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为什么现在流行宫廷热，大家都在找《石渠宝笈》里登录的画，乾隆皇帝把他珍藏的很多画编在一起，这个宝笈中最多的是书画，里面记载的非常详细。所以说，现在这个里面的就是天价了。民间也有一些这样的集录。私人收藏家他们家族记载的，有的会看到收藏印，有据可考。
——王美麟
佳士得和苏富比，在拍卖领地占尽先机。而后来者，就有众多的品牌，在英管理时代崛起于香港和英伦的邦瀚斯拍卖行，就是一线风光边缘的后来者，但因其谙熟亚洲市场而连通中国内地，因此在海内外华人区域有着一定的影响力。在Bonhams今年的上海预展期间，我们约访了邦瀚斯的书画艺术总监王美麟。
《首席ELITE》对话Bonhams邦瀚斯拍卖行王美麟
收集拍卖的作品，有什么标准？
和别人不同的是，我们收件比较少。有时里面一打开可能50%是有疑问的。一定要过了我这关，因把关严格所以收的物品比较少。
尺度是什么？
当然是我们觉得能够拍得掉。
以古画为主吗？像古董这样比较有历史的为主题么？
书画是以近百年之内的，齐白石，张大千之类的；古代的也有，比如雍正的。当代的也有一小部分，王广义的版画等。
当代的风格差异还是比较大的。
水墨画近百年的市场比较稳定。国画因为仿得太多、就不怎么收了。近现代的画比较受欢迎，因为保存得比较好。比较完整。因为当代油画在前两年跌得比较厉害，市场还不稳定。等稳定了就会介入这个领域多收一些。
油画题材是全球么？
是以中国为主。现在的油画是当代亚洲艺术，包括中国、韩国、日本等。我们公司是国际性的拍卖公司，各个城市都有分布。欧洲绘画，美国绘画，当代绘画都是欧美居多。我们公司是国际第三大拍卖公司。我们的生长空间也比较大。
你们与另两家在艺术品定位方面有何区别？
我们的征集更多是从海外来的。在纽约有时也有书画的拍卖，我们主要是放在亚洲，最好的作品放在香港。其实说起来是差不多。只是我们公司对大家来说知名度还不是很高，我们估价都相对低一点，但是我们的实际最终的成交价基本上都是几倍。最近的一次90%都卖掉了。大部分都是一两倍的价钱。有的还多一个零，就是十倍的。
现在买家有什么特征么？
假如在香港，买家以前是香港第一台湾第二，现在中国市场起来了。从去年开始，像我们书画部门、中国的收藏家是第一的。
这个变化有多久？
就是近一年。我们去年才开始北京预展。今年开始了上海预展。我们现在也在打国内的知名度。我们改了名字，以前叫宝龙，现在改成邦瀚斯。大家都知道宝龙拍卖行不太知道邦瀚斯。
会员的话，买书画和古董重叠的概率大么？
有一部分，还包括珠宝。因为古董和国画是很相近的，有联动。
国画在欧美地位怎样？
在美国的公司工作20年，那时候美国人大部分买祖先画，有点肖像画、家族画。那时候欧美市场很流行。中国人比较少买。现在这种画比较没落、没有什么市场。现在流行的是中国的文人画，有签名和落款的。最近几年，中国画都是亚洲来的，也在我们的拍卖场占了很大的百分比。这些画作的所有人以古董商比较多，他们经常到各地去跑，帮客户买一些东西。像代购一样。
相对油画份额来讲，中国画在欧美的拍场里比重大么？
中国画在欧美只是算很小的一部分，但是在亚洲占很大的部分。瓷杂项在欧美占第一，是主要的。书画是次要的是其中的一部分而已。所以我们把书画移到了香港。现在古画市场也搬到了香港。
相对给欧美信道的作品跟中国市场中，在拍场会有区别吧？
像鼻烟壶就在香港，书画也是在香港。旧金山是次要的书画市场。杂项类目前是在伦敦、旧金山和香港，分量都是很重的。
欧美的藏家对东方文化怎么看？
有些蛮有名的家族、古董商，他们都是历史很悠久的。中国的古董在欧美也是世家传下来的。蛮有名的美国收藏家安思远，都收藏字画。
