论文部分内容阅读
摘要明末清初，出现了一批以才子佳人为男女主人公，双方因才情而互相爱慕，几经波折，终成眷属的一类小说，文学史上称之为才子佳人小说。才子佳人小说在创作题材上一改以前小说通过历史的、神话的、色情的成分来表现内容，而是运用中篇章回小说的形式，以现实生活中的人和事作为表现对象，能够通过生活细节的描写、人物心理的刻画来表现人物，推动故事情节的发展，并形成了独具特色的、带有知识分子书卷气息的文学语言风格。
关键词：才子佳人小说 创作手法 创新
中图分类号：I206.2 文献标识码：A
才子佳人故事古已有之，主要反映了当时社会环境下青年男女为追求自由婚姻爱情而做的努力。但在当时只是小说创作的支流，没有形成体系。到了明末清初，以《玉娇梨》为始，陆续出现了一批以才子佳人为男女主人公，双方因才情而互相爱慕，几经波折，终成眷属的一类小说，文学史上称之为才子佳人小说。
从创作手法上看，才子佳人小说历来是被批判的靶子。曹雪芹在《红楼梦》中曾指出：至于才子佳人等书，则又开口文君，满篇子建，千部一腔，千人一面。公式化造成才子佳人小说在故事情节展开和人物性格描写上彼此雷同，相互因袭，抹杀了文学艺术的独创性。但幼稚的艺术也有可取之处，如果用历史的、发展的眼光来分析明末清初才子佳人小说作品，运用中篇章回小说的形式，以现实生活中的人和事作为表现对象，能够通过生活细节的描写、人物心理的刻画来表现人物，推动故事情节的发展，并形成了独具特色的、带有知识分子书卷气息的文学语言风格等，这些在小说史上是具有一定的积极作用的。
一 确立中篇章回小说的体制
我国小说形成于魏晋南北朝，以文言的形式，短小的篇幅，记叙社会上流传的奇异故事。到唐传奇，基本趋于成熟，注重作品的审美价值，注重小说愉悦性情的功用，在语言、修辞等方面取得了突出的成就，如《李娃传》、《莺莺传》、《柳毅传》等，但在篇幅上仍以短篇为主。宋元时期，小说由文言转为白话，出现了小说、讲史、说经等话本小说，内容向世俗化、语言向口语化方向发展，但从篇幅上说也主要是短篇，如《碾玉观音》、《错斩崔宁》等。到了明清时期，白话小说蓬勃发展，小说篇幅得到延伸：短篇小说有“三言”、“二拍”；还出现了长篇小说，并成为明清小说的主流，代表着明清小说的发展水平，如历史演义小说《三国演义》、神魔小说《西游记》、人情小说《金瓶梅》，这些在文学史上都占有重要地位。但文学史却很少提及明清时期的中篇小说，才子佳人小说即是明清时期中篇小说的代表，其规模大多在二十回左右，如《玉娇梨》、《平山冷燕》、《玉支玑小传》、《金云翘传》都是二十回，《两交婚小传》、《人间乐》为十八回。其字数大约在十万字左右，《玉娇梨》十三万字，《玉支玑小传》、《两交婚小传》约十万字，《赛红丝》约八万字，从规模来看，这类小说应归于中篇的范畴；从情节的发展看，小说矛盾已不再像唐传奇、宋元话本中的才子佳人故事那样集中于家庭内部矛盾斗争，如《莺莺传》主要是代表封建势力的老夫人和代表自由爱情关系的张生、莺莺的矛盾，《李娃传》主要是郑生和荥阳郑公之间的矛盾。到了明末清初，才子佳人小说则把婚姻爱情的矛盾和社会上进步势力与腐朽势力的斗争结合在一起表现，如《平山冷燕》山阁老、山黛父女和张寅、宋信的逼婚、骗婚的矛盾，《定情人》是太师江章和女儿蕊珠共同反对贵族郝炎的求婚、反对姚太监的东宫选妃的矛盾斗争。篇幅的拉长、情节的延伸使小说情节更加丰富、曲折，和以往短篇小说比较起来，反映的社会内容也更为广泛深刻。因此研究古代中篇小说当首推明末清初才子佳人小说。
