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雍正在位时间不长，但争议颇多。正史记载中，他铁腕行事，勤俭刻苦，凡事朝纲独断，寡语冷面。而近日在上海奉贤博物馆展出的“雍正故宫文物大展”，展现出雍正的另一面。从他用过的玺印、服饰、武器到西洋眼镜，再到由他参与指导、设计的瓷器、珐琅器、玉器、砚台等，印证着他严肃外表下，藏着一颗敏感、丰沛的文艺之心。
以退为进，韬光养晦
康熙四十八年（1709年），皇四子胤禛被封为和硕雍亲王，赐圆明园居住。这次展出的美人图《裘装对镜图》正是那一时期他请人所画。
这次“雍正故宫文物大展”中，還有一幅仅存的记录雍正年轻时模样的画像《胤禛朗吟阁图像》。画上的胤禛头戴凉帽、身着常服，端坐于窗前，周边是鹿、鹤、嘉木，环境静谧优雅。
有美景，又有美人，偏居一隅的雍亲王果真逍遥自在吗？其实，在圆明园生活的那一时期，对他来说恰恰是一段艰难的时光。当时太子胤礽被两废两立，众皇子为争位攻讦暗斗，而胤禛始终没有占据上风——康熙早年对他有成见，曾公开批评他遇事急躁，“喜怒不定”。
于是，他不得不选择以退为进，韬光养晦，内心的苦闷与郁结，只能隐于诗词和画作之中。他在《裘装对镜图》中题诗：“自惊岁暮频临镜，只恐红颜减旧时”，表面上是美人对镜自怜，感慨时光易逝，细品则暗含怀才不遇、壮志难酬的隐衷。
做王爷的那段日子，胤禛每日里吟诗作画，修习佛法，赏鉴古玩。即位后，他把当时所作诗词整理成《雍邸诗集》，序言中写道：“朕昔在雍邸，自幸为天下第一闲人……赋性不乐浮华，既无庸皇皇于富贵，更不烦戚戚于贫贱。”这一“天下第一闲人”把圆明园营造成田园诗般的世外桃源，也因此得到康熙的赞许。
康熙六十一年（1722年）的春天，圆明园中数百株牡丹開得正艳，胤禛提出请父皇来家中赏牡丹，康熙欣然应允。在这里，康熙第一次见到了胤禛的儿子、12岁的弘历，赞赏有加，之后更是破例将他接到自己身边养育。这一年的冬天，康熙病逝于畅春园，在遗诏中宣布：“皇四子胤禛，人品贵重，深肖朕躬，必能克成大统，著继朕登基，即皇帝位。”
“工作狂”皇帝
1722年，胤禛登上帝位，勤勉苛刻。康熙朝有资格上奏折的臣工约200人，而雍正将人数扩充到了1000人以上，以至于雍正皇帝每天都要批阅数十件万余字的奏折，自晨至暮，从未间断。史书记载，雍正只在自己的生日那天才会休息，他在位的13年间，每天睡眠时间不足4个小时，在数万件奏折上写下的批语多达1000多万字。
在雍正批阅奏章的养心殿西暖阁，墙壁上悬挂着一副他手书的对联：惟以一人治天下，岂为天下奉一人，横批“勤政亲贤”。而为了做到“一人治天下”，他首创设立军机处。
军机处刚一设立，雍正就规定不管有多少公文，都必须当天完成。他以身作则，雍正五年四月十六日一天之内，就分11批召见了31位官员，做到了“今日事今日毕”。这可苦了军机大臣，常常是凌晨3点，紫禁城一片漆黑，只有军机处值庐中灯火通明。约莫五六点钟，天刚蒙蒙亮，军机大臣就要去养心殿面见皇帝，此时的皇帝已候在殿中。
“若不如意，朕不依”
繁忙的政务之外，雍正还醉心于艺术品的设计和制造。此次展出的雍正款花玛瑙葫芦式杯、雍正款画珐琅花蝶纹茶壶、菊瓣盘等，大都素净文雅，工艺精湛。在这些精美器物的背后，既体现了雍正极高的审美，也有其严苛、独断的行事之风。
雍正曾给造办处定下严格的工艺流程，凡下旨做的活计都要经过如下手续：皇帝下旨;承作者画纸样、或漩木样、或拨蜡样;呈览皇帝提出意见;修改;再呈览;批准;制作。在雍正朝《造办处各作成做活计清档》里，随处可见他要求把工艺品改得素净简洁些的旨意，遇到不满意的器物，他常用的批语是“甚俗”“蠢了”。
