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【摘要】：形式语言是二维动画中角色形象设计的重要特征，利用形式语言，人们可以加强对平面动画人物、场景、主题的分析，从而理解二维动画的思想内涵。本文就二维动画中角色的形式语言的作用及其具体表现进行简单的分析。
【关键词】：二维动画;角色设计;形式语言
0.引言
相对于三维动画而言，二维动画的表现形式较为单一，仅仅依靠平面纸张进行动画制作，人物形象以及场景设置均不够生动灵活。因此，二维动画的发展离不开形式语言的运用[1]。所谓形式语言指的是二维动画角色设计过程中包括角色造型、语言、符号在内的所有“语言”，其用简单的形式特征来体现人物性格的丰富多样性，因此在二维动画的制作中显得尤其重要。以下本文就二维动画角色的形式语言及其具体必须表现进行探讨。
1. 角色设计的形式语言概述
首先，形式语言具有普遍性。形式语言是角色设计而言的，在动画设计过程中，动画角色的人物形象、个性以及造型等均要进行差异化的设计，以便能够表现不同动画角色的不同特征，从而丰富二维动画的内涵，而如何体现动画角色的思想变化则要依靠各种各样的形式语言;其次，形式语言具有动态性。二维动画动态形成的风格主要为夸张的风格以及写实的风格两种。夸张的风格习惯适用夸大的手法进行动画绘制，而写实的风格则需要按照一定的客观规律进行角色设计和运动轨迹的掌握[2]。例如，在《猫和老鼠》的二维动画中，动画设计就采用了诙谐幽默的手法进行了动画角色设计，使猫和老鼠的现象更加生动，甚至还颠覆了传统的老鼠怕猫的理念，给儿童以思维的启迪。而其中使用的形式语言就是拟人化的角色动作和形态语言。而在《三个和尚》二维动画作品中，其主要的角色设计手法为写实风格书法，采用的形式语言即特殊的角色造型以及场景造型;最后，形式语言具有审美性和规律性。形式语言的使用范围十分广泛，如何使用形式语言来进行动画内容和思想的表现就需要依靠个人的审美观念以及对客观规律的把握情况。
2.二维动画角色的形式语言具体表现
2.1 服装设计的形式语言
服装设计是二维动画角色设计中的重要内容，也是角色而设计形式语言的重要表现形式主义。二维动画角色的服装设计存在多种可能，设计人员在进行服装设计时需要结合动画的主题、风格、年代、角色性格特征等进行综合的分析和了解，并掌握更多的服装设计知识，以便使用更加生动和贴切的服装形式来进行角色形象的设计，突出角色的性格、心理等方面的特征。从国产的二维动画角色服装设计来看，其服装设计的特征大部分体现的是我国的名族风情和文化传统[3]。例如，《大闹天宫》中的服装设计大多是结合中国古代著作中对于各路神仙、佛祖的描述而進行设计的，让人一看就能够感受其中的中华名族传统文化内涵。《哪吒闹海》中哪吒的服装也有讲究，哪吒天赋异能，因此出生经过了三年，且一出世就具有自己的意识和神通。但是由于年龄较小，其服装为大红色的肚兜，既体现了其年幼的年龄特征，又用红色来衬托出其热情而活泼的内心。而肚兜也是我国传统服装艺术的主要代表，有助于渲染中国民族传统文化。当然，服装设计并不仅仅用在动画人物角色上，还可以体现在动物的角色上。《唐老鸭和米老鼠》是较为受欢迎的二维动画，在动画中，唐老鸭总是穿着白色的花裙子，有时还会挎着篮子走路。很显然，这是讲鸭子进行拟人化设计，当动物穿上人类的服饰，不仅能够缩短动物和人之间的距离，还能够帮助观众更好掌握动物的思维和想法，给动画本身带来更多的乐趣，同时也使动物的性格更加鲜明、有特点。
2.2 角色造型和场景的形式语言