二 生动细腻的细节描写和心理描写
传统小说重情节、重过程，以讲故事为目的，这大概是与小说的消遣性、娱乐性分不开的。才子佳人小说在讲故事的同时，意识到了具体细致的生活细节描写、细腻的心理描写对推动故事情节发展的作用，开始用具体生动的细节来表现生活，通过细腻的心理活动来塑造人物，如《赛红丝》中的一段描写：
……宋采走到柜边，欲要开口，脸上早先红了。没奈何，只得呆着脸，将袖中的书取出来，递与掌柜的道：“家下偶然无钱，欲将此书放在这里，随便押几个馍馍与我，我有钱便来取赎。”一面说，一面脸上早又红了。那卖馍馍的是个好人，见他说话羞涩，因问道：“小学生，你是那家的？押了去我好写帐。”宋采道：“我家姓宋。”卖馍馍的想了一想道：“哦！你可是宋相公的儿子？”宋采道：“正是。”卖馍馍的道：“你家相公这场冤屈事，怎样了？”宋采道：“有甚怎样，还坐监里哩。我押点心正要送到监里去吃。”卖馍馍的道：“可怜，可怜，宋相公这样的好人平白遭此祸事。”忙叫做手李二，拿了一个盘子，数了二十个馍馍，又盛了一壶好茶，就吩咐李二道：“你可将这馍馍与茶，同这学生送到他家里。”又对宋采说道：“这书你家里用得着，我家用它不着，放在此无用，这馍馍是我送宋相公吃的。”
这里作者用细腻、逼真的手法描绘了一个普普通通的生活细节——用残书换馍馍的过程，一方面写出了小学生宋采从未涉世、不善与人交往的羞涩，也表现出了卖馍馍老人的善良，再现了社会生活的真实场景；另一方面，也从侧面体现了宋古玉是遭人陷害、含冤入狱的事实，也为小说后面情节的发展起到了一定的铺垫作用。再看《玉娇梨》中对那个小民杨科的描写，小说通过破尖毡帽、青布夹衫、绑腿鞋等衣着真实如画地写出了一个小民那种混沌、着急的形象，虽然花费笔墨不多，却让人感到非常真切、自然。再如《平山冷燕》第八回平如衡与冷绛雪于闵子庙互观诗词，又遥遥望见之后，彼此心中都涌起万千思虑：
平如衡立在河口……心下暗想道：“再不想天下有这等风流标致的小才女，要我平如衡这样嗤嗤男子何用！若是传闻尚恐不真，今日人物是亲眼见的。壁上诗年纪与其人相对，自然是他亲题，千真万实，怎教我平如衡不想杀愧杀！又不知方才这首诗，美人可曾见。若是看见我后面题名，方才出庙门觌面相觑，定然知道是我。我的诗虽不及美人，或者怜我一段殷勤欣慕之情，稍加青盼，尚不枉了一番奇遇。若是美人眼高，未免笑我书生唐突，则为之奈何？”
冷绛雪……急向蓬窗一望，早已不知何处。心下暗想道：“此生仓促之间能依韵和诗，又且词意深婉情致兼到，真可爱也。但恨庙前匆匆一盼，不能停舟相问。只记得他名字叫平如衡，是洛阳人。我冷绛雪虽才十二岁，然博览今昔，眼中意中，不见有人。不意道途中倒邂逅此可儿，怎能与他争奇角险，尽情酬和，令我胸中才学稍稍舒展，亦人生快事也。还记得他说将往云间。云间是松江府，他南我北，不知可还有相见之期。”
