每每在一日的奔波结束时，我眼望门外青山，却隔着落满灰尘的玻璃和空气中弥漫的汽车尾气，耳边充斥的是傍晚高峰时分的嘈杂和喧嚣。都市的水泥森林拥挤的车流遮挡了所有的自然风景，树木在立交桥下肤浅的土层里挣扎求生，公交车呼啸而过，车窗里挤满了眼神疲惫、表情凝重的面孔。等到暮色降临，白日的繁忙逐渐淡去，夜空中炫目的霓虹令人心生寂寥——我是谁?我在等待什么?这就是我所追求的生活?而明日，还有繁杂的工作紧张的生活，奔波劳顿，日复一日……忘记了天空的颜色，风的气味和水流的声响。
　　所幸，我还有我的画笔，可以择取皖南山中的某一片风景，令我在我的斗室中怀念质朴和自然的气息。或者，不如就背起画囊，一路向南而去，去寻访陶渊明的诗意，去探求似水流年的真境，去山水澄明之处洗净我的心灵。
　　宏村，隔着一潭琉璃般的静水，与我相望。尘世的喧哗悄然淡去，一切都静了下来。初秋时节，远山的颜色苍翠中透着明净，山色连同云朵拱桥，村落纷然跌落在潭中，云影天光交相映衬。青草与木叶的气息逐渐浸润了身边的空气，风的语声是那样地从容，一切恍如梦中。我走过湖堤，从拱桥上拾级而下，风声细碎，拂过接天的莲叶，摇曳着远山的竹林。那一刻，仿佛是穿过时光的结界，行至仙境之中，岁月自此永久地停留。
　　湖那一边，是白墙黛瓦的徽州古村落。
　　幽深的古巷，窄处仅容一人存身。蜿蜒的石板路在细雨中闪烁清冷的微光。层层跌落的马头墙，是最具符号性的景致，如黑白构成一般富于变化莫测的动感。那墙头的黑瓦是这幅水墨中最为浓重的一笔，而那瓦下的自墙不是白墙，是“无画处皆成妙境”。
　　最为难忘的是清晨与黄昏，如同时光停滞的梦境般阒寂无声。乳白的晨雾迷离着，桨声消失在水巷的尽头水边廊下尚且没有人迹，在这离尘隔世之地，没有人在为紧张繁忙的生活而奔波烦恼，沮丧。片刻间，云层中透出了微弱的阳光，那阳光也像被秋寒中的溪水洗涤过一般清冷。水面上泛起明亮的水光，拱桥的倒影如同描画过一般清晰，粼粼波光慢慢摇碎了这清晰的倒影，那是穿着蓝布衣裳的船家缓缓地行过了水巷。
　　天井真的如古井般深而幽暗，向上望去只见片四四方方的天空。靠墙的一边往往是小小的一池清泉，使得阴凉的空气更加润泽了。堂上是古老精致的家具，老藤椅的全身都有着古玉般的包浆，光线从方小小的天窗外穿入，投射在雕刻精美的冬瓜梁上。向晚的庭院里空无一人，雨后金色的斜阳照在斑驳的墙上。深深的庭院，寂寂的流年，这一幕宁静如太古，有似曾相识的意味。
　　隔着月沼，宏村的黄昏扑面而来，如同一个重复千百次的梦中场景。骤雨初晴，水气尚未散去，金红色的夕阳却穿透了云层。水雾反射着蜂蜜色的光线，如虹彩如幻梦所有的颜色，所有的工具和技巧，在这般景色前都无能为力。令人唯有痴痴凝望，借用李商隐的诗句，可谓“此景可待成追忆只因当时已惘然”。我只有凭回忆勉强描摹着，而在那一刻，唯有大自然的鬼斧神工可以造就此景。
　　其实，何止是我所能描画的这些，皖南的山水，民居、风土人情，似乎天生是为绘画的人们而存在的。
　　你看那跌宕错落的民居宅院，沿着曲折的小巷而高低倚侧，变化有致的山墙，分明是幅幅最具创意的黑白构成图。那墙头层层叠叠的瓦片、蜿蜒蔓生的藤萝同那古铜色的木篱笆，与大片的白墙相对比，不正符合线描里“疏可跑马，密不透风”的古训?若是你登上附近的山丘，山下密密麻麻的山墙与一大片澄净的天空，或者你去哪水塘边，半亩寂静的水面与一角繁密的荷花，又是完美的疏密对比，天造地设，几乎无需剪裁取舍，就是一幅天生的好画。
　　同样是面对一堵斑驳的白墙，油画家看见了一万种微妙的颜色变化，而国画家眼中却分明是一片氤氲的水墨。到那烟雨蒙蒙的天气里，屋宇背后的小山翠色欲流，山头隐没在白云之中，或是那晨雾迷蒙的清晨，水面上像是笼罩着一片流云，这时的画境，又分明是一幅用湿画法画就的水彩了。
　　即便是一个门洞，几座桥栏，甚至几条竹竿随意搭起，上面晾满了衣裳，都是那样的美，可以入画的细节俯拾皆是。几乎一年四季都有全国各地的学生来皖南写生，这些年轻的人们，在水边桥畔，门前巷口随处可见。三五成群，支起画架静静地画着。他们也装饰了这质朴而美好的风景，成了诗情画意的一部分。
　　“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水杳然去，别有天地非人间。”寄意云水，寄意山林，进而则自然寄意于艺术。一片山水，就是一片心灵的境界。宏村、西递皖南这一片如梦的山水，在仙境之中亦在尘世之内，足以让我们作一次性灵的远游。