欧美的藏家对中国古文化，会深入了解吗？
会。他们甚至会讲会看中文，也娶了中国的太太。他们看瓷器看古画不亚于中国人。
现在中国有没有系统化的关于画的“身份证”管理的一些雏形？
在西洋有，他们可以追溯到好几代。中国人很可惜没有。官宦的像黄来成，清朝的胡云，明朝的项元汴等这些；宫廷的话像乾隆皇帝，都很受追捧。为什么现在宫廷热，大家都在找《石渠宝笈》在登录的画，乾隆皇帝把他珍藏的很多画编在一起。这个宝笈中最多的是书画。里面记载的非常详细。所以说，现在这个里面的就是天价了。民间也有一些这样的集录。私人收藏家他们家族记载的，有的会看到收藏印，有据可考，即可类似于你讲的雏形吧。
中国现在没有这样流通管理的系统，赝品怎么去甄别？拍卖的环节怎么把握？
像古代的陶器可以拿到牛津的鉴定，可是像书画现在还没有。书画还需要进一步的发展成熟过程。目前靠印章和肉眼来鉴定，这个需要深厚的经验积淀。
您会去做鉴宝节目么？
美国也有类似的节目，我想中国这类节目可能比较多一点。因为对于美国市场来说，中国的古物是很少的一部分。
在中国现在有没有古物回流的趋势？民间的？
旧金山这种情况比较少见，欧洲会多一点。比如圆明园十二生肖喷水的兽首，我们现在的这个拍卖图册里的这个雍正的封面，有水迹，想也是经过了某种战乱。我们以前也买过北塔山的序，应该也是有两个还是四个是一套的，里面也有水迹，我想也是经历过纷争年代的。
回流的代价大吗？目前的势头是怎样的？
目前最热的是宫廷的东西，像乾隆的玉玺，雍正的御笔，有题诗的作品，圣旨啊等。十五年前我是不收圣旨的，这个是工艺品三百块美金下就可以收来了，现在可能要三千块美金以上了，上面也有皇家的印。一些宫廷画家郎世宁啊，这些人的作品价值就高了。至于近代的张大千，李可染啊，这些不用说都是非常稳定的居于高位的画家。
至于代价方面，讲起来，兽首只是圆明园里喷水的水龙头而已，但是有一个圆明园的光环在，而且做得很精美很大气，圆明园已经荡然无存了，它还是有它的价值在里面，至于是否被高估那是第二个问题了，首要的是要收回更有意义更有价值的东西。
这些年有没有经历过很心动的有故事的拍品？
其实艺术的价值取决于中国历史事件的一些背景。比如清代前期康熙年间手握重权的汉将岳钟琪，国内的冯尔康教授为这位将军写了正传，还有台湾的陈洁贤老师，都认为是写给岳钟琪的。通过文字带出了与之相关联物品的历史价值。另外，很多人比较，康熙雍正乾隆字体到底谁写的好，康熙的字比较象董其昌，乾隆的字比较柔媚，像赵孟俯的比较多，潇洒飘逸。而雍正的字则两者得兼，很正。一般认为雍正的字是清朝几个皇帝中写的最好的一个，而且留下的作品也很少。
会涉及到宗教题材么？唐卡啊，跟佛教宗教相关的作品？
旧金山，美国英国办过这方面的拍品，香港比较少。我们有佛教，金铜佛。书画方面来讲佛像画比较少，还是以人文方面题材为主。
日韩越南（越南很法国的）等亚洲国家跟国内的区别在哪里，在百年来有何变化？
我觉得和国家的经济实力相关的。中国画前十年也不是很值钱，我从1990年就开始做中国画，那时候怕找不到买家，现在则是怕找不到卖家，画的来源找不到，刚好相反了。
日本的浮世绘怎样？
浮世绘是日本文化，木板水印。我们旧金山每次都有拍。因为是版画，所以价钱上不去。但是像鼻烟壶一样，已经自成一派。
现在比较名流的当代的这些名家，还依然身居高位吗？像曾梵志，张晓刚等？
像张晓刚，前两年的价格可以跌十倍，但是现在又起来了，跟市场震荡有关，不是太稳定，但现在又升得比较高。
你们源头主要是中介机构画廊还是找到画家本人？
我们当代画还是以收藏家为主。拍卖行是批发价，要比外面的低一点。现在水墨画家李华一画的水墨画，但是以宋朝的笔法。拍卖行属于第二市场，画廊是第一市场，第一市场把画家的知名度提高后，足够的收藏家来买他们画，收藏家把他们画来拍卖行作交换。所以拍卖行是第二市场。
