虽然贺岁档大战刚刚拉开，但在此时盘点一下2011年的电影，并不会显得太过匆忙。12月份基本属于张艺谋和徐克两位资深电影人的对决，他们都选取了自己最拿手的电影元素，再以最新的技术手段来保驾护航，锦上添花。
　　前几年年终盘点电影，是件不太费力的事，因为值得谈一谈的影片实在太少。但如今上映的影片逐年猛增，一天里都会有好几部新片上映，有成功有失败有黑马，乱花渐欲迷人眼，要在这样的形势下，保持淡定的心态和锐利的眼光，不是一件简单的事。
　　电影频道有一句宣传语：打开电视看电影。而今年的一大现象，是走进影院看“电视”。不管是年初的《武林外传》《将爱》，还是年末电视剧班底制作的《失恋33天》，都给人一种感觉——拿什么拯救中国电影？电视剧。甚至诸多一直想把电影做大做强的电影人，都声称不敢看《失恋33天》，怕看了之后，都不知怎么拍电影。其实这种电视剧化的倾向，并非始自今年，冯小刚的《唐山大地震》也被人诟病：大部分戏就是一出电视剧，只是在片头加了地震特效。
　　电视剧做成电影，一大优势是认知度高。当然也有不太成功的例子，比如《奋斗》的电影版。类似的还有刘伟强的《不再让你孤单》，从影片本身可以看出编导竭力想融入到北京的市井氛围中，但票房让人失望。年末刘镇伟的《东成西就2011 》加入了很多内地的网络词汇，明显是在讨好这边的观众，但内地观众并不买账。
　　与这些中小成本的现代题材影片相比，香港导演制作的古装大片，如《战国》《杨门女将之军令如山》等，都遭遇口碑与票房的双重惨败，导致投资人对于此类大制作，开始谈“古”色变。不管是想刻意求变，还是因循守旧，观众对于这类香港导演做的古装片就是不买账，甚至包括陈可辛的《武侠》、程小东的《白蛇传说》和陈嘉上的《画壁》，都与制作方预期的结果有不小的差距。
　　另一方面，好莱坞还是躺着就把钱赚了。今年的几部进口续集影片均票房火爆，包括《变形金刚3》《赛车总动员2》《哈利波特7（下）》《速度与激情5》和《功夫熊猫2》等，而且其认知度并不是靠电视剧的方式营造的。同时像《源代码》《铁甲钢拳》这样的影片，让人见识到美国编剧的创意所在。
　　电影自然需要资源创意执行力等多方面因素来共同完成，其中还有很多不可掌控的变数，有时很难以通常的逻辑来解释。比如同样是爱情题材，《万有引力》和《失恋33天》里面都有文章和白百合，前者的制作也算精良，阵容更强，导演水平相当，但最终两部影片的票房呈天壤之别。所以说，影市有风险，入市须谨慎。每个人都认为自己有当黑马的潜质，但相中黑马的伯乐却可遇而不可求。