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摘要：近年来我国青春校园剧爆款频出，《致我们单纯的小美好》、《致我们暖暖的小时光》、《我只喜欢你》等影视剧的热播引发了一股“青春剧”热潮。这些热门青春校园剧较以往传递了强烈的女性意识，但同时也存在着一些问题。本文通过解读当下热门青春校园剧中的女性意识，分析该类型剧中女性话语的建立及不良发展趋势，以期为今后校园剧创作和谐的两性对话提供思考。
关键词：青春校园剧；女性意识；问题与危机
一、迎合与满足女性情感需求
近年来的青春校园剧的典型特征是对甜宠剧情的生产。“甜宠”即“甜蜜宠溺”之意，一般指青春剧中男主对于女主的疼爱、迁就，其含义可引申为一切使观众产生愉悦和甜蜜感的剧情元素。女性多感性，渴求浪漫，青春校园题材网剧中的两性甜蜜互动满足了女性的情感需求，这也是对女性反抗与挑战男权社会男性权威话语欲望的迎合。
同时，当下青春校园剧的整体画风主打浪漫调性，表现在如场景布置、画面采光、后期动画设计、文字笔风、剧情配乐、主题曲演唱等方面。D·麦奎尔使用与满足理论中的心绪转换效用，将用户使用媒介的需求理解为满足受众的消遣与娱乐，解放压力。视觉艺术营造浪漫唯美的氛围，同时音乐传播调动观众情绪，最大限度地配合剧情满足女性受众的少女心。
二、解构女性刻板印象
近年来的青春校园剧对女主角形象进行了重新解读。过去此类剧打造出平凡女性逆袭的完美爱情，女性表象胜利的背后展示的是卑微姿态，剧集潜藏的创作动机仍是女性被动选择的思维定势。这一创作惯式在当下青春校园网剧中被打破。女性的独立和自我意识、被男权认可呵护的价值肯定被张扬。如《小时光》中的女主角司徒末积极向上、对生活充满热情，成就了事业也收获与男主角顾未易之间的平等爱情。
当下青春校园剧中的女配角色变得更为立体多面。过去剧作常表现女性人物在爱情、学业等方面的攀比和占有，通过故意放大丑化了人物欲望，强化人际间的外在矛盾来激发观众对此类角色的厌恶情绪，以其悲剧下场满足观众的正义之声，引起全民关注与狂欢。这种对女配的贬低、对女主的抬高带来的是女性内部的自我瓦解，大大弱化甚至消解女性对男权制度的抵抗力。近年来此类影视剧转向关注女性间亲情、友情等正向情感，刻画女性间团结和谐的关系，以此打破对女性配角的刻板印象，剧中的女性配角形象更为饱满真实。
三、表达女性主体意识
女性主体意识是指“女性能够自觉地意识并履行自己的历史使命、社会责任、人生义务，又清醒地知道自身的特点，并以独特的方式参与社会生活，肯定和实现自己的社会价值和人生需求”的一种意识。近年来的青春校园剧的女性主体意识表现为：
（一）主体成长意识的高扬
當下青春校园剧除了爱情线的发展，还关注人物自身的成长与价值的实现。影视剧中女主人公拥有理想和奋斗目标，并最终实现了自我价值。如《致我们单纯的小美好》里的陈小希发掘出了自身的绘画天赋，坚持自我，最终成为一名优秀的漫画家；《致我们暖暖的小时光》里的司徒末愿意为了热爱的传媒事业勇敢地舍弃既定规划，在新职场如愿实现了个人理想。校园剧给予了女性更多的展示自我的机会。女性不再是等待救赎和保护的灰姑娘，转而在职场中勇敢追求自我价值。这一系列女性形象的塑造表现出了对传统男权社会中女性地位缺失的反抗，传递了女性对取得社会地位、寻求和实现自我价值的强烈诉求。
（二）女性爱情观的嬗变
过去校园剧中的爱情故事大多为无原则的女追男戏码，女主角死缠烂打的“执着”精神获得男主青睐，女性需要付出巨大代价换取男性认可和接受的男权社会思想体现得淋漓尽致。这种爱情观在当下该类剧中则有所转变，突出了“男女平等”，而非“男尊女卑”、“男强女弱”。《我只喜欢你》中郝五一向赵观潮勇敢表白，被拒绝后没有纠缠，而是以朋友的身份继续关心对方，这种感情的付出更值得尊重。郝五一勇敢表达了自己的意愿，自觉追求爱情，也尊重他人的意志，这是剧作对女性主体意识的尊重与弘扬。
（三）受众的自我确认