洛阳才子平如衡自恃才高，无人能与之抗衡，志求才美女子而不遇，冷绛雪的风流标致、才华横溢在他心中激起层层的涟漪。偶然的邂逅，又只是遥遥相望，能否有缘再见面，难成定数，以致“四肢瘫软，半步也移不动”，在客店中病了半月方好。小才女冷绛雪也是自幼目中无人，而和平如衡的偶遇，打破了她平静的心情，激起了对才子的渴慕，以致终日踌躇。作者通过细腻的心理描写将平如衡、冷绛雪那种相互倾慕、彼此牵挂、若有所失的心情刻画得十分生动、细致。
天花藏主人的才子佳人小说中还常用诗词来表现人物的内心世界，如《两交婚》第三回写甘颐寻佳人入诗社，却误入会社，归途中作一首《柳梢青》表达了才子寻佳人不遇的感慨。第五回中甘颐男扮女装进入闺中与辛小姐相见，辛小姐见甘颐才华横溢，体貌俊美，情不自禁地做了一首《满江红》真切地抒发了辛小姐对才美女子的爱慕之情。
借助朴素、生动的细节描写来展现生活场景，通过细腻的心理描写来刻画人物形象，借诗词来表达人物思想感情，应该说是我国古代小说在创作上进步的重要标志，而且这些艺术手法后来出现在《红楼梦》《镜花缘》等小说中，并且得到了广泛的应用，其运用手法自然完美成熟得多了，而才子佳人小说的开启之功是不容抹煞的。
三 新颖多变的叙事形式
才子佳人小说在叙事形式上确如曹雪芹所言，存在公式化、概念化的倾向，这也就限定了小说作者们只能在故事的曲折性上做文章，即才子佳人们历经什么样的坎坷颠沛，又怎样战胜这些困难最终实现大团圆，因此不是故事“写什么”，而是故事“怎么写”——叙事形式的变幻，构成了小说的吸引力和审美最主要的因素。才子佳人小说的作者们总是制造一系列的曲折、巧合来增强故事的传奇性，设置一连串的误会、小人作乱、机缘倒错来让读者的心弦跟着小说主人公的命运一起沉浮。如《玉娇梨》、《平山冷燕》、《飞花咏》、《定情人》、《两交婚小传》、《画图缘》、《麟儿报》都属排障式叙事。其中以《玉娇梨》最为典型，小说通过设置层层障碍，使得正面人物不断受挫，男女主人公无缘相见，小说借助一个“巧”字使才子佳人一再失之交臂，小说情节更富于曲折性。接着是障碍的逐渐被排除，最终实现了才与才合、美与美遇的团圆结局。不同的小说叙述形式相通，但叙述过程各不相同，有的是权臣逼婚，以势压人，如《玉娇梨》、《玉支玑小传》；有的是皇帝点选宫女，拆鸾离凤，如《定情人》；有的是纨绔谋取，小人拨乱，如《两交婚小传》、《赛红丝》，等等。
与排障式叙述不同的是《金云翘传》，使用的是“故事套故事”的叙事模式，作者借助了一个流传已久的“妓女王翘儿和海盗徐海”的故事为原型，将一个现成的框架装入典型的才子佳人小说的叙述框架，其叙事模式不同于其他才子佳人小说，主人公命运的变化不是小人作乱，而是主人公自己行动所致。这样用才子佳人小说的框架套以往故事的框架，使才子佳人小说的叙事形式更富于变化。这也正是虽然人们都知道它必然是才子与佳人的圆满结局，但还是喜欢去读的原因吧。
明末清初的才子佳人小说作者们为了达到情节的奇巧，在叙事上“求奇求妙”，通过曲折的情节，富于变化的叙事形式，使得才子佳人小说赢得了众多的读者。
四 充溢书卷气息的小说语言
