论文部分内容阅读
摘要：在陕北民歌演唱的过程中运用到了装饰音。装饰音是作为一种音乐体裁形式被大量运用到中国民歌演唱过程当中，特别是在陕北民歌的演唱中更是如此，运用装饰音的方法更是不胜枚举。在本文中，针对装饰音在陕北民歌演唱中的作用以及具体的运用途径开展综合性的分析，从而展现出装饰音应有的作用和价值，相信可以为研究陕北民歌的研究者以及陕北民歌的演唱者提供一定的帮助和借鉴。
关键词：装饰音;陕北民歌;演唱;运用分析;有效策略
陕北民歌儿在当地被人称之为山曲，是陕北汉族劳动人民的智慧结晶，不分男女老幼，皆喜欢吟唱民歌，他们用歌唱的形式来表达喜、怒、哀、乐。按照体裁大致可以分为信天游、小调以及号子等，都富有鲜明的地域特征，而装饰音在各个种类中都有所体现。装饰音常被人称为花音，也叫辅助音，用来装饰和润色旋律，增加色彩，提高音乐的表现力。因而装饰音在陕北民歌演唱中的作用是十分重要的，首先针对装饰音开展正式的讨论。
一、装饰音中倚音的处理和运用
装饰音主要用来装饰和润色旋律的，从而提高音乐的外在表现力。将音符加以变化唱后的音被统称为装饰，因此不单独占时值，被计算在前一个或后一个音的时域内。大致的种类有倚音、滑音、波音、颤音、回音等等，而倚音正是其中最为重要的一种。倚音在陕北民歌中有两种特殊用法，根据风格与情感的变化进行不同旋律的调整。在旋律中加上前后倚音可以起到很好的展现效果，在演唱時可以获取明亮华丽悠扬的歌唱效果。同时也起到保持音调不变的作用，倚音的演唱和其他装饰音一样，可以根据不同种类民歌的特征和艺术情趣，字调的需求来进行自由演唱和发挥。倚音可以美化旋律，增强演唱效果，让人感到高亢的歌曲往往需要有很强的演唱效果，才会让人感到印象深刻。倚音的使用正是可以让前后句形成鲜明的对比，使得作品的表达更加真挚，同时倚音还可以增强韵味。陕北民歌富有韵律的特征已经为世人所见，倚音的使用可以让低沉沉的诉说、慷慨激昂的陈述都变成现实，可以细化情绪，刻画形象时生动有趣，增强了歌曲演唱的韵味。与此同时，倚音还可以夸张表情，在感情上充满无限的激情，表达歌唱者的思想感情。
二、装饰音中滑音的处理和运用
滑音的变化十分丰富，并且滑音在陕北民歌演唱当中的使用也是非常广泛的。具有很强的装饰功能，因此属于常见的装饰音之一。滑音的演唱要求则是要求人们始终保持连贯和流畅，让音乐形成优美的弧线，进而传情达意，表达不同的思想，渗透不同的理念，因此在不同的民歌中滑音的速度、音色、力度等各方面的内容都不相同。既能体现出不同演唱风格的差异，又能表达各种内在情感之间的联系。大致说来滑音可以突出表情刻画人物同时也能可以强化风格特征。滑音的丰富运用是值得我们仔细研究的，滑音滑的自然而不是刻意的娇柔造作，要寄托在充分的理解民歌所表达的感情基础上，因地制宜才能使得滑音的运用恰到好处，准确地掌握大小和分寸，在运用滑音时要注重字的调。音调和语调的有机结合，强化风格特征，才能真正的提高装饰音的运用效果。歌唱者在演唱装饰音的时候要本着实事求是的态度来进行相应的变化。滑音并不是一成不变的，需要全部按照规则来进行相应的演唱，这很有可能削弱这些装饰音的表现作用，使得装饰音的魅力和情趣荡然无存，难以达到很好的表现效果。因此，为了让音乐更好听，为了让陕北民歌更加迷人，就需要对于滑音的流畅程度以及展现方式进行更多维度的研究，进行灵活的运用和艺术处理，使得所有的装饰音都能够有其自身的运用环境。