对角色的设计不能离开造型的设计，而动画主题的突出和情节的衔接也不能脱离场景而存在，因此，造型设计和场景设计是二维动画角色设计中的重要组成部分，也是二维动画角色设计形式语言的重要体现形式。造型形式语言可以帮助反映角色的性格特征，也可以渲染场景的氛围，推动故事情节的发展。同样以《哪吒闹海》中哪吒的造型设计为例。哪吒的整体造型十分简单，头上扎着双头髻，脖子上戴着项圈，穿着红肚兜，赤着脚，俨然一副富裕家庭小孩子的形象，其造型能够给人以活泼、可爱、乖巧的感觉，让人一眼就喜欢上这个角色[4]。这是造型的魅力，也是用造型来进行语言符号表达，塑造哪吒的人物形象。但是，当哪吒准备战斗的时候，混天绫飘扬在空中，脚上踩着风火轮，乾坤圈在手。这一瞬间，哪吒的造型发生了改变，他的人物形象也发生了变化，变得更加有能力，不再只是个普通孩子。而从场景的设计来看，哪吒脑海时场面的波澜壮阔说明了事态的严重，龙王腾云而来引起的天空颜色的变化也反映了龙王的愤怒，并预示了哪吒最终的受到的惩罚。可以看出，无论是造型设计还是场景设计，其均是形式语言的表现形式，在二维动画中具有重要的形式语言作用。
2.3 创新的形式语言
动画角色的形式语言可以是真实情景或者造型设计的再现，如国产的部分仙侠动画大部分均是根据著作进行情景再现的动画设计，但是这并不表示制作人员以及设计人员在二维动画角色设计过程中不能够使用夸张的手法来进行形式语言的体现[5]。所谓夸张和创新指的是利用不同于一般规律的方法来进行动画设计的方式，以此来丰富动物形象。例如，《大闹天空》中孙悟空的脸不是一般意义上的猴子脸，而是京剧表演中使用的脸谱。这就是创新，但是却能够更加突显孙悟空的面部表情，刻画人物形象。
3.结语
综上所述，形式语言是二维动画角色设计中的重要内容，设计人员在动画角色设计过程中利用形式语言的表现可以更好地渲染故事情景、刻画角色的性格特征、推动故事情节的发展。因此，二维动画角色设计人员在实际的设计过程中一定要从服装设计、造型和场景设计以及创新设计等方面进行综合分析，加强形式语言的应用，使动画角色形象更加丰满，促进二维动画的更好发展。（指导老师：安阳）
参考文献：
[1]赵宇. 探讨二维动画角色具备的基本形式语言[J]. 艺术与设计（理论），2013，11：88-89.
[2]吴健. 二维动画与三维动画谁主沉浮--二维动画、三维动画比较研究[J]. 艺术教育，2012，02：84-86.
[3]冷艳萍，胡旻. 关于二维动画与三维动画技术有效结合的探索[J]. 计算机光盘软件与应用，2012，05：139-140.
[4]陶然. 浅析原画设计的创造性思维在二维动画中的重要性[J]. 电影评介，2012，24：28-30.
[5]罗泽宇. 二维角色设定与三维角色设定的比较与分析[J]. 湖南包装，2015，04：74-76.
【关键词】：二维动画;角色设计;形式语言
0.引言
相对于三维动画而言，二维动画的表现形式较为单一，仅仅依靠平面纸张进行动画制作，人物形象以及场景设置均不够生动灵活。因此，二维动画的发展离不开形式语言的运用[1]。所谓形式语言指的是二维动画角色设计过程中包括角色造型、语言、符号在内的所有“语言”，其用简单的形式特征来体现人物性格的丰富多样性，因此在二维动画的制作中显得尤其重要。以下本文就二维动画角色的形式语言及其具体必须表现进行探讨。
1. 角色设计的形式语言概述
首先，形式语言具有普遍性。形式语言是角色设计而言的，在动画设计过程中，动画角色的人物形象、个性以及造型等均要进行差异化的设计，以便能够表现不同动画角色的不同特征，从而丰富二维动画的内涵，而如何体现动画角色的思想变化则要依靠各种各样的形式语言;其次，形式语言具有动态性。二维动画动态形成的风格主要为夸张的风格以及写实的风格两种。夸张的风格习惯适用夸大的手法进行动画绘制，而写实的风格则需要按照一定的客观规律进行角色设计和运动轨迹的掌握[2]。例如，在《猫和老鼠》的二维动画中，动画设计就采用了诙谐幽默的手法进行了动画角色设计，使猫和老鼠的现象更加生动，甚至还颠覆了传统的老鼠怕猫的理念，给儿童以思维的启迪。而其中使用的形式语言就是拟人化的角色动作和形态语言。而在《三个和尚》二维动画作品中，其主要的角色设计手法为写实风格书法，采用的形式语言即特殊的角色造型以及场景造型;最后，形式语言具有审美性和规律性。形式语言的使用范围十分广泛，如何使用形式语言来进行动画内容和思想的表现就需要依靠个人的审美观念以及对客观规律的把握情况。