在语言风格上，唐传奇属文言，宋元明话本、拟话本属白话。而才子佳人小说作者们多为下层知识分子，在其作品中改变了过去唐传奇以来的文言传统，而是在学习话本语言的基础上，形成了自己写作语言的艺术风格。如关于诗词赋的使用，才子佳人小说不同于明代的章回体小说，而是把叙述主体故事的散体文字与承担各种辅助功能的押韵文体形成一种水乳交融的关系。如《定情人》中蕊珠小姐出场时是先用散体叙述，用散体文字对人物进行了细致入微的描绘，未见其人，先闻其香，就如同作者站在人物身边仔细观察人物一样，写得细致、平淡，但给人以真切感，正如鲁迅所说的“平淡而近自然”。接下来作者又用了一段韵文，描绘了才子双星眼中所见的江小姐，用赋体的形式更进一步细致地描写了蕊珠小姐的美貌、多才。韵散相间，文字富于变化，使得小说既通俗易懂，又不乏书卷气息，形成了既区别于传统古典文言风格，又区别于话本语言的过分通俗，形成了独具特色的、充满书卷气息的文学语言，正如秀才说家常话，既通俗易懂，又不失文雅。
总之，明末清初的才子佳人小说虽然在艺术上同样也存在着概念化、公式化的局限，但和此前的小说创作相比，在篇章体制、情节描写、叙事形式、文学语言等方面都有了新的突破，初步形成了一种朴素、清新、直接逼真的描写生活的现实主义创作风格。作者们对此运用虽不很熟练，表现也不是很全面，但我们不能因为有瑕疵就否定一个作家甚至一个流派的创作。才子佳人小说的发展经历了一段漫长曲折的道路，它是封建社会的石板缝里钻出来的一枝小花，虽然苍白无力，枝叶柔弱，却反映了历史真实的一个侧面，在小说史上具有一定的积极作用，并对后来的小说创作产生了一定的影响，为小说创作的发展做出了贡献。
参考文献：
[1] 鲁迅：《中国小说史略》，上海古籍出版社，2005年版。
作者简介：
王淑玲，女，1970—，河北保定人，硕士，副教授，研究方向：中国现当代文学，工作单位：保定广播电视大学。
张玉国，男，1963—，河北保定人，本科，教授，研究方向：中国古代文学，工作单位：保定广播电视大学。
关键词：才子佳人小说 创作手法 创新
中图分类号：I206.2 文献标识码：A
才子佳人故事古已有之，主要反映了当时社会环境下青年男女为追求自由婚姻爱情而做的努力。但在当时只是小说创作的支流，没有形成体系。到了明末清初，以《玉娇梨》为始，陆续出现了一批以才子佳人为男女主人公，双方因才情而互相爱慕，几经波折，终成眷属的一类小说，文学史上称之为才子佳人小说。
从创作手法上看，才子佳人小说历来是被批判的靶子。曹雪芹在《红楼梦》中曾指出：至于才子佳人等书，则又开口文君，满篇子建，千部一腔，千人一面。公式化造成才子佳人小说在故事情节展开和人物性格描写上彼此雷同，相互因袭，抹杀了文学艺术的独创性。但幼稚的艺术也有可取之处，如果用历史的、发展的眼光来分析明末清初才子佳人小说作品，运用中篇章回小说的形式，以现实生活中的人和事作为表现对象，能够通过生活细节的描写、人物心理的刻画来表现人物，推动故事情节的发展，并形成了独具特色的、带有知识分子书卷气息的文学语言风格等，这些在小说史上是具有一定的积极作用的。
一 确立中篇章回小说的体制
