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【摘要】：“全民娱乐”虽然是一直备受争议的话题，但不能否定的是，在经济效应，受众捕获方面，这是媒体发展的大方向！在网络信息如此发达的今天，电视媒体的新闻传播除了要应对网络“全民式”的接收，还要应对因为手机用户而随时随地出现的自媒体、播客的挑战。在这个新旧媒体、节目多元的氛围笼罩下，电视媒体“新闻立台”的标志似乎都在进行着悄然的转型，更多的要求学生能“攻守兼备”“文武双全”，这是对于新传媒多元化节目的挑战预备。方向独立，单一性发展并不是新媒体时代下对媒体传播者的要求。而多元化、切换性强是新晋主持人在面临不同种风格、立足于“混战”的媒体时代下应当掌握的必备技巧。
【关键词】：新闻播音；娱乐新闻播报；整体切换
网络兴起的时代，我们从中看到更多的是双方的“对立”与争夺，从“一家一电视”的家庭标配时代，到“无网络，不生活”时代的时间轴上，不仅仅是科技的不断进步，也同样是人们的生活方式和世界观念的更新。
虽然在“信息速效”这一个起跑线上，电视媒体虽然暂时落后，但是在节目与影视单元当中并没有褪去太多的吸引力和魅力，立足这一方面，电视节目与网络节目是旗鼓相当的，也正是从这一个方面，我们看到了电视媒体与网络媒体间的交叉合作，友好竞争。近些年来，一方面大型电视综艺节目不断创造收视纪录，一方面网络媒体自办的，较电视节目发展空间（尺度）大的综艺节目也开始崭露头角，吸引了相当分量的群体。
1节目“快餐化”式的更新换代
“快餐化”的特点在于：产出快、消费快、更新快。2015年末——2016年初，福建东南卫视通过招募，竞选，先后推出了不少全新节目，娱乐脱口秀节目《娱乐大吐槽》、家装服务节目《老巢新窝》、棚内亲子互动节目《默契一家人》、
情景剧节目《办公室笑花》等，一个季度结束之后，这其中的大部分节目已经停当，或是全新改版，重新上线！除此之外，各大卫视与网络媒体的节目也如雨后春笋层出不穷，如东方卫视的《四大名助》、《一仆二主》，湖南卫视《元气少年》、《热血90后》、《旋风孝子》，浙江卫视《王牌对王牌》、《巨星继承者》、江苏卫视《看见你的声音》，网络媒体如爱奇艺的《流行之王》、《奇葩说》、《偶滴歌神啊》、优酷土豆的《火星情报站》、搜狐视频的《大鹏嘚啵嘚》，乐视TV的《一年级大会堂》等等。
节目“快餐化”的更新，让受众有更多的选择性，但同时当产出的效率在一定程度上小于节目质量时，从中失去的不仅仅是节目带来的经济效益，更多流失的是品牌影响力。
娱乐节目“疯长”，新闻节目的改版、更新也同样如火如荼，如在播出技术上，更多的新闻节目采用3D技术，让观众更具体生动感受到新闻事发的场景，更具可观性、接受性。其次，对于新闻主持人的要求也越加从“播”新闻，向可带有主持人个人色彩的“陈述式”播音靠拢。
2新晋主持人在时政新闻与娱乐新闻的心理定位
新闻的播报，在主持人的内心中，要求将公正、公平、公开摆在第一位，其次是了解新闻事件本身，然后将其准确无误的传达给受众。在不同的新闻事件里，主持人的语言渲染也会不同。
娱乐新闻的播送，要求主持人内心时常保持活泼、跳跃的状态。除了要求主持人将娱乐新闻事件传达给受众，更需要主持人能够营造贴合该娱乐新闻事件的氛围，让受众能够在轻松活泼的内心状态下，接受信息。
3新闻播报与娱乐新闻的播报中部分内外部技巧的变化
3.1情景再现
在新闻播音当中，情景再现具体在语言表达当中产生相应的态度、感情的过程。而娱乐新闻的播报，情景再现可以得到更多的体现形式，比如表情、動作模仿等方式来增强情景再现的表达。
3.2对象感
不管是新闻播报还是娱乐新闻的播报，播音员主持人都应该感觉到受众的存在和反应，才能构成交流。并且在把握对象感的清晰度时，要根据对象不同，做出适当调节，新闻播报的受众对象大多数是关心时政的观众，娱乐新闻的受众则是年轻人群体和关注娱乐时间的观众为主。在拥有与具体对象的交流的情况时，对象感要相对稳定。无论是时政新闻还是娱乐新闻的主持人，都应当努力熟知和了解受众的心理诉求，努力把内容送到观众的耳朵里。
3.3重音
在播音中为了表达语句意思，揭示语句本质，传达语句目的的需要而加以突出、强调的语句中的重点词语称为语句的重音。时政新闻与娱乐新闻都需要正确选择重音，新闻本身的中心词、体现时间逻辑关系的对应词都需要通过重音表达出来。娱乐新闻在处理点染感情色彩的关键字时，较新闻播报更加重，且整体的表达效果，会更夸张，更有代入感。
