【摘 要】
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我的物权法 落草之后，我就偏安川南 喂一批白马，鬃毛如旗 每天巡幸天下 丘陵、河流、流岚、毒瘴 神灵、水怪、花朵、草艾 蜀南滇北都是我的物权 我只负责糟蹋时光 与僰人结盟，燃骨头照路 采荔枝酿酒，用白云熬盐，醉后 把岷江和金沙江挽成疙瘩，从宜宾抛出去 江水流到哪里，那里就是我的疆土 我要用诗歌颁布一部法典 让每一个州县都种上红豆 让每一个村庄都养育一枚月亮 让每一枚月
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我的物权法
落草之后，我就偏安川南
喂一批白马，鬃毛如旗
每天巡幸天下
丘陵、河流、流岚、毒瘴
神灵、水怪、花朵、草艾
蜀南滇北都是我的物权
我只负责糟蹋时光
与僰人结盟，燃骨头照路
采荔枝酿酒，用白云熬盐，醉后
把岷江和金沙江挽成疙瘩，从宜宾抛出去
江水流到哪里，那里就是我的疆土
我要用诗歌颁布一部法典
让每一个州县都种上红豆
让每一个村庄都养育一枚月亮
让每一枚月亮都照着一个白白胖胖的女人
在她们的篱笆上栽满藿麻
不许她们出墙，只许我
横征暴敛
在属地，我还要以梦为马
扫出一片干净的天空，供臣民仰望
允许他们在菊花上谋反
不许他们在愁肠处唱歌
去乡野
或许明天，我就从了这些山水
去乡野，伐薪，烧炭，吹箫
种苦艾，治百病
去鄉野，做一粒低头的麦子
比光合作用还安静
在山水的围城里，可以辜负花朵
游鱼、帝王、光阴
不能负了月亮和酒精，在乡野
月亮是兄弟，酒是情人
照一次，醉一次，少一次
醉后，还可以爬上悬崖题反诗
嫁祸古人，然后用笛音
牵一排山出来，让月光指认
谁是朝廷钦犯，谁是陶渊明
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出租屋 房子很小，几乎容不下一个灵魂在里面大喝一声。 每天依然把自己情人一般约见，做自己的王，书是美人，笔指江山，不管，不顾，内心皓月长空，镜子里那个佯装强大的男人，脸上不易察觉的阴影，是内心真正的死角。 以至于从不敢熄灯，我知道，生活的泪珠与真相都在暗处挣扎，会生成病根。也常在亮堂堂的灯光下自我慰藉，掏空肉身。 这些静默的毁灭，并不使我懊丧和感到羞耻，我习惯把自己一再抱紧，抱成一根针，一
关于祈祷的诗 那么多人在祈祷—— 在黑夜里，在阳光之下 谁触到了它深处的 悲凉的闪电，以及花朵 你看尘世间行走的人 你看地上明灭的草木 ——它们有着雷同的脚步，千篇一律的脸孔 从不把一首诗指认为教堂 鲜花宁静 鲜花开在那里。鲜花 宁静 鲜花开在草原，河谷。鲜花 开在山坡 鲜花开在孩子和羔羊的眼睛里。鲜花 ——开在墓地 风吹……风不吹。鲜花，如此宁静 大地渺远。天空
坐在七月的时光里 端坐在七月的时光里。让岁月不老，让幸 福不老。让花香和流水也不曾老去。 此刻，只能坐在池塘边，观满池绿叶如盖 的荷。在微风中散发着粉红的清香。淡淡的， 淡淡的……醉了。 含苞待放的红莲，青涩如少女，让舞剑的 手在空中定格。英雄也变得温柔起来。 剪一段如莲的时光，与谁轻唱？ 那棵划满伤痕的樹，不知何时，已在心上 茂盛起来。绿荫华盖，青翠欲滴。白色的小花， 梦一