我国小说形成于魏晋南北朝，以文言的形式，短小的篇幅，记叙社会上流传的奇异故事。到唐传奇，基本趋于成熟，注重作品的审美价值，注重小说愉悦性情的功用，在语言、修辞等方面取得了突出的成就，如《李娃传》、《莺莺传》、《柳毅传》等，但在篇幅上仍以短篇为主。宋元时期，小说由文言转为白话，出现了小说、讲史、说经等话本小说，内容向世俗化、语言向口语化方向发展，但从篇幅上说也主要是短篇，如《碾玉观音》、《错斩崔宁》等。到了明清时期，白话小说蓬勃发展，小说篇幅得到延伸：短篇小说有“三言”、“二拍”；还出现了长篇小说，并成为明清小说的主流，代表着明清小说的发展水平，如历史演义小说《三国演义》、神魔小说《西游记》、人情小说《金瓶梅》，这些在文学史上都占有重要地位。但文学史却很少提及明清时期的中篇小说，才子佳人小说即是明清时期中篇小说的代表，其规模大多在二十回左右，如《玉娇梨》、《平山冷燕》、《玉支玑小传》、《金云翘传》都是二十回，《两交婚小传》、《人间乐》为十八回。其字数大约在十万字左右，《玉娇梨》十三万字，《玉支玑小传》、《两交婚小传》约十万字，《赛红丝》约八万字，从规模来看，这类小说应归于中篇的范畴；从情节的发展看，小说矛盾已不再像唐传奇、宋元话本中的才子佳人故事那样集中于家庭内部矛盾斗争，如《莺莺传》主要是代表封建势力的老夫人和代表自由爱情关系的张生、莺莺的矛盾，《李娃传》主要是郑生和荥阳郑公之间的矛盾。到了明末清初，才子佳人小说则把婚姻爱情的矛盾和社会上进步势力与腐朽势力的斗争结合在一起表现，如《平山冷燕》山阁老、山黛父女和张寅、宋信的逼婚、骗婚的矛盾，《定情人》是太师江章和女儿蕊珠共同反对贵族郝炎的求婚、反对姚太监的东宫选妃的矛盾斗争。篇幅的拉长、情节的延伸使小说情节更加丰富、曲折，和以往短篇小说比较起来，反映的社会内容也更为广泛深刻。因此研究古代中篇小说当首推明末清初才子佳人小说。
二 生动细腻的细节描写和心理描写
传统小说重情节、重过程，以讲故事为目的，这大概是与小说的消遣性、娱乐性分不开的。才子佳人小说在讲故事的同时，意识到了具体细致的生活细节描写、细腻的心理描写对推动故事情节发展的作用，开始用具体生动的细节来表现生活，通过细腻的心理活动来塑造人物，如《赛红丝》中的一段描写：
……宋采走到柜边，欲要开口，脸上早先红了。没奈何，只得呆着脸，将袖中的书取出来，递与掌柜的道：“家下偶然无钱，欲将此书放在这里，随便押几个馍馍与我，我有钱便来取赎。”一面说，一面脸上早又红了。那卖馍馍的是个好人，见他说话羞涩，因问道：“小学生，你是那家的？押了去我好写帐。”宋采道：“我家姓宋。”卖馍馍的想了一想道：“哦！你可是宋相公的儿子？”宋采道：“正是。”卖馍馍的道：“你家相公这场冤屈事，怎样了？”宋采道：“有甚怎样，还坐监里哩。我押点心正要送到监里去吃。”卖馍馍的道：“可怜，可怜，宋相公这样的好人平白遭此祸事。”忙叫做手李二，拿了一个盘子，数了二十个馍馍，又盛了一壶好茶，就吩咐李二道：“你可将这馍馍与茶，同这学生送到他家里。”又对宋采说道：“这书你家里用得着，我家用它不着，放在此无用，这馍馍是我送宋相公吃的。”
