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我们有幸造访了世界最大博物馆及其修葺现场，将为读者呈现部分从未展出的馆藏珍宝。
为了让一切保持原样，就必须改动所有东西 —— 从彼得大帝到尼古拉二世，这座原为沙皇宫殿的建筑也曾是俄罗斯重大历史动荡发生的舞台及见证者，如今它则代表了俄罗斯首都的文化中心和艺术橱窗，成为世界最大的博物馆，并在继续扩大。冬宫、小艾尔米塔什、旧艾尔米塔什和新艾尔米塔什的数千间展厅——183820平方米的空间中藏有超过300万件艺术珍品，其中展出的部分只占5%——早已放不下全部馆藏和画室了。
距离宫殿广场10公里处，坐落着修复保管中心Staraya Derevnya，它之于冬宫就像一把宜家凳子之于一张巴洛克风格扶手椅。虽远远谈不上华丽，却更能被这个时代所接受，也更加实用。“我们需要减轻宫殿的压力，这里的几十间展厅已经被用作储藏室，但缺少合适的储藏条件。”中心负责人Vladimir Dobrovolski解释说。早在冬宫重建过程中就诞生了为艾尔米塔什博物馆打造一座实用分部的想法，但直到2000年初才真正开始付诸实践。最终的成果是：25000平方米的补充场地收纳了近100万件艺术品，并设立了配备最新技术的画室和实验室，还预留了许多功能区。
因为厌倦了那些来艾尔米塔什博物馆寻找宝藏、隐蔽酒窖和涅瓦河其他秘密的游客，博物馆以分散布局的方式揭开了盖在藏品上的帷幕，向公众展出。“我们什么都不藏了。最珍贵的作品显然已经被纳入常规展览。原本属于库存且不断引起公众兴趣的艺术品今后也将在Staraya Derevnya展出。而那些仍没有展出的作品其实只对一小部分研究人员和专家有意义。”艾尔米塔什博物馆的发言人Larissa Korabelnikova说道。
在修复保管中心，向导打开了一扇扇沉重的保险门，陪同一队队游客通过玻璃和钢制长廊参观被围起来的家具、雕塑、油画、壁画、壁毯和马车。“这不是一个博物馆。”Lubov Vikhrova坚持这么说，他从该中心建立的第一天起就在这儿工作了。每件艺术品都有一个简单的库存号，作为其唯一的标志。“这些是艾尔米塔什博物馆的财富。这个‘展览’中的展品会定期更换，确保我们所有的馆藏作品都能展现在公众面前。”其中包括一组从未被展出过的19世纪肖像画、刚刚修复完的西藏壁画残存部分、各国使馆向前苏联领导人赠送的雕塑 —— 这些隐没许久的作品将拓宽俄罗斯及全世界的历史文化知识。
展厅沐浴在模拟日光的白色光线中
这些库存藏品被安置在最靠近修复画室和实验室的地方，它们也有机会焕然一新。“从2003年起，我们终于能开始实施从前不可能的工作，因为当时缺少场地。”画作修复车间的负责人 Viktor Korobov说道，他正埋头于一大张工作图纸和许多悬挂着的巨大画布。两间大展厅沐浴在一种白色光线中，这种光线用于模拟日光——每年这个时节圣彼得堡最缺的东西。身穿工作服的男人们正围绕着铺在桌上或地上的画布忙碌。画作的修复是一门古老工艺，至今仍使用传统材料（鱼胶和铸铁熨斗），但也会运用到先进技术。“我们真正需要的工作条件在旧场所里不可能实现，历史建筑无法承受某些改动。”艺术品修复专家Pavel Davydov解释说。他抬头指向层高6米的天花板下方，那里有一套体积庞大的通风系统，可吸走灰尘并一年四季维持最佳温度和湿度。
艺术品修复专家最缺乏、也是新车间能提供给他们的，除了光线，还有空间。自从这个600平方米的空间被整修完之后，Korobov和他的15人团队重新恢复了一项已经被抛弃几十年的事业：修复那些在二战初期被绕上大木筒运往叶卡捷琳堡等待世界末日的杰出画作。“这些作品已经70年不见天日了，它们可以填补艾尔米塔什博物馆馆藏的缺失。”Korobov自豪地说道。他贪婪地看着一幅长4米宽3米的画作上刚刚修补好的地方，这幅画出自荷兰艺术家Peter von Hesse之手，描绘了叶卡捷琳娜二世的情人奥洛夫伯爵的形象。“它们不仅仅是珍贵的艺术品，也是年代文献。”Korobov进一步说。这幅画属于一组伟大的三部曲——叶卡捷琳娜二世被格里高利和阿列克谢·奥洛夫兄弟围绕，这组作品将加入冬宫一间豪华展厅的常规展览。
艾尔米塔什博物馆的发展和现代化进程不能被简单地归纳为高科技仓储。“大艾尔米塔什博物馆”项目中涌现在中心地带甚至古老区域的现代性，其关键的一环是司令部东翼的修复和重建工作，司令部位于冬宫对面的宫殿广场上。前财务部、外交部和内政部已经被改造为“圣彼得堡的奥赛博物馆”，收藏了19世纪和20世纪的艺术作品。Nikita Yavein是44号工作室的主建筑设计师，负责现场施工。他那享有盛名的机构专注于公共场所的建造和历史遗迹的重建。“这是我们最大胆的项目。把一幢旧行政大楼改造成现代博物馆是很繁复的工程。我们的目标是保留建筑师的理念并通过将其概念现实化来保护遗迹，而不是仅仅满足于古典与现代的反差。”Yavein解释说，他走上威严的大理石阶梯，阶梯通向他方案中的“脊柱”区域。