拍卖行与拍卖行之间有合作吗？还有和博物馆呢？
浅层合作，比如互相交换一些数据和图录。相互之间做代理还比较少，整个产业链的生态系统也许还不成熟。
——王美麟
佳士得和苏富比，在拍卖领地占尽先机。而后来者，就有众多的品牌，在英管理时代崛起于香港和英伦的邦瀚斯拍卖行，就是一线风光边缘的后来者，但因其谙熟亚洲市场而连通中国内地，因此在海内外华人区域有着一定的影响力。在Bonhams今年的上海预展期间，我们约访了邦瀚斯的书画艺术总监王美麟。
《首席ELITE》对话Bonhams邦瀚斯拍卖行王美麟
收集拍卖的作品，有什么标准？
和别人不同的是，我们收件比较少。有时里面一打开可能50%是有疑问的。一定要过了我这关，因把关严格所以收的物品比较少。
尺度是什么？
当然是我们觉得能够拍得掉。
以古画为主吗？像古董这样比较有历史的为主题么？
书画是以近百年之内的，齐白石，张大千之类的；古代的也有，比如雍正的。当代的也有一小部分，王广义的版画等。
当代的风格差异还是比较大的。
水墨画近百年的市场比较稳定。国画因为仿得太多、就不怎么收了。近现代的画比较受欢迎，因为保存得比较好。比较完整。因为当代油画在前两年跌得比较厉害，市场还不稳定。等稳定了就会介入这个领域多收一些。
油画题材是全球么？
是以中国为主。现在的油画是当代亚洲艺术，包括中国、韩国、日本等。我们公司是国际性的拍卖公司，各个城市都有分布。欧洲绘画，美国绘画，当代绘画都是欧美居多。我们公司是国际第三大拍卖公司。我们的生长空间也比较大。
你们与另两家在艺术品定位方面有何区别？
我们的征集更多是从海外来的。在纽约有时也有书画的拍卖，我们主要是放在亚洲，最好的作品放在香港。其实说起来是差不多。只是我们公司对大家来说知名度还不是很高，我们估价都相对低一点，但是我们的实际最终的成交价基本上都是几倍。最近的一次90%都卖掉了。大部分都是一两倍的价钱。有的还多一个零，就是十倍的。
现在买家有什么特征么？
假如在香港，买家以前是香港第一台湾第二，现在中国市场起来了。从去年开始，像我们书画部门、中国的收藏家是第一的。
这个变化有多久？
就是近一年。我们去年才开始北京预展。今年开始了上海预展。我们现在也在打国内的知名度。我们改了名字，以前叫宝龙，现在改成邦瀚斯。大家都知道宝龙拍卖行不太知道邦瀚斯。
会员的话，买书画和古董重叠的概率大么？
有一部分，还包括珠宝。因为古董和国画是很相近的，有联动。
国画在欧美地位怎样？
在美国的公司工作20年，那时候美国人大部分买祖先画，有点肖像画、家族画。那时候欧美市场很流行。中国人比较少买。现在这种画比较没落、没有什么市场。现在流行的是中国的文人画，有签名和落款的。最近几年，中国画都是亚洲来的，也在我们的拍卖场占了很大的百分比。这些画作的所有人以古董商比较多，他们经常到各地去跑，帮客户买一些东西。像代购一样。
相对油画份额来讲，中国画在欧美的拍场里比重大么？
中国画在欧美只是算很小的一部分，但是在亚洲占很大的部分。瓷杂项在欧美占第一，是主要的。书画是次要的是其中的一部分而已。所以我们把书画移到了香港。现在古画市场也搬到了香港。
相对给欧美信道的作品跟中国市场中，在拍场会有区别吧？
像鼻烟壶就在香港，书画也是在香港。旧金山是次要的书画市场。杂项类目前是在伦敦、旧金山和香港，分量都是很重的。
欧美的藏家对东方文化怎么看？
有些蛮有名的家族、古董商，他们都是历史很悠久的。中国的古董在欧美也是世家传下来的。蛮有名的美国收藏家安思远，都收藏字画。
欧美的藏家对中国古文化，会深入了解吗？
会。他们甚至会讲会看中文，也娶了中国的太太。他们看瓷器看古画不亚于中国人。
现在中国有没有系统化的关于画的“身份证”管理的一些雏形？
