论文部分内容阅读
摘 要：在平面设计中的视觉思维是重要的思考方式之一，视觉思维的拓展需要视觉空间语言，而视觉空间语言随着平面设计的发展而有所延伸。这主要表现在视觉空间语言与中国传统文化艺术精神、民间艺术空间观念与立体平面相统一等思想的结合。
关键词：空间语言；传统艺术精神；民间空间观念
一、与中国传统艺术精神相绪合
在经济、资讯全球化的今天，中国设计面临文化同化的危机下，如何保持中国“本土精神”发展具有中国文化特色的设计显得尤其重要。中国有着上千年的文化底蕴，有许许多多的智慧支撑着我们的设计事业，只要我们去挖掘，融会贯通，儒、释、道三家中任何一个智慧都能让我们的设计得到思想上的升华。
中国传统艺术精神是现代设计与传统理想的结合点。中国绘画特别讲究画面中的“留白”、“虚实相生”。它讲究“开”、“和”之气，而中国绘画在内容表达上特别讲究意境，即对象外之“虚境”的追求，有道是:“物色尽而情有余”。
对于“虚境”的追求，也可以运用在现代平面设计中，它既能丰富了平面视觉空间又提高现代设计的思想内涵。通过平面设计中画面“虚境”的追求，使有限的二维设计空间能够表现更多深层次的多维空间意识。
二、中国民间美术中空间观念的介入
中国民间美术的创造来自主体“意象”，主题创作、画面构图并不拘泥于真实的视点、科学的比例、透视和客观色彩学理论，而是从一开始就排除了时空序列性的制约，根据主观愿望、理想及对大千世界物象的理解，超越表象、跨越时空、在追求契合客观审美原则的同时对物象进行自由的创造和任意的组合。因此，如果能将民间美术中的空间观念运用于现代平面设计中，将会给观众带来新鲜的视角，为二维画面增添更加丰富的空间效果。
1.以我为中心的多视角透视观
以我为中心的多视角透视观是中国民间美术作品最常用的空间观念。在创作作品时，会将自我融入进去，用自我的多视角来表现周围的事物，因此，画面形成“以我为中心”的透视空间。这一种空间观念根据作者主观出发点不同，可分为主体视觉中心和主体意象中心。我们可以将这一空间表现，运用到平面设计，特别是标志设计和平面招贴中。在标志设计中可以直接使用这一空间的表现形式，以丰富标志设计现有的表现空间，使标志空间语言形式多样化;在招贴设计中，主体视觉中心构图式可以增强画面的凝聚力，使画面主体中心突出，有利于主体物的表现。主体意象中心构图式可以丰富画面空间语言，带领观众以全新的视角置身与画面表现的空间中，有利于主题思想的交流。
2.集时间、空间为一体
整个物质世界都是存在于一定的时间范围和空间范围之内的。对时间和空间的认识是人类所共有的，这种认识也一定会反映到民间美术作品的表现上。时间是不可逆的，当它在视觉中得到反映时则表现为明确的方向性，也就是说表现出明显的线性性质。因此，时间是线性的，总是朝着一个方向流动，人的时间知觉只表现在对客观对象的延续性的反映上，这样，时间的表达也总是离不开“过去——现在——将来”这条时间轴的。与时间特征相比，“非线性”是空间特征中最重要的一点。中国民间美术作品对时间与空间的表现也存在两种主要的表现手法:一是同一空间中的时间运动可称为顺序式;二是不同时间的空间在同一画面中表现可称为组合式。在现代平面设计中，要丰富二维空间语言，时间观念的表现是必不可少的。民间美术作品中顺序式和组合式都是对时间表现很好的方法，我们可以借鉴这一原理来丰富平面视觉空间形式。
3.“一等于二”的空间观
“一等于二”的空间观念，是表现全方位空间的最佳手法。“一等于二”指一个事物表现两个或多个方面的形状或意义，民间美术中“一等于二”的空间观念分为两个方面:一是形式上的;二是意义上的。首先，从形式上分析，它指民间美术作品中的一个主体物，体现出该物体的多个方面，或者多个相关物体。其次，从意义上分析，它指民间美术作品中一个主物体，既表现了物体本身形体又表现了物体相关联的意义。通过分析我们了解到中国民间美术作品对空间有着丰富的表现语言，运用多维的视角来观察事物，并且，每幅作品画面带给观众奇特的视觉效应的同时，又是那么合情合理。我们只是从民间美术中的小部分一一空间观念来分析，就能得到这么多表现语言，可想而知中国民间美术是多么大的现代设计源泉。如果能将民间美术中的空间观念运用于现代平面设计中，将为二维画面增添更加丰富的空间效果。