3.4节奏
时政新闻的播音员主持人对于节奏的把握是以其思想感情的运动为依据的抑扬顿挫、轻重缓急的声音运动形式的回环往复。娱乐新闻的播音员主持人对于节奏的掌控同样也是依与自身的情感状态和个人风格，在节奏运行的过程当中，会出现持续运动，同样也会出现有意义存在的间断。
4时政新闻与娱乐新闻外部技巧“语气”的表换与语音的“装扮”
外部技巧出现明显变化的是“语气”。在播音主持中，语气包括：语气的感情色彩和语气的分量。处理时政新闻的语气感情色彩与语气分量时，会有一定的局限性，新闻播报的语气都是积极、热情而又向上的语气状态，相比在娱乐播报当中，多出的“嘲讽”、“设问”等语气，其色彩与预期的分量显得更加明显，甚至传达出的是节目态度。
语气的感情色彩主要是指语句所包含的是非和爱憎，具体的思想感情是语气的灵魂，在语气中处支配地位。具体的声音形式是语气的躯体，具体的思想感情只有通过具体的声音形式才得以表现。时政新闻与娱乐新闻的播音主持都应该杜绝语气的偏离。语气的分量分为重度、中度和轻度，需要具体分析新闻事件，再从中选择。除此之外，娱乐新闻的播报在语气分量当中有时也有重、中、轻程度交错使用的情况。
时政新闻当中，对于语音的“装扮”几乎没有体现。娱乐新闻需要处理声音“面貌”这一方面的原因有以下几点：1、地域性，娱乐新闻在传播的过程当中更容易受到地域的改变，比如台湾的娱乐新闻、东北的娱乐新闻等，同时，为了体现娱乐新闻的“娱乐化”，受地域限制的语音装扮却已成为“标志”；2、流行性，最早的娱乐新闻播报来自于台湾地区，以至于大陆沿海省份的娱乐新闻在语音处理上，也会以台湾风格的状态传播，这是大众选择的市场，出现了流行性的特征，至今福建、广东等地也依然存在这样的现象。
5时政新闻与娱乐新闻中的造型变换
时政新闻要求主持人以正装为主，发型妆容端庄、大方、得体，不能夸张或过分艳丽，让受众注意在你的妆容上，从而影响了播报内容的传播。娱乐新闻的主持人造型更多随新闻主题、演播厅的色彩设计、个人风格等多因素的变换而变换。随着人们对于审美的进步和创新，娱乐新闻节目主持人的造型会改变得非常迅速，不要逆主流审美即可。
综上所述，在如此“节目快餐化”的今天，在岗主持人和新晋主持人，谁都不可预料下一秒节目会是什么样的形式呈现。方向独立，单一性发展并不是新媒体时代下对媒体传播者的要求。而多元化、切换性强是新晋主持人在面临不同种风格、立足于“混战”的媒体时代下应当掌握的必备技巧。
【关键词】：新闻播音；娱乐新闻播报；整体切换
网络兴起的时代，我们从中看到更多的是双方的“对立”与争夺，从“一家一电视”的家庭标配时代，到“无网络，不生活”时代的时间轴上，不仅仅是科技的不断进步，也同样是人们的生活方式和世界观念的更新。
虽然在“信息速效”这一个起跑线上，电视媒体虽然暂时落后，但是在节目与影视单元当中并没有褪去太多的吸引力和魅力，立足这一方面，电视节目与网络节目是旗鼓相当的，也正是从这一个方面，我们看到了电视媒体与网络媒体间的交叉合作，友好竞争。近些年来，一方面大型电视综艺节目不断创造收视纪录，一方面网络媒体自办的，较电视节目发展空间（尺度）大的综艺节目也开始崭露头角，吸引了相当分量的群体。
1节目“快餐化”式的更新换代
“快餐化”的特点在于：产出快、消费快、更新快。2015年末——2016年初，福建东南卫视通过招募，竞选，先后推出了不少全新节目，娱乐脱口秀节目《娱乐大吐槽》、家装服务节目《老巢新窝》、棚内亲子互动节目《默契一家人》、
情景剧节目《办公室笑花》等，一个季度结束之后，这其中的大部分节目已经停当，或是全新改版，重新上线！除此之外，各大卫视与网络媒体的节目也如雨后春笋层出不穷，如东方卫视的《四大名助》、《一仆二主》，湖南卫视《元气少年》、《热血90后》、《旋风孝子》，浙江卫视《王牌对王牌》、《巨星继承者》、江苏卫视《看见你的声音》，网络媒体如爱奇艺的《流行之王》、《奇葩说》、《偶滴歌神啊》、优酷土豆的《火星情报站》、搜狐视频的《大鹏嘚啵嘚》，乐视TV的《一年级大会堂》等等。
节目“快餐化”的更新，让受众有更多的选择性，但同时当产出的效率在一定程度上小于节目质量时，从中失去的不仅仅是节目带来的经济效益，更多流失的是品牌影响力。