为了让一切保持原样，就必须改动所有东西 —— 从彼得大帝到尼古拉二世，这座原为沙皇宫殿的建筑也曾是俄罗斯重大历史动荡发生的舞台及见证者，如今它则代表了俄罗斯首都的文化中心和艺术橱窗，成为世界最大的博物馆，并在继续扩大。冬宫、小艾尔米塔什、旧艾尔米塔什和新艾尔米塔什的数千间展厅——183820平方米的空间中藏有超过300万件艺术珍品，其中展出的部分只占5%——早已放不下全部馆藏和画室了。
距离宫殿广场10公里处，坐落着修复保管中心Staraya Derevnya，它之于冬宫就像一把宜家凳子之于一张巴洛克风格扶手椅。虽远远谈不上华丽，却更能被这个时代所接受，也更加实用。“我们需要减轻宫殿的压力，这里的几十间展厅已经被用作储藏室，但缺少合适的储藏条件。”中心负责人Vladimir Dobrovolski解释说。早在冬宫重建过程中就诞生了为艾尔米塔什博物馆打造一座实用分部的想法，但直到2000年初才真正开始付诸实践。最终的成果是：25000平方米的补充场地收纳了近100万件艺术品，并设立了配备最新技术的画室和实验室，还预留了许多功能区。
因为厌倦了那些来艾尔米塔什博物馆寻找宝藏、隐蔽酒窖和涅瓦河其他秘密的游客，博物馆以分散布局的方式揭开了盖在藏品上的帷幕，向公众展出。“我们什么都不藏了。最珍贵的作品显然已经被纳入常规展览。原本属于库存且不断引起公众兴趣的艺术品今后也将在Staraya Derevnya展出。而那些仍没有展出的作品其实只对一小部分研究人员和专家有意义。”艾尔米塔什博物馆的发言人Larissa Korabelnikova说道。
在修复保管中心，向导打开了一扇扇沉重的保险门，陪同一队队游客通过玻璃和钢制长廊参观被围起来的家具、雕塑、油画、壁画、壁毯和马车。“这不是一个博物馆。”Lubov Vikhrova坚持这么说，他从该中心建立的第一天起就在这儿工作了。每件艺术品都有一个简单的库存号，作为其唯一的标志。“这些是艾尔米塔什博物馆的财富。这个‘展览’中的展品会定期更换，确保我们所有的馆藏作品都能展现在公众面前。”其中包括一组从未被展出过的19世纪肖像画、刚刚修复完的西藏壁画残存部分、各国使馆向前苏联领导人赠送的雕塑 —— 这些隐没许久的作品将拓宽俄罗斯及全世界的历史文化知识。
展厅沐浴在模拟日光的白色光线中
这些库存藏品被安置在最靠近修复画室和实验室的地方，它们也有机会焕然一新。“从2003年起，我们终于能开始实施从前不可能的工作，因为当时缺少场地。”画作修复车间的负责人 Viktor Korobov说道，他正埋头于一大张工作图纸和许多悬挂着的巨大画布。两间大展厅沐浴在一种白色光线中，这种光线用于模拟日光——每年这个时节圣彼得堡最缺的东西。身穿工作服的男人们正围绕着铺在桌上或地上的画布忙碌。画作的修复是一门古老工艺，至今仍使用传统材料（鱼胶和铸铁熨斗），但也会运用到先进技术。“我们真正需要的工作条件在旧场所里不可能实现，历史建筑无法承受某些改动。”艺术品修复专家Pavel Davydov解释说。他抬头指向层高6米的天花板下方，那里有一套体积庞大的通风系统，可吸走灰尘并一年四季维持最佳温度和湿度。
艺术品修复专家最缺乏、也是新车间能提供给他们的，除了光线，还有空间。自从这个600平方米的空间被整修完之后，Korobov和他的15人团队重新恢复了一项已经被抛弃几十年的事业：修复那些在二战初期被绕上大木筒运往叶卡捷琳堡等待世界末日的杰出画作。“这些作品已经70年不见天日了，它们可以填补艾尔米塔什博物馆馆藏的缺失。”Korobov自豪地说道。他贪婪地看着一幅长4米宽3米的画作上刚刚修补好的地方，这幅画出自荷兰艺术家Peter von Hesse之手，描绘了叶卡捷琳娜二世的情人奥洛夫伯爵的形象。“它们不仅仅是珍贵的艺术品，也是年代文献。”Korobov进一步说。这幅画属于一组伟大的三部曲——叶卡捷琳娜二世被格里高利和阿列克谢·奥洛夫兄弟围绕，这组作品将加入冬宫一间豪华展厅的常规展览。
艾尔米塔什博物馆的发展和现代化进程不能被简单地归纳为高科技仓储。“大艾尔米塔什博物馆”项目中涌现在中心地带甚至古老区域的现代性，其关键的一环是司令部东翼的修复和重建工作，司令部位于冬宫对面的宫殿广场上。前财务部、外交部和内政部已经被改造为“圣彼得堡的奥赛博物馆”，收藏了19世纪和20世纪的艺术作品。Nikita Yavein是44号工作室的主建筑设计师，负责现场施工。他那享有盛名的机构专注于公共场所的建造和历史遗迹的重建。“这是我们最大胆的项目。把一幢旧行政大楼改造成现代博物馆是很繁复的工程。我们的目标是保留建筑师的理念并通过将其概念现实化来保护遗迹，而不是仅仅满足于古典与现代的反差。”Yavein解释说，他走上威严的大理石阶梯，阶梯通向他方案中的“脊柱”区域。