三、装饰音中波音的处理和运用
陕西的方言种类丰富，有其自身发展的内在规律，同时也为装饰音的产生和形成打下了坚实的基础，营造了相应的环境。波音正是在这样的背景下而产生和运用的。例如在《走西口》中“送哥送到大门口。”这样一句歌词表达了妹妹送哥哥的不舍之情，同时也表现了陕北人民生活艰辛苦涩，面对现实的无奈，面对未来的憧憬。波音的运用可以在此深化音乐主题，丰富音乐内容，使得歌曲内容更加的形象，感情更加真挚。同时波音还具有美化旋律的作用。波音的演唱不能像颤音那么自由，也不需要过度的气息和较大的音量来支撑，但是同样需要仔细研究。波音的演唱要求声音统一，发生要轻快，气息要跟着节奏和音高而进行调整。可以说装饰音的运用和旋律节奏以及节拍有密切的关系，同样和当地的民族特质、人文风格、时代背景有重要的联系。在面对不同装饰音的时候要本着实事求是的原则进行更多的研究，才能提高整体的运用效率。
结束语
总而言之，在陕北民歌当中经常出现的各种装饰音，有时是独自出现，有时是以集体的形式。而这些装饰音的运用都为陕北民歌演唱活动注入了新的活力。实际演唱效果多种多样，音色的明暗阴柔、音量的强弱有度、音调语气的变化多端，都使得陕北民歌儿成为了当地人以及其他的地区人们的最爱。当然对于装饰音在陕北民歌演唱中的运用分析仍然需要进行更多的投入，需要在实践的过程中对于装饰音进行更多的探索。歌曲是否优美离不开歌唱者的理解和投入，更离不开对于音乐的再次创作，装饰音的使用正是歌唱者创造性的表现。相信在不久的将来，陕北民歌儿特有的装饰风格和装饰音会取得更大的发展成果，会为陕北民歌自身的蓬勃发展打下坚实的基础。
参考文献：
[1]马旭立. 陕北民歌演唱风格探究[D].西安音乐学院，2019.
[2]赵彬.浅析装饰音在陕北民歌演唱中的运用[J].黄河之声，2017（20）：90-91.
关键词：装饰音;陕北民歌;演唱;运用分析;有效策略
陕北民歌儿在当地被人称之为山曲，是陕北汉族劳动人民的智慧结晶，不分男女老幼，皆喜欢吟唱民歌，他们用歌唱的形式来表达喜、怒、哀、乐。按照体裁大致可以分为信天游、小调以及号子等，都富有鲜明的地域特征，而装饰音在各个种类中都有所体现。装饰音常被人称为花音，也叫辅助音，用来装饰和润色旋律，增加色彩，提高音乐的表现力。因而装饰音在陕北民歌演唱中的作用是十分重要的，首先针对装饰音开展正式的讨论。
一、装饰音中倚音的处理和运用
装饰音主要用来装饰和润色旋律的，从而提高音乐的外在表现力。将音符加以变化唱后的音被统称为装饰，因此不单独占时值，被计算在前一个或后一个音的时域内。大致的种类有倚音、滑音、波音、颤音、回音等等，而倚音正是其中最为重要的一种。倚音在陕北民歌中有两种特殊用法，根据风格与情感的变化进行不同旋律的调整。在旋律中加上前后倚音可以起到很好的展现效果，在演唱時可以获取明亮华丽悠扬的歌唱效果。同时也起到保持音调不变的作用，倚音的演唱和其他装饰音一样，可以根据不同种类民歌的特征和艺术情趣，字调的需求来进行自由演唱和发挥。倚音可以美化旋律，增强演唱效果，让人感到高亢的歌曲往往需要有很强的演唱效果，才会让人感到印象深刻。倚音的使用正是可以让前后句形成鲜明的对比，使得作品的表达更加真挚，同时倚音还可以增强韵味。陕北民歌富有韵律的特征已经为世人所见，倚音的使用可以让低沉沉的诉说、慷慨激昂的陈述都变成现实，可以细化情绪，刻画形象时生动有趣，增强了歌曲演唱的韵味。与此同时，倚音还可以夸张表情，在感情上充满无限的激情，表达歌唱者的思想感情。