他曾命人将一件玛瑙壶上的花纹磨去，“壶把做素的”;收到一方莲艾砚，觉得很不好，批道“做素静文雅即好，何必眼上刻花”;说“如意柄上‘万寿无疆’四字俗气，着去平，照柄地仗寿字样式刻做”……雍正最为反感的是流于俗套的平庸之作。雍正六年十月，玻璃厂曾呈进各色玻璃鼻烟壶100 个，随后，郎中海望传达了皇帝的谕旨：“此鼻烟壶款式甚俗，不好！可惜材料！尔持出放在无用处。”经过雍正的审视，入选的比例仅为59%。
雍正热衷艺术品，并对艺术有自己独特的审美，这或多或少受到康熙的影响。康熙兴趣广博，诸艺无所不能，对玻璃、珐琅、钟表、漆器都有兴致，经常将一些艺术品赏赐给皇子们以增长见识。平日对诸皇子谈及花园、房间的布局要广宏敞居;对不引人注目的树根、石头、兽角、爪牙以至木叶之属，“必随其质而成一应用之器”。加之雍正自幼便离开生母，在孝懿仁皇后宫中长大，有更多的机会浏览各式精美的宫藏艺术品，耳濡目染，鉴赏的眼光自然独到、犀利。
独特的审美，使得雍正对艺术品特别挑剔，甚至有点儿完美强迫症，有时极微小的一个细节，他都让工匠修改多遍。
雍正十二年二月初，雍正让造办处制作一个关公塑像。一个月后，工匠呈上一个蜡像，他觉得关公的脸做得不好，提了一堆意见。10天后，改后的蜡像拿来，他还不满意，又下旨：“关夫子脸像特低，仰起些来，腿甚粗，收细些，马鬃少，多添些。廖化的盔不好，另拨好样式盔。” 几天后，雍正对第三次修改后的蜡像依然不称心：“关夫子硬带勒得甚紧，再拨松些。身背后无衣折，做出衣折来。鞋大镫蠢，俱收小些。膝旁放高些。持刀的手并上身做秀气着。”第四次呈送时，雍正还在挑剔：“帅旗往后些，旗上火焰不好，着收拾。马胸及马腿亦不好，亦着收拾。”工匠反反复复改了5遍，这才终于得到他的认可，说“甚好，准造”。
雍正对宫廷艺术品所作的谕旨，有时洋洋洒洒一大段，有时寥寥几字，嬉笑怒骂全无避忌。而从这些谕旨，也能看出他本人的性情：他率真——和海望说“只要好，若不如意，朕不依”;他自信——言及珐琅彩，称“将来必造可观”;他幽默诙谐——年羹尧向他求赏一两件珐琅器，“以满臣之贪恋”，他爽快地赐下数件，并说“若不用此一贪字，一件也不给你”。
（本文选自：华声 2019年07期）
以退为进，韬光养晦
康熙四十八年（1709年），皇四子胤禛被封为和硕雍亲王，赐圆明园居住。这次展出的美人图《裘装对镜图》正是那一时期他请人所画。
这次“雍正故宫文物大展”中，還有一幅仅存的记录雍正年轻时模样的画像《胤禛朗吟阁图像》。画上的胤禛头戴凉帽、身着常服，端坐于窗前，周边是鹿、鹤、嘉木，环境静谧优雅。
有美景，又有美人，偏居一隅的雍亲王果真逍遥自在吗？其实，在圆明园生活的那一时期，对他来说恰恰是一段艰难的时光。当时太子胤礽被两废两立，众皇子为争位攻讦暗斗，而胤禛始终没有占据上风——康熙早年对他有成见，曾公开批评他遇事急躁，“喜怒不定”。
于是，他不得不选择以退为进，韬光养晦，内心的苦闷与郁结，只能隐于诗词和画作之中。他在《裘装对镜图》中题诗：“自惊岁暮频临镜，只恐红颜减旧时”，表面上是美人对镜自怜，感慨时光易逝，细品则暗含怀才不遇、壮志难酬的隐衷。
做王爷的那段日子，胤禛每日里吟诗作画，修习佛法，赏鉴古玩。即位后，他把当时所作诗词整理成《雍邸诗集》，序言中写道：“朕昔在雍邸，自幸为天下第一闲人……赋性不乐浮华，既无庸皇皇于富贵，更不烦戚戚于贫贱。”这一“天下第一闲人”把圆明园营造成田园诗般的世外桃源，也因此得到康熙的赞许。
康熙六十一年（1722年）的春天，圆明园中数百株牡丹開得正艳，胤禛提出请父皇来家中赏牡丹，康熙欣然应允。在这里，康熙第一次见到了胤禛的儿子、12岁的弘历，赞赏有加，之后更是破例将他接到自己身边养育。这一年的冬天，康熙病逝于畅春园，在遗诏中宣布：“皇四子胤禛，人品贵重，深肖朕躬，必能克成大统，著继朕登基，即皇帝位。”