在西洋有，他们可以追溯到好几代。中国人很可惜没有。官宦的像黄来成，清朝的胡云，明朝的项元汴等这些；宫廷的话像乾隆皇帝，都很受追捧。为什么现在宫廷热，大家都在找《石渠宝笈》在登录的画，乾隆皇帝把他珍藏的很多画编在一起。这个宝笈中最多的是书画。里面记载的非常详细。所以说，现在这个里面的就是天价了。民间也有一些这样的集录。私人收藏家他们家族记载的，有的会看到收藏印，有据可考，即可类似于你讲的雏形吧。
中国现在没有这样流通管理的系统，赝品怎么去甄别？拍卖的环节怎么把握？
像古代的陶器可以拿到牛津的鉴定，可是像书画现在还没有。书画还需要进一步的发展成熟过程。目前靠印章和肉眼来鉴定，这个需要深厚的经验积淀。
您会去做鉴宝节目么？
美国也有类似的节目，我想中国这类节目可能比较多一点。因为对于美国市场来说，中国的古物是很少的一部分。
在中国现在有没有古物回流的趋势？民间的？
旧金山这种情况比较少见，欧洲会多一点。比如圆明园十二生肖喷水的兽首，我们现在的这个拍卖图册里的这个雍正的封面，有水迹，想也是经过了某种战乱。我们以前也买过北塔山的序，应该也是有两个还是四个是一套的，里面也有水迹，我想也是经历过纷争年代的。
回流的代价大吗？目前的势头是怎样的？
目前最热的是宫廷的东西，像乾隆的玉玺，雍正的御笔，有题诗的作品，圣旨啊等。十五年前我是不收圣旨的，这个是工艺品三百块美金下就可以收来了，现在可能要三千块美金以上了，上面也有皇家的印。一些宫廷画家郎世宁啊，这些人的作品价值就高了。至于近代的张大千，李可染啊，这些不用说都是非常稳定的居于高位的画家。
至于代价方面，讲起来，兽首只是圆明园里喷水的水龙头而已，但是有一个圆明园的光环在，而且做得很精美很大气，圆明园已经荡然无存了，它还是有它的价值在里面，至于是否被高估那是第二个问题了，首要的是要收回更有意义更有价值的东西。
这些年有没有经历过很心动的有故事的拍品？
其实艺术的价值取决于中国历史事件的一些背景。比如清代前期康熙年间手握重权的汉将岳钟琪，国内的冯尔康教授为这位将军写了正传，还有台湾的陈洁贤老师，都认为是写给岳钟琪的。通过文字带出了与之相关联物品的历史价值。另外，很多人比较，康熙雍正乾隆字体到底谁写的好，康熙的字比较象董其昌，乾隆的字比较柔媚，像赵孟俯的比较多，潇洒飘逸。而雍正的字则两者得兼，很正。一般认为雍正的字是清朝几个皇帝中写的最好的一个，而且留下的作品也很少。
会涉及到宗教题材么？唐卡啊，跟佛教宗教相关的作品？
旧金山，美国英国办过这方面的拍品，香港比较少。我们有佛教，金铜佛。书画方面来讲佛像画比较少，还是以人文方面题材为主。
日韩越南（越南很法国的）等亚洲国家跟国内的区别在哪里，在百年来有何变化？
我觉得和国家的经济实力相关的。中国画前十年也不是很值钱，我从1990年就开始做中国画，那时候怕找不到买家，现在则是怕找不到卖家，画的来源找不到，刚好相反了。
日本的浮世绘怎样？
浮世绘是日本文化，木板水印。我们旧金山每次都有拍。因为是版画，所以价钱上不去。但是像鼻烟壶一样，已经自成一派。
现在比较名流的当代的这些名家，还依然身居高位吗？像曾梵志，张晓刚等？
像张晓刚，前两年的价格可以跌十倍，但是现在又起来了，跟市场震荡有关，不是太稳定，但现在又升得比较高。
你们源头主要是中介机构画廊还是找到画家本人？
我们当代画还是以收藏家为主。拍卖行是批发价，要比外面的低一点。现在水墨画家李华一画的水墨画，但是以宋朝的笔法。拍卖行属于第二市场，画廊是第一市场，第一市场把画家的知名度提高后，足够的收藏家来买他们画，收藏家把他们画来拍卖行作交换。所以拍卖行是第二市场。
拍卖行与拍卖行之间有合作吗？还有和博物馆呢？
浅层合作，比如互相交换一些数据和图录。相互之间做代理还比较少，整个产业链的生态系统也许还不成熟。