二、装饰音中滑音的处理和运用
滑音的变化十分丰富，并且滑音在陕北民歌演唱当中的使用也是非常广泛的。具有很强的装饰功能，因此属于常见的装饰音之一。滑音的演唱要求则是要求人们始终保持连贯和流畅，让音乐形成优美的弧线，进而传情达意，表达不同的思想，渗透不同的理念，因此在不同的民歌中滑音的速度、音色、力度等各方面的内容都不相同。既能体现出不同演唱风格的差异，又能表达各种内在情感之间的联系。大致说来滑音可以突出表情刻画人物同时也能可以强化风格特征。滑音的丰富运用是值得我们仔细研究的，滑音滑的自然而不是刻意的娇柔造作，要寄托在充分的理解民歌所表达的感情基础上，因地制宜才能使得滑音的运用恰到好处，准确地掌握大小和分寸，在运用滑音时要注重字的调。音调和语调的有机结合，强化风格特征，才能真正的提高装饰音的运用效果。歌唱者在演唱装饰音的时候要本着实事求是的态度来进行相应的变化。滑音并不是一成不变的，需要全部按照规则来进行相应的演唱，这很有可能削弱这些装饰音的表现作用，使得装饰音的魅力和情趣荡然无存，难以达到很好的表现效果。因此，为了让音乐更好听，为了让陕北民歌更加迷人，就需要对于滑音的流畅程度以及展现方式进行更多维度的研究，进行灵活的运用和艺术处理，使得所有的装饰音都能够有其自身的运用环境。
三、装饰音中波音的处理和运用
陕西的方言种类丰富，有其自身发展的内在规律，同时也为装饰音的产生和形成打下了坚实的基础，营造了相应的环境。波音正是在这样的背景下而产生和运用的。例如在《走西口》中“送哥送到大门口。”这样一句歌词表达了妹妹送哥哥的不舍之情，同时也表现了陕北人民生活艰辛苦涩，面对现实的无奈，面对未来的憧憬。波音的运用可以在此深化音乐主题，丰富音乐内容，使得歌曲内容更加的形象，感情更加真挚。同时波音还具有美化旋律的作用。波音的演唱不能像颤音那么自由，也不需要过度的气息和较大的音量来支撑，但是同样需要仔细研究。波音的演唱要求声音统一，发生要轻快，气息要跟着节奏和音高而进行调整。可以说装饰音的运用和旋律节奏以及节拍有密切的关系，同样和当地的民族特质、人文风格、时代背景有重要的联系。在面对不同装饰音的时候要本着实事求是的原则进行更多的研究，才能提高整体的运用效率。
结束语
总而言之，在陕北民歌当中经常出现的各种装饰音，有时是独自出现，有时是以集体的形式。而这些装饰音的运用都为陕北民歌演唱活动注入了新的活力。实际演唱效果多种多样，音色的明暗阴柔、音量的强弱有度、音调语气的变化多端，都使得陕北民歌儿成为了当地人以及其他的地区人们的最爱。当然对于装饰音在陕北民歌演唱中的运用分析仍然需要进行更多的投入，需要在实践的过程中对于装饰音进行更多的探索。歌曲是否优美离不开歌唱者的理解和投入，更离不开对于音乐的再次创作，装饰音的使用正是歌唱者创造性的表现。相信在不久的将来，陕北民歌儿特有的装饰风格和装饰音会取得更大的发展成果，会为陕北民歌自身的蓬勃发展打下坚实的基础。
参考文献：
[1]马旭立. 陕北民歌演唱风格探究[D].西安音乐学院，2019.
[2]赵彬.浅析装饰音在陕北民歌演唱中的运用[J].黄河之声，2017（20）：90-91.