这里作者用细腻、逼真的手法描绘了一个普普通通的生活细节——用残书换馍馍的过程，一方面写出了小学生宋采从未涉世、不善与人交往的羞涩，也表现出了卖馍馍老人的善良，再现了社会生活的真实场景；另一方面，也从侧面体现了宋古玉是遭人陷害、含冤入狱的事实，也为小说后面情节的发展起到了一定的铺垫作用。再看《玉娇梨》中对那个小民杨科的描写，小说通过破尖毡帽、青布夹衫、绑腿鞋等衣着真实如画地写出了一个小民那种混沌、着急的形象，虽然花费笔墨不多，却让人感到非常真切、自然。再如《平山冷燕》第八回平如衡与冷绛雪于闵子庙互观诗词，又遥遥望见之后，彼此心中都涌起万千思虑：
平如衡立在河口……心下暗想道：“再不想天下有这等风流标致的小才女，要我平如衡这样嗤嗤男子何用！若是传闻尚恐不真，今日人物是亲眼见的。壁上诗年纪与其人相对，自然是他亲题，千真万实，怎教我平如衡不想杀愧杀！又不知方才这首诗，美人可曾见。若是看见我后面题名，方才出庙门觌面相觑，定然知道是我。我的诗虽不及美人，或者怜我一段殷勤欣慕之情，稍加青盼，尚不枉了一番奇遇。若是美人眼高，未免笑我书生唐突，则为之奈何？”
冷绛雪……急向蓬窗一望，早已不知何处。心下暗想道：“此生仓促之间能依韵和诗，又且词意深婉情致兼到，真可爱也。但恨庙前匆匆一盼，不能停舟相问。只记得他名字叫平如衡，是洛阳人。我冷绛雪虽才十二岁，然博览今昔，眼中意中，不见有人。不意道途中倒邂逅此可儿，怎能与他争奇角险，尽情酬和，令我胸中才学稍稍舒展，亦人生快事也。还记得他说将往云间。云间是松江府，他南我北，不知可还有相见之期。”
洛阳才子平如衡自恃才高，无人能与之抗衡，志求才美女子而不遇，冷绛雪的风流标致、才华横溢在他心中激起层层的涟漪。偶然的邂逅，又只是遥遥相望，能否有缘再见面，难成定数，以致“四肢瘫软，半步也移不动”，在客店中病了半月方好。小才女冷绛雪也是自幼目中无人，而和平如衡的偶遇，打破了她平静的心情，激起了对才子的渴慕，以致终日踌躇。作者通过细腻的心理描写将平如衡、冷绛雪那种相互倾慕、彼此牵挂、若有所失的心情刻画得十分生动、细致。
天花藏主人的才子佳人小说中还常用诗词来表现人物的内心世界，如《两交婚》第三回写甘颐寻佳人入诗社，却误入会社，归途中作一首《柳梢青》表达了才子寻佳人不遇的感慨。第五回中甘颐男扮女装进入闺中与辛小姐相见，辛小姐见甘颐才华横溢，体貌俊美，情不自禁地做了一首《满江红》真切地抒发了辛小姐对才美女子的爱慕之情。
借助朴素、生动的细节描写来展现生活场景，通过细腻的心理描写来刻画人物形象，借诗词来表达人物思想感情，应该说是我国古代小说在创作上进步的重要标志，而且这些艺术手法后来出现在《红楼梦》《镜花缘》等小说中，并且得到了广泛的应用，其运用手法自然完美成熟得多了，而才子佳人小说的开启之功是不容抹煞的。
三 新颖多变的叙事形式
才子佳人小说在叙事形式上确如曹雪芹所言，存在公式化、概念化的倾向，这也就限定了小说作者们只能在故事的曲折性上做文章，即才子佳人们历经什么样的坎坷颠沛，又怎样战胜这些困难最终实现大团圆，因此不是故事“写什么”，而是故事“怎么写”——叙事形式的变幻，构成了小说的吸引力和审美最主要的因素。才子佳人小说的作者们总是制造一系列的曲折、巧合来增强故事的传奇性，设置一连串的误会、小人作乱、机缘倒错来让读者的心弦跟着小说主人公的命运一起沉浮。如《玉娇梨》、《平山冷燕》、《飞花咏》、《定情人》、《两交婚小传》、《画图缘》、《麟儿报》都属排障式叙事。其中以《玉娇梨》最为典型，小说通过设置层层障碍，使得正面人物不断受挫，男女主人公无缘相见，小说借助一个“巧”字使才子佳人一再失之交臂，小说情节更富于曲折性。接着是障碍的逐渐被排除，最终实现了才与才合、美与美遇的团圆结局。不同的小说叙述形式相通，但叙述过程各不相同，有的是权臣逼婚，以势压人，如《玉娇梨》、《玉支玑小传》；有的是皇帝点选宫女，拆鸾离凤，如《定情人》；有的是纨绔谋取，小人拨乱，如《两交婚小传》、《赛红丝》，等等。