三、平面与立体的混淆
自然界中一切位于空间中的物体都是立足于一个三维的范围内，“立体”的特征使人的空间知觉表现出了对客观对象的多方面的反映，包括方向反映，形状大小反映和物质反映等等，平面视觉空间形式往往就是对立体世界的反映。我们是不是可以将“平面”和“立体”这两个矛盾的概念混淆，使画面既平面又立体，从而产生层次更丰富的平面视觉空间。
1.平面介质中的“平面”和“立体”
平面介质指具有长、宽二维的表现空间，如纸、画布等。在平面设计中我们时常可以见到一些这样的作品，它们的主体物大部分是平面的，偶尔有一小部分伸出原有的平面空间，变成三维效果的立体，使画面产生平面与立体的矛盾，从而获得奇妙的视觉空间效果。天空晴朗时镜子反射天空，于是天空中的蓝天白云就成了文字的背景;当你看书时，一不小心也会成为文字的背景图画。于是，在这个“平面”和“立体”是是非非的二维平面空间里，视觉空间得到无限的丰富。
2.立体介质中的“平面”和“立体”
立体介质指具有长、宽、高三维立体的空间体。在立体介质中表现“平面”可以通过一定的观察角度、空间距离得以实现。
“平面”和“立体”的混淆不同程度的运用在现代设计中。现代设计中平面介质与立体介质有时界限并不是很清晰，这时介质中的“平面”和“立体”就更难分清了。视觉空间形式广泛存在于现代平面设计中，无论是集时间和空间为一体还是立体与平面的混淆，它都丰富了二维空间，给观者带来视觉变幻的享受和精神的愉悦。
参考文献：
[1]李英,平面设计元素中的本土语言研究【D】，东北师范大学，2007，05.
[2]苏银华，平面设计中的视觉空间形式研究【D】，江西师范大学，2006.
[3]肖绵，空间的理论转向与文学的流散——数字时代的空间语言【J】，广西师范大学学报，2006，03.
关键词：空间语言；传统艺术精神；民间空间观念
一、与中国传统艺术精神相绪合
在经济、资讯全球化的今天，中国设计面临文化同化的危机下，如何保持中国“本土精神”发展具有中国文化特色的设计显得尤其重要。中国有着上千年的文化底蕴，有许许多多的智慧支撑着我们的设计事业，只要我们去挖掘，融会贯通，儒、释、道三家中任何一个智慧都能让我们的设计得到思想上的升华。
中国传统艺术精神是现代设计与传统理想的结合点。中国绘画特别讲究画面中的“留白”、“虚实相生”。它讲究“开”、“和”之气，而中国绘画在内容表达上特别讲究意境，即对象外之“虚境”的追求，有道是:“物色尽而情有余”。
对于“虚境”的追求，也可以运用在现代平面设计中，它既能丰富了平面视觉空间又提高现代设计的思想内涵。通过平面设计中画面“虚境”的追求，使有限的二维设计空间能够表现更多深层次的多维空间意识。
二、中国民间美术中空间观念的介入
中国民间美术的创造来自主体“意象”，主题创作、画面构图并不拘泥于真实的视点、科学的比例、透视和客观色彩学理论，而是从一开始就排除了时空序列性的制约，根据主观愿望、理想及对大千世界物象的理解，超越表象、跨越时空、在追求契合客观审美原则的同时对物象进行自由的创造和任意的组合。因此，如果能将民间美术中的空间观念运用于现代平面设计中，将会给观众带来新鲜的视角，为二维画面增添更加丰富的空间效果。
1.以我为中心的多视角透视观
以我为中心的多视角透视观是中国民间美术作品最常用的空间观念。在创作作品时，会将自我融入进去，用自我的多视角来表现周围的事物，因此，画面形成“以我为中心”的透视空间。这一种空间观念根据作者主观出发点不同，可分为主体视觉中心和主体意象中心。我们可以将这一空间表现，运用到平面设计，特别是标志设计和平面招贴中。在标志设计中可以直接使用这一空间的表现形式，以丰富标志设计现有的表现空间，使标志空间语言形式多样化;在招贴设计中，主体视觉中心构图式可以增强画面的凝聚力，使画面主体中心突出，有利于主体物的表现。主体意象中心构图式可以丰富画面空间语言，带领观众以全新的视角置身与画面表现的空间中，有利于主题思想的交流。