“工作狂”皇帝
1722年，胤禛登上帝位，勤勉苛刻。康熙朝有资格上奏折的臣工约200人，而雍正将人数扩充到了1000人以上，以至于雍正皇帝每天都要批阅数十件万余字的奏折，自晨至暮，从未间断。史书记载，雍正只在自己的生日那天才会休息，他在位的13年间，每天睡眠时间不足4个小时，在数万件奏折上写下的批语多达1000多万字。
在雍正批阅奏章的养心殿西暖阁，墙壁上悬挂着一副他手书的对联：惟以一人治天下，岂为天下奉一人，横批“勤政亲贤”。而为了做到“一人治天下”，他首创设立军机处。
军机处刚一设立，雍正就规定不管有多少公文，都必须当天完成。他以身作则，雍正五年四月十六日一天之内，就分11批召见了31位官员，做到了“今日事今日毕”。这可苦了军机大臣，常常是凌晨3点，紫禁城一片漆黑，只有军机处值庐中灯火通明。约莫五六点钟，天刚蒙蒙亮，军机大臣就要去养心殿面见皇帝，此时的皇帝已候在殿中。
“若不如意，朕不依”
繁忙的政务之外，雍正还醉心于艺术品的设计和制造。此次展出的雍正款花玛瑙葫芦式杯、雍正款画珐琅花蝶纹茶壶、菊瓣盘等，大都素净文雅，工艺精湛。在这些精美器物的背后，既体现了雍正极高的审美，也有其严苛、独断的行事之风。
雍正曾给造办处定下严格的工艺流程，凡下旨做的活计都要经过如下手续：皇帝下旨;承作者画纸样、或漩木样、或拨蜡样;呈览皇帝提出意见;修改;再呈览;批准;制作。在雍正朝《造办处各作成做活计清档》里，随处可见他要求把工艺品改得素净简洁些的旨意，遇到不满意的器物，他常用的批语是“甚俗”“蠢了”。
他曾命人将一件玛瑙壶上的花纹磨去，“壶把做素的”;收到一方莲艾砚，觉得很不好，批道“做素静文雅即好，何必眼上刻花”;说“如意柄上‘万寿无疆’四字俗气，着去平，照柄地仗寿字样式刻做”……雍正最为反感的是流于俗套的平庸之作。雍正六年十月，玻璃厂曾呈进各色玻璃鼻烟壶100 个，随后，郎中海望传达了皇帝的谕旨：“此鼻烟壶款式甚俗，不好！可惜材料！尔持出放在无用处。”经过雍正的审视，入选的比例仅为59%。
雍正热衷艺术品，并对艺术有自己独特的审美，这或多或少受到康熙的影响。康熙兴趣广博，诸艺无所不能，对玻璃、珐琅、钟表、漆器都有兴致，经常将一些艺术品赏赐给皇子们以增长见识。平日对诸皇子谈及花园、房间的布局要广宏敞居;对不引人注目的树根、石头、兽角、爪牙以至木叶之属，“必随其质而成一应用之器”。加之雍正自幼便离开生母，在孝懿仁皇后宫中长大，有更多的机会浏览各式精美的宫藏艺术品，耳濡目染，鉴赏的眼光自然独到、犀利。
独特的审美，使得雍正对艺术品特别挑剔，甚至有点儿完美强迫症，有时极微小的一个细节，他都让工匠修改多遍。
雍正十二年二月初，雍正让造办处制作一个关公塑像。一个月后，工匠呈上一个蜡像，他觉得关公的脸做得不好，提了一堆意见。10天后，改后的蜡像拿来，他还不满意，又下旨：“关夫子脸像特低，仰起些来，腿甚粗，收细些，马鬃少，多添些。廖化的盔不好，另拨好样式盔。” 几天后，雍正对第三次修改后的蜡像依然不称心：“关夫子硬带勒得甚紧，再拨松些。身背后无衣折，做出衣折来。鞋大镫蠢，俱收小些。膝旁放高些。持刀的手并上身做秀气着。”第四次呈送时，雍正还在挑剔：“帅旗往后些，旗上火焰不好，着收拾。马胸及马腿亦不好，亦着收拾。”工匠反反复复改了5遍，这才终于得到他的认可，说“甚好，准造”。
雍正对宫廷艺术品所作的谕旨，有时洋洋洒洒一大段，有时寥寥几字，嬉笑怒骂全无避忌。而从这些谕旨，也能看出他本人的性情：他率真——和海望说“只要好，若不如意，朕不依”;他自信——言及珐琅彩，称“将来必造可观”;他幽默诙谐——年羹尧向他求赏一两件珐琅器，“以满臣之贪恋”，他爽快地赐下数件，并说“若不用此一贪字，一件也不给你”。
（本文选自：华声 2019年07期）