娱乐节目“疯长”，新闻节目的改版、更新也同样如火如荼，如在播出技术上，更多的新闻节目采用3D技术，让观众更具体生动感受到新闻事发的场景，更具可观性、接受性。其次，对于新闻主持人的要求也越加从“播”新闻，向可带有主持人个人色彩的“陈述式”播音靠拢。
2新晋主持人在时政新闻与娱乐新闻的心理定位
新闻的播报，在主持人的内心中，要求将公正、公平、公开摆在第一位，其次是了解新闻事件本身，然后将其准确无误的传达给受众。在不同的新闻事件里，主持人的语言渲染也会不同。
娱乐新闻的播送，要求主持人内心时常保持活泼、跳跃的状态。除了要求主持人将娱乐新闻事件传达给受众，更需要主持人能够营造贴合该娱乐新闻事件的氛围，让受众能够在轻松活泼的内心状态下，接受信息。
3新闻播报与娱乐新闻的播报中部分内外部技巧的变化
3.1情景再现
在新闻播音当中，情景再现具体在语言表达当中产生相应的态度、感情的过程。而娱乐新闻的播报，情景再现可以得到更多的体现形式，比如表情、動作模仿等方式来增强情景再现的表达。
3.2对象感
不管是新闻播报还是娱乐新闻的播报，播音员主持人都应该感觉到受众的存在和反应，才能构成交流。并且在把握对象感的清晰度时，要根据对象不同，做出适当调节，新闻播报的受众对象大多数是关心时政的观众，娱乐新闻的受众则是年轻人群体和关注娱乐时间的观众为主。在拥有与具体对象的交流的情况时，对象感要相对稳定。无论是时政新闻还是娱乐新闻的主持人，都应当努力熟知和了解受众的心理诉求，努力把内容送到观众的耳朵里。
3.3重音
在播音中为了表达语句意思，揭示语句本质，传达语句目的的需要而加以突出、强调的语句中的重点词语称为语句的重音。时政新闻与娱乐新闻都需要正确选择重音，新闻本身的中心词、体现时间逻辑关系的对应词都需要通过重音表达出来。娱乐新闻在处理点染感情色彩的关键字时，较新闻播报更加重，且整体的表达效果，会更夸张，更有代入感。
3.4节奏
时政新闻的播音员主持人对于节奏的把握是以其思想感情的运动为依据的抑扬顿挫、轻重缓急的声音运动形式的回环往复。娱乐新闻的播音员主持人对于节奏的掌控同样也是依与自身的情感状态和个人风格，在节奏运行的过程当中，会出现持续运动，同样也会出现有意义存在的间断。
4时政新闻与娱乐新闻外部技巧“语气”的表换与语音的“装扮”
外部技巧出现明显变化的是“语气”。在播音主持中，语气包括：语气的感情色彩和语气的分量。处理时政新闻的语气感情色彩与语气分量时，会有一定的局限性，新闻播报的语气都是积极、热情而又向上的语气状态，相比在娱乐播报当中，多出的“嘲讽”、“设问”等语气，其色彩与预期的分量显得更加明显，甚至传达出的是节目态度。
语气的感情色彩主要是指语句所包含的是非和爱憎，具体的思想感情是语气的灵魂，在语气中处支配地位。具体的声音形式是语气的躯体，具体的思想感情只有通过具体的声音形式才得以表现。时政新闻与娱乐新闻的播音主持都应该杜绝语气的偏离。语气的分量分为重度、中度和轻度，需要具体分析新闻事件，再从中选择。除此之外，娱乐新闻的播报在语气分量当中有时也有重、中、轻程度交错使用的情况。
时政新闻当中，对于语音的“装扮”几乎没有体现。娱乐新闻需要处理声音“面貌”这一方面的原因有以下几点：1、地域性，娱乐新闻在传播的过程当中更容易受到地域的改变，比如台湾的娱乐新闻、东北的娱乐新闻等，同时，为了体现娱乐新闻的“娱乐化”，受地域限制的语音装扮却已成为“标志”；2、流行性，最早的娱乐新闻播报来自于台湾地区，以至于大陆沿海省份的娱乐新闻在语音处理上，也会以台湾风格的状态传播，这是大众选择的市场，出现了流行性的特征，至今福建、广东等地也依然存在这样的现象。
5时政新闻与娱乐新闻中的造型变换
时政新闻要求主持人以正装为主，发型妆容端庄、大方、得体，不能夸张或过分艳丽，让受众注意在你的妆容上，从而影响了播报内容的传播。娱乐新闻的主持人造型更多随新闻主题、演播厅的色彩设计、个人风格等多因素的变换而变换。随着人们对于审美的进步和创新，娱乐新闻节目主持人的造型会改变得非常迅速，不要逆主流审美即可。
综上所述，在如此“节目快餐化”的今天，在岗主持人和新晋主持人，谁都不可预料下一秒节目会是什么样的形式呈现。方向独立，单一性发展并不是新媒体时代下对媒体传播者的要求。而多元化、切换性强是新晋主持人在面临不同种风格、立足于“混战”的媒体时代下应当掌握的必备技巧。