传统文化是我国发展历程中的保留下来的不可磨灭的财富。在建筑设计中，对传统建筑文化进行总结、归纳和拓展，立足传统建筑设计风格进行再创造，借鉴或继承传统建筑设计中存在的人文的，自然的典型代表要素对我国当代建筑的发展具有重要的意义。
　　沈阳故宫是中国现存仅次于北京故宮的最完整的皇宫建筑，在建筑艺术上承袭了中国古代建筑的传统，以汉族传统建筑风格和布局为主要，但是又兼顾了蒙、满等民族的风格与布局，具有很高的历史和艺术价值。已经是第二次来沈阳的故宫了，与先前冬天来的感觉不一样在于开放了更多的地方，这样也可以让我们参观到更多关于故宫的文化、了解历史，更重要的是古时工匠们的精雕细琢。沈阳故宫因为经常翻修，留下纯粹的东西并不多，但仔细观看便可被那些花纹与纹饰吸引，不管是室内还是室外，城楼上上下下的雕花让我和同学们都赞不绝口。经典的用色，细致的雕刻将故宫内外的每一寸都雕琢的华丽无比。就算是小面积的雕刻，也不会有图案上的重复。古时人们的认真以及对待工作的严谨正是我们年轻一代所缺乏的，仔细的观看中我们一路感叹，也一路探讨。这样繁复的花纹如果用在我们的作品中如何？经过讨论，我们决定在这学期的绘画课上进行大胆的实践，将搜集到的花纹进行处理并且与当代绘画相结合，大胆的运用皇宫中的景点高纯度颜色进行配色，扩展我们的思维，然后辅助毕业创作。夏季故宫的游览的确比冬季更有生机，无论是室外条件还是开放程度都更一筹，也让我们一路人感受到了家门口的艺术文化。
　　清福陵简称东陵，是清太祖努尔哈赤与孝慈高皇后叶赫纳喇氏的陵墓。几经周折后，我们乘车来到了位于沈阳和抚顺交界处的清福陵，进入东陵后，我们发现石道两侧以轴对称的形式安置装饰物，两边一片郁郁葱葱的高大树木，径直往前走，是一条通向地宫悠长的石桥。走过石桥后便可发现宝城，宝顶与地宫。宝城中间是一座高大的圆丘，叫“宝顶”，其实实际就是坟丘。宝顶之下是福陵的心脏部位——地宫。由于清福陵建筑时代久远，所以并没有唐宋时期的地宫一样奢华，与之相比身为简略。经过昨日在沈阳故宫的游览，我们一行人更知道了如何站在当时建筑者和工匠的角度去考虑问题，从而也更明白了如何去欣赏整个地宫的构造。和以往古代的城楼纹饰相同，东陵的纹饰也颇为繁复，只不过由于是地宫的原因，着色并不是很鲜艳。由于东陵悠远的历史使得这里的一切看起来都充满了历史积淀感。让我们印象深刻的便是左下角的和张照片中所拍摄下来的石桥，青色的石砖将地宫繁复的花纹衬托的淋漓尽致，砖上斑驳的痕迹，还有脚下这些零碎的砖石都给了我们一种仿佛身临其境的感觉。希望有时间我们还可以再去那里进行探索，再去看看那里原生态的一草一木，还有那些历史沉积感的建筑物。
　　北陵公园沈阳市最大的公园，清昭陵内古松参天，有许多地方值得观看，像石碑、角楼、后山的陵墓等都是值得一去的地方。陵寝建筑的平面布局遵循"前朝后寝"的陵寝原则自南向北由前、中、后三个部分组成，其主体建筑都建在中轴线上，两侧对称排列，这种布局仿自明朝皇陵同时又兼具有满族陵寝的特点。未进入北陵之前，我们被他不同于东陵的高高城门所吸引，整体感觉高大。进入北陵公园后，现代化的装饰较多，地宫前已经被规划成了公园的模式，很多沈阳本地人会利用节假日带一家人来这里感受历史的文化气氛。幸运的是，我们此次的前行碰见了一家三口的沈阳当地居民作为我们的导游，经过这对夫妻的介绍使我们对这北陵有了更深刻的认识。与东陵相比，北陵则比较华丽，整体规模也比东陵庞大许多。同样采取的是一种轴对称的构成方式，可见古时的帝王非常喜欢这种构成方式。数百年过去了，在当今我们的作品中仍然可以看到许多人以轴对称的方式进行绘画，追求绝对的相对，给予视觉的冲击力和严密的对称性。这一系列古时人们在建造上所运用的方式方法对于后人来说也是有很重要的影响。譬如，流传至今的民间剪纸艺术也是运用轴对称的方式进行表现，所以一些民族特色种仍然流传着古时人们的艺术智慧和艺术精髓。作为后辈，尤其是一名艺术生的我们，毕业后将会在各大有关艺术的行业中工作，多了解一些古代人们的艺术观念其实用处很大，将其与当代艺术相结合一定会创作出更好的作品。