大型龙江剧《百米河边》是以原东兴乡福兴村党支部书记王树春先进事迹为蓝本编写的。该剧讲述了发生在林甸这片黑土地上的农民的好干部、优秀共产党员王庆福带领人民群众脱贫致富，用劳动和智慧创造幸福生活的故事。作为龙江剧近几年的新作品，《百米河边》展现出了新时期龙江剧的独特魅力，并且将该剧种本土化、地域化、生活化的特色展现得淋漓尽致。
　　戏剧形象：立体塑造，使人物形象真实可感，亲切自然
　　剧中主人公王庆福为了改善盐碱地的土质，不惜牺牲自家的利益，因公而忘私的行为令人钦佩。为了让姐夫能带头改旱田种水稻，他巧用计谋的情节让人忍俊不禁。为了引水渠、建泵站，他宁愿放下身段，以求得村里能够通水种稻致富。一桩桩真实动人的事迹、一句句掷地有声的肺腑之言，塑造出了一个有血有肉的共产党员好干部的形象。
　　将人物置于一个关系网中，立体地进行塑造，是该剧的一个亮点。作为一名国家干部，他身兼着多重身份，这使他的工作增加了复杂性。但是当工作与亲情、与故交好友的利益发生矛盾时，每次他都决然地选择了坚持原则性，更加彰显了一名共产党员干部的党性和气节。在他对工作、对人民付出的同时，如何梳理家中的矛盾，是该剧着力刻画的情节。尤其在对细节进行刻画时，更见其感人的一面。比如，“分肉”的细节刻画，使人物身上的人性与党性共同得以呈现。“这么一个共产党干部，他可亲，可爱，可敬”，正是我们主旋律题材的作品需要刻画的形象。能够跳脱窠臼塑造人物，因为其来源于生活，创作时心中有“物”，做到了“为人民抒写，为人民抒情”。
　　戏剧语言：地域性强，体现了龙江剧独特的审美价值
　　龙江剧脱胎于二人转，无论是题材还是语言很多都来自于老百姓的田间地头，因此呈现出民间性和地域性的文化特点和审美追求。这也是这么多年来龙江剧具备蓬勃的生命力的原因之一。粗犷泼辣的人物语言，幽默诙谐的风格，使得该剧种成为黑土地上老百姓最喜闻乐见的艺术形式。《百米河边》的语言风格在承袭这个特点的基础上，更加注重了人物语言的典型性和生活性，使得戏剧在语言呈现上更接地气，妙趣横生。
　　编剧在行文间有意识地加入了大量的东北地方俗语、土语和地方方言。生活化的语言正是老百姓平时的常用语，拉近了观众和舞台的距离，消除了戏剧隔膜，不但接地气，而且展现了黑土文化的本质特征。
　　戏剧情节：矛盾迭起，使作品更富有戏剧性的张力
　　歌颂党的基层干部这样以主旋律为主题的戏剧并不少见，但是大部分作品在创作上都存在“意念先行”的问题。创作意图都像是在完成政治任务，剧情几乎都禁锢在“套路”里，让人看着提不起兴趣。《百米河边》的剧情从百姓身边生活开始，由村书记请客吃肉，引出他带领村民斗盐碱、战洼涝、引河水、种水稻等一系列故事。虽然内容并不复杂，但是环环相扣，使人一直跟随着剧情和人物入戏。
　　村支书王庆福想带领百姓致富，但是如何劝说众人旱田改水田，是第一个矛盾。种得水田后，水渠未修，泵站未建，农民需要水但是北引管理处不给水，这是第二个矛盾。取得了丰收，粮食降价无人收购，这是第三个矛盾。等到粮食有人收购了，收购的先后顺序引起争执，这是第四个矛盾。农民初尝富裕后，弃耕人员眼红又要索回良田，这是第五个矛盾。被诬告引起家人担心不满，这是第六个矛盾。在舆论和劳累的双重压力下，身体不支，被误诊得肺癌，这是第七个矛盾。重重矛盾，层层展开，在冲突中更见人物的性格特点和内心的挣扎。王庆福的故事虽然有原型，但是写过戏的人都知道，这样的戏更难创作，要在生活真实和艺术真实之间衡量取舍，还要体现出生活的真诚和人性的诚实，这需要創作者捧出一颗真心来，是有难度的一件事，但是《百米河边》做到了，真情感人，真事动人。
　　责任编辑 李蕊