦！香雪》等儿童电影，这些电影温暖和陪伴了一代代孩子的成长。
除了带领儿影厂开创了新中国电影事业的第一个高峰，于蓝还先后领导创立了中国儿童少年电影学会、中国电影童牛奖、中国国际儿童电影节，为传播中国儿童电影文化、推动儿童电影的国际交流做出了开创性的贡献。
对于名与利，于蓝始终保持着老一辈艺术家朴素的平常心，她在世时常说：“你们也别叫我艺术家，更不要叫我大明星。我就是一个文艺工作者，干了一辈子的文艺工作。”
（一航整理）
·于蓝精彩语录·
1.在我自己的表演生涯中，每个角色诞生的过程，都给我带来了许多难忘而幸福的经历。人民群众是我的好友，也是我的老师，给了我创造的依据和活力。
2.我做出什么了不得的贡献吗？演员就是最占便宜。我们那么多人在摄制组里，人家首先想到的就是江姐。你是不是就比别人贡献更大？一点也不是。别人贡献并不见得比你小，只不过他担任的那个职务，比如说就是拿道具，观众看不到。你不能那样去比，那样去衡量。
3.我沾了江姐太多的光，难为情;我希望大家忘了我这个演员，而永远记住江姐和江姐的精神。