当下的校园剧从男性角色出发反衬女性价值，赋予女性角色更强烈的价值认同。《我只喜欢你》中的男主言默在女主乔一的帮助下变得更鲜活，学会关心身边的人，愿意去尝试新鲜事物，人物角色更有人情味。剧中这些男性的改变，很大程度上要归于女性的影响，女性价值得到进一步肯定，使得女性受众更加认同自身的价值，增强了信心，打破了男性潜在的霸权意识，不在受传统意义上女性为了男性而改变的思想局限。
四、问题与危机：青春校园题材网剧的女性意识创作
尽管当下青春校园网剧宣扬出一种女性意识，对于提高女性话语权有正向价值取向，但在呈现情感价值判断方面仍存在问题。该类影视剧中甜宠玛丽苏情节占幅过多，传递给女性受众虚假的情感暗示，将自身情感投入其中，易陷入“假想性的主体参与”。这种角色浸入式的情感建立起的爱情幻想，给观众错误的情感认知，传递的是一种扭曲、变异的情感观点，掩盖了女性的真实价值，对现实生活中的女性产生不良的引导作用。
当下的青春校园网剧还呈现出男色消费趋势，表现为对男性演员的外貌要求。男性人物追求年轻帅气，气质阳光干净，通常皮肤白皙、五官完美、身材高挑、着淡妆，塑造出各式引人关注的校草形象。影视剧中的男色消费，增强了女性观众的视觉愉悦感和心理满足感，满足女性的性别期待，使得女性从审美对象转变为审美主体。但这批为女性受众打造的优质男性形象，带来的却是一种误导性的审美指向，误导女性审美上以异性外貌为重要参照，追求感官上的愉悦和表象的光彩。视觉审美的堕落，降低了女性的精神格调和文化品位。同时，女性受众对这群青春校园网剧里的男性演员戏里戏外的追捧，引发出市场消费趋势，女性受众在获得虚假满足的同时，也被异化为消费文化下的粉丝，在沉浸式狂欢中淡忘了对男权制社会的批判。这一过程中女性追求两性平等对话的现实诉求隐藏着被消解的危机。校园题材电视剧需要构建和谐的两性关系来辅助影视剧传递正确的青春内涵和文化意义，但针对预防女性意识的创作偏差不容小觑。
参考文献：
[1] 谷悦.传播学视域下青春校园网络剧流行的原因解析[J].新媒体研究.2018（02）.
[2] 易晓莉.青春偶像剧中的女性亚文化[J].齐鲁艺苑.2017（02）.
[3] 朱政德，牛静.男色消费对女性凝视的隐性消解——以优酷IP剧《镇魂》为例[J].东南传播，2018（09）.
作者简介：许晓薇（1996—），女，浙江丽水人，广播电视艺术学专业硕士。
关键词：青春校园剧；女性意识；问题与危机
一、迎合与满足女性情感需求
近年来的青春校园剧的典型特征是对甜宠剧情的生产。“甜宠”即“甜蜜宠溺”之意，一般指青春剧中男主对于女主的疼爱、迁就，其含义可引申为一切使观众产生愉悦和甜蜜感的剧情元素。女性多感性，渴求浪漫，青春校园题材网剧中的两性甜蜜互动满足了女性的情感需求，这也是对女性反抗与挑战男权社会男性权威话语欲望的迎合。
同时，当下青春校园剧的整体画风主打浪漫调性，表现在如场景布置、画面采光、后期动画设计、文字笔风、剧情配乐、主题曲演唱等方面。D·麦奎尔使用与满足理论中的心绪转换效用，将用户使用媒介的需求理解为满足受众的消遣与娱乐，解放压力。视觉艺术营造浪漫唯美的氛围，同时音乐传播调动观众情绪，最大限度地配合剧情满足女性受众的少女心。
二、解构女性刻板印象
近年来的青春校园剧对女主角形象进行了重新解读。过去此类剧打造出平凡女性逆袭的完美爱情，女性表象胜利的背后展示的是卑微姿态，剧集潜藏的创作动机仍是女性被动选择的思维定势。这一创作惯式在当下青春校园网剧中被打破。女性的独立和自我意识、被男权认可呵护的价值肯定被张扬。如《小时光》中的女主角司徒末积极向上、对生活充满热情，成就了事业也收获与男主角顾未易之间的平等爱情。
当下青春校园剧中的女配角色变得更为立体多面。过去剧作常表现女性人物在爱情、学业等方面的攀比和占有，通过故意放大丑化了人物欲望，强化人际间的外在矛盾来激发观众对此类角色的厌恶情绪，以其悲剧下场满足观众的正义之声，引起全民关注与狂欢。这种对女配的贬低、对女主的抬高带来的是女性内部的自我瓦解，大大弱化甚至消解女性对男权制度的抵抗力。近年来此类影视剧转向关注女性间亲情、友情等正向情感，刻画女性间团结和谐的关系，以此打破对女性配角的刻板印象，剧中的女性配角形象更为饱满真实。