与排障式叙述不同的是《金云翘传》，使用的是“故事套故事”的叙事模式，作者借助了一个流传已久的“妓女王翘儿和海盗徐海”的故事为原型，将一个现成的框架装入典型的才子佳人小说的叙述框架，其叙事模式不同于其他才子佳人小说，主人公命运的变化不是小人作乱，而是主人公自己行动所致。这样用才子佳人小说的框架套以往故事的框架，使才子佳人小说的叙事形式更富于变化。这也正是虽然人们都知道它必然是才子与佳人的圆满结局，但还是喜欢去读的原因吧。
明末清初的才子佳人小说作者们为了达到情节的奇巧，在叙事上“求奇求妙”，通过曲折的情节，富于变化的叙事形式，使得才子佳人小说赢得了众多的读者。
四 充溢书卷气息的小说语言
在语言风格上，唐传奇属文言，宋元明话本、拟话本属白话。而才子佳人小说作者们多为下层知识分子，在其作品中改变了过去唐传奇以来的文言传统，而是在学习话本语言的基础上，形成了自己写作语言的艺术风格。如关于诗词赋的使用，才子佳人小说不同于明代的章回体小说，而是把叙述主体故事的散体文字与承担各种辅助功能的押韵文体形成一种水乳交融的关系。如《定情人》中蕊珠小姐出场时是先用散体叙述，用散体文字对人物进行了细致入微的描绘，未见其人，先闻其香，就如同作者站在人物身边仔细观察人物一样，写得细致、平淡，但给人以真切感，正如鲁迅所说的“平淡而近自然”。接下来作者又用了一段韵文，描绘了才子双星眼中所见的江小姐，用赋体的形式更进一步细致地描写了蕊珠小姐的美貌、多才。韵散相间，文字富于变化，使得小说既通俗易懂，又不乏书卷气息，形成了既区别于传统古典文言风格，又区别于话本语言的过分通俗，形成了独具特色的、充满书卷气息的文学语言，正如秀才说家常话，既通俗易懂，又不失文雅。
总之，明末清初的才子佳人小说虽然在艺术上同样也存在着概念化、公式化的局限，但和此前的小说创作相比，在篇章体制、情节描写、叙事形式、文学语言等方面都有了新的突破，初步形成了一种朴素、清新、直接逼真的描写生活的现实主义创作风格。作者们对此运用虽不很熟练，表现也不是很全面，但我们不能因为有瑕疵就否定一个作家甚至一个流派的创作。才子佳人小说的发展经历了一段漫长曲折的道路，它是封建社会的石板缝里钻出来的一枝小花，虽然苍白无力，枝叶柔弱，却反映了历史真实的一个侧面，在小说史上具有一定的积极作用，并对后来的小说创作产生了一定的影响，为小说创作的发展做出了贡献。
参考文献：
[1] 鲁迅：《中国小说史略》，上海古籍出版社，2005年版。
作者简介：
王淑玲，女，1970—，河北保定人，硕士，副教授，研究方向：中国现当代文学，工作单位：保定广播电视大学。
张玉国，男，1963—，河北保定人，本科，教授，研究方向：中国古代文学，工作单位：保定广播电视大学。