今天，太阳别出心裁地 从南边出来，哦，我总是 在最严峻的时刻睡过头 据说死亡是一件 无需等待的事情 但再不去死，恐怕就来不及了 今天是最后一天，这食人的繁华 就要接受烈火的審判 一切第二人称 也要受到黑夜的讯问 你从来不说你，只说我—— “我与地坛” “我的遥远的清平湾” 你以第一人称死去 必将以第三人称复活 复活，是死者送给生者的 唯一礼物，作为时代的病人。 我
大约三年前，在青海湖国际诗歌节上，我与诗人吉狄马加先生初次见面。这个享誉世界的诗歌节是他于2007年创办的。此次邀请了国内不少年轻的诗人翻译家，我也荣幸忝列其间。当他得知我一直在译介俄语诗歌，正着手翻译阿赫玛托娃诗全集时，便问我：你认为俄罗斯最优秀的诗人是谁？当我说出阿赫玛托娃、茨维塔耶娃、曼德里施塔姆等几个名字时，他又问，你觉得马雅可夫斯基怎么样？他说出这个名字后，让我心中颇感意外。说实话，对马
一个木匠坐在九楼 他推開自制的木栅栏 和屋顶，但不是为了出门 他打了一面庞大的木书架 几张木桌子。供朋友们前来使用 瞧，这个手拙的木匠 受上帝的嘱咐制作家具 但他喜欢修理栅栏 一个木匠坐在九楼 他爱上了写毛笔字 纸片从窗口飘出 变成了一首首短诗 瞧，这个手拙的木匠 每一个字都脱不了刀斧的痕迹 一个木匠坐在九楼 他起身，从厨房里端出红烧猪蹄 续上一支烟，准备喝酒 瞧
艺术作品始终像它应该的那样，在后世得到复活，穿过拒绝接受它的若干时代的死亡地带。 ——亚·勃洛克 正如你预言的那样，凛冽的风吹着 你的铜像被竖立在街心的广场 人们来来去去，生和死每天都在发生 虽然已经有好长的时间，那些—— 曾经狂热地爱过你的人，他们的子孙 却在灯红酒绿中渐渐地把你放在了 积满尘土的脑后，纵然在那雕塑的 阴影里，再看不到痨病鬼咳出的痰 也未见——娼妓在和年轻的流
你不再回来。日子终结 银镯在布中安睡 窗边的树停止絮语 风走了。悲伤是最薄的纸。 我们撒下盐和米。从石头 住宅到无言的旷野 大地继续接受每一粒 被否认的种子。麦田倾斜。 道路不会修改。岁月的脚踵 脱下悔恨的鞋。 什么东西能测量你留下的空白 线、标尺、航空船？ 我想，空白既不短又不长 如一片起伏的土壤 用沉默填满。沉默 自上垂落，多么柔軟。 我抚摸木制的栏杆 铁制的
正如你预言的那样，凛冽的风吹着 你的铜像被竖立在街心的广场 人们来来去去，生和死每天都在发生 虽然已经有好长的时间，那些—— 曾经狂热地爱过你的人，他们的子孙 却在灯红酒绿中渐渐地把你放在了 积满尘土的脑后…… ——吉狄马加《致马雅可夫斯基》 对于我这一代诗人而言，很久以来，马雅可夫斯基差不多是一个被放弃与被遗忘的对象。我们的诗歌启蒙大多发生在1980年代，那是一个将“现代”视为新
没有尘土的村庄 太阳光白花花的 把一个村庄照得很亮 像躺在一口水塘里 晃晃荡荡的，似乎不能安定 也许不久前下过雨 也许是因为人都出去了 这里很久没有人走动 村子里到处都很干净 用脚踢，也踢不出灰来 下到田里用鞋底带出一团泥 我的内心充满疑惑。我总觉得 这个没有尘土的地方 不像是一个村庄 故乡是我最大的悲伤 “只有埋下亲人的土地， 才能被称为故乡” 埋下了亲人也就埋