三、表达女性主体意识
女性主体意识是指“女性能够自觉地意识并履行自己的历史使命、社会责任、人生义务，又清醒地知道自身的特点，并以独特的方式参与社会生活，肯定和实现自己的社会价值和人生需求”的一种意识。近年来的青春校园剧的女性主体意识表现为：
（一）主体成长意识的高扬
當下青春校园剧除了爱情线的发展，还关注人物自身的成长与价值的实现。影视剧中女主人公拥有理想和奋斗目标，并最终实现了自我价值。如《致我们单纯的小美好》里的陈小希发掘出了自身的绘画天赋，坚持自我，最终成为一名优秀的漫画家；《致我们暖暖的小时光》里的司徒末愿意为了热爱的传媒事业勇敢地舍弃既定规划，在新职场如愿实现了个人理想。校园剧给予了女性更多的展示自我的机会。女性不再是等待救赎和保护的灰姑娘，转而在职场中勇敢追求自我价值。这一系列女性形象的塑造表现出了对传统男权社会中女性地位缺失的反抗，传递了女性对取得社会地位、寻求和实现自我价值的强烈诉求。
（二）女性爱情观的嬗变
过去校园剧中的爱情故事大多为无原则的女追男戏码，女主角死缠烂打的“执着”精神获得男主青睐，女性需要付出巨大代价换取男性认可和接受的男权社会思想体现得淋漓尽致。这种爱情观在当下该类剧中则有所转变，突出了“男女平等”，而非“男尊女卑”、“男强女弱”。《我只喜欢你》中郝五一向赵观潮勇敢表白，被拒绝后没有纠缠，而是以朋友的身份继续关心对方，这种感情的付出更值得尊重。郝五一勇敢表达了自己的意愿，自觉追求爱情，也尊重他人的意志，这是剧作对女性主体意识的尊重与弘扬。
（三）受众的自我确认
当下的校园剧从男性角色出发反衬女性价值，赋予女性角色更强烈的价值认同。《我只喜欢你》中的男主言默在女主乔一的帮助下变得更鲜活，学会关心身边的人，愿意去尝试新鲜事物，人物角色更有人情味。剧中这些男性的改变，很大程度上要归于女性的影响，女性价值得到进一步肯定，使得女性受众更加认同自身的价值，增强了信心，打破了男性潜在的霸权意识，不在受传统意义上女性为了男性而改变的思想局限。
四、问题与危机：青春校园题材网剧的女性意识创作
尽管当下青春校园网剧宣扬出一种女性意识，对于提高女性话语权有正向价值取向，但在呈现情感价值判断方面仍存在问题。该类影视剧中甜宠玛丽苏情节占幅过多，传递给女性受众虚假的情感暗示，将自身情感投入其中，易陷入“假想性的主体参与”。这种角色浸入式的情感建立起的爱情幻想，给观众错误的情感认知，传递的是一种扭曲、变异的情感观点，掩盖了女性的真实价值，对现实生活中的女性产生不良的引导作用。
当下的青春校园网剧还呈现出男色消费趋势，表现为对男性演员的外貌要求。男性人物追求年轻帅气，气质阳光干净，通常皮肤白皙、五官完美、身材高挑、着淡妆，塑造出各式引人关注的校草形象。影视剧中的男色消费，增强了女性观众的视觉愉悦感和心理满足感，满足女性的性别期待，使得女性从审美对象转变为审美主体。但这批为女性受众打造的优质男性形象，带来的却是一种误导性的审美指向，误导女性审美上以异性外貌为重要参照，追求感官上的愉悦和表象的光彩。视觉审美的堕落，降低了女性的精神格调和文化品位。同时，女性受众对这群青春校园网剧里的男性演员戏里戏外的追捧，引发出市场消费趋势，女性受众在获得虚假满足的同时，也被异化为消费文化下的粉丝，在沉浸式狂欢中淡忘了对男权制社会的批判。这一过程中女性追求两性平等对话的现实诉求隐藏着被消解的危机。校园题材电视剧需要构建和谐的两性关系来辅助影视剧传递正确的青春内涵和文化意义，但针对预防女性意识的创作偏差不容小觑。
参考文献：
[1] 谷悦.传播学视域下青春校园网络剧流行的原因解析[J].新媒体研究.2018（02）.
[2] 易晓莉.青春偶像剧中的女性亚文化[J].齐鲁艺苑.2017（02）.
[3] 朱政德，牛静.男色消费对女性凝视的隐性消解——以优酷IP剧《镇魂》为例[J].东南传播，2018（09）.
作者简介：许晓薇（1996—），女，浙江丽水人，广播电视艺术学专业硕士。