2.集时间、空间为一体
整个物质世界都是存在于一定的时间范围和空间范围之内的。对时间和空间的认识是人类所共有的，这种认识也一定会反映到民间美术作品的表现上。时间是不可逆的，当它在视觉中得到反映时则表现为明确的方向性，也就是说表现出明显的线性性质。因此，时间是线性的，总是朝着一个方向流动，人的时间知觉只表现在对客观对象的延续性的反映上，这样，时间的表达也总是离不开“过去——现在——将来”这条时间轴的。与时间特征相比，“非线性”是空间特征中最重要的一点。中国民间美术作品对时间与空间的表现也存在两种主要的表现手法:一是同一空间中的时间运动可称为顺序式;二是不同时间的空间在同一画面中表现可称为组合式。在现代平面设计中，要丰富二维空间语言，时间观念的表现是必不可少的。民间美术作品中顺序式和组合式都是对时间表现很好的方法，我们可以借鉴这一原理来丰富平面视觉空间形式。
3.“一等于二”的空间观
“一等于二”的空间观念，是表现全方位空间的最佳手法。“一等于二”指一个事物表现两个或多个方面的形状或意义，民间美术中“一等于二”的空间观念分为两个方面:一是形式上的;二是意义上的。首先，从形式上分析，它指民间美术作品中的一个主体物，体现出该物体的多个方面，或者多个相关物体。其次，从意义上分析，它指民间美术作品中一个主物体，既表现了物体本身形体又表现了物体相关联的意义。通过分析我们了解到中国民间美术作品对空间有着丰富的表现语言，运用多维的视角来观察事物，并且，每幅作品画面带给观众奇特的视觉效应的同时，又是那么合情合理。我们只是从民间美术中的小部分一一空间观念来分析，就能得到这么多表现语言，可想而知中国民间美术是多么大的现代设计源泉。如果能将民间美术中的空间观念运用于现代平面设计中，将为二维画面增添更加丰富的空间效果。
三、平面与立体的混淆
自然界中一切位于空间中的物体都是立足于一个三维的范围内，“立体”的特征使人的空间知觉表现出了对客观对象的多方面的反映，包括方向反映，形状大小反映和物质反映等等，平面视觉空间形式往往就是对立体世界的反映。我们是不是可以将“平面”和“立体”这两个矛盾的概念混淆，使画面既平面又立体，从而产生层次更丰富的平面视觉空间。
1.平面介质中的“平面”和“立体”
平面介质指具有长、宽二维的表现空间，如纸、画布等。在平面设计中我们时常可以见到一些这样的作品，它们的主体物大部分是平面的，偶尔有一小部分伸出原有的平面空间，变成三维效果的立体，使画面产生平面与立体的矛盾，从而获得奇妙的视觉空间效果。天空晴朗时镜子反射天空，于是天空中的蓝天白云就成了文字的背景;当你看书时，一不小心也会成为文字的背景图画。于是，在这个“平面”和“立体”是是非非的二维平面空间里，视觉空间得到无限的丰富。
2.立体介质中的“平面”和“立体”
立体介质指具有长、宽、高三维立体的空间体。在立体介质中表现“平面”可以通过一定的观察角度、空间距离得以实现。
“平面”和“立体”的混淆不同程度的运用在现代设计中。现代设计中平面介质与立体介质有时界限并不是很清晰，这时介质中的“平面”和“立体”就更难分清了。视觉空间形式广泛存在于现代平面设计中，无论是集时间和空间为一体还是立体与平面的混淆，它都丰富了二维空间，给观者带来视觉变幻的享受和精神的愉悦。
参考文献：
[1]李英,平面设计元素中的本土语言研究【D】，东北师范大学，2007，05.
[2]苏银华，平面设计中的视觉空间形式研究【D】，江西师范大学，2006.
[3]肖绵，空间的理论转向与文学的流散——数字时代的空间语言【J】，广西师范大学学报，2006，03.