2.二维动画角色的形式语言具体表现
2.1 服装设计的形式语言
服装设计是二维动画角色设计中的重要内容，也是角色而设计形式语言的重要表现形式主义。二维动画角色的服装设计存在多种可能，设计人员在进行服装设计时需要结合动画的主题、风格、年代、角色性格特征等进行综合的分析和了解，并掌握更多的服装设计知识，以便使用更加生动和贴切的服装形式来进行角色形象的设计，突出角色的性格、心理等方面的特征。从国产的二维动画角色服装设计来看，其服装设计的特征大部分体现的是我国的名族风情和文化传统[3]。例如，《大闹天宫》中的服装设计大多是结合中国古代著作中对于各路神仙、佛祖的描述而進行设计的，让人一看就能够感受其中的中华名族传统文化内涵。《哪吒闹海》中哪吒的服装也有讲究，哪吒天赋异能，因此出生经过了三年，且一出世就具有自己的意识和神通。但是由于年龄较小，其服装为大红色的肚兜，既体现了其年幼的年龄特征，又用红色来衬托出其热情而活泼的内心。而肚兜也是我国传统服装艺术的主要代表，有助于渲染中国民族传统文化。当然，服装设计并不仅仅用在动画人物角色上，还可以体现在动物的角色上。《唐老鸭和米老鼠》是较为受欢迎的二维动画，在动画中，唐老鸭总是穿着白色的花裙子，有时还会挎着篮子走路。很显然，这是讲鸭子进行拟人化设计，当动物穿上人类的服饰，不仅能够缩短动物和人之间的距离，还能够帮助观众更好掌握动物的思维和想法，给动画本身带来更多的乐趣，同时也使动物的性格更加鲜明、有特点。
2.2 角色造型和场景的形式语言
对角色的设计不能离开造型的设计，而动画主题的突出和情节的衔接也不能脱离场景而存在，因此，造型设计和场景设计是二维动画角色设计中的重要组成部分，也是二维动画角色设计形式语言的重要体现形式。造型形式语言可以帮助反映角色的性格特征，也可以渲染场景的氛围，推动故事情节的发展。同样以《哪吒闹海》中哪吒的造型设计为例。哪吒的整体造型十分简单，头上扎着双头髻，脖子上戴着项圈，穿着红肚兜，赤着脚，俨然一副富裕家庭小孩子的形象，其造型能够给人以活泼、可爱、乖巧的感觉，让人一眼就喜欢上这个角色[4]。这是造型的魅力，也是用造型来进行语言符号表达，塑造哪吒的人物形象。但是，当哪吒准备战斗的时候，混天绫飘扬在空中，脚上踩着风火轮，乾坤圈在手。这一瞬间，哪吒的造型发生了改变，他的人物形象也发生了变化，变得更加有能力，不再只是个普通孩子。而从场景的设计来看，哪吒脑海时场面的波澜壮阔说明了事态的严重，龙王腾云而来引起的天空颜色的变化也反映了龙王的愤怒，并预示了哪吒最终的受到的惩罚。可以看出，无论是造型设计还是场景设计，其均是形式语言的表现形式，在二维动画中具有重要的形式语言作用。
2.3 创新的形式语言
动画角色的形式语言可以是真实情景或者造型设计的再现，如国产的部分仙侠动画大部分均是根据著作进行情景再现的动画设计，但是这并不表示制作人员以及设计人员在二维动画角色设计过程中不能够使用夸张的手法来进行形式语言的体现[5]。所谓夸张和创新指的是利用不同于一般规律的方法来进行动画设计的方式，以此来丰富动物形象。例如，《大闹天空》中孙悟空的脸不是一般意义上的猴子脸，而是京剧表演中使用的脸谱。这就是创新，但是却能够更加突显孙悟空的面部表情，刻画人物形象。
3.结语
综上所述，形式语言是二维动画角色设计中的重要内容，设计人员在动画角色设计过程中利用形式语言的表现可以更好地渲染故事情景、刻画角色的性格特征、推动故事情节的发展。因此，二维动画角色设计人员在实际的设计过程中一定要从服装设计、造型和场景设计以及创新设计等方面进行综合分析，加强形式语言的应用，使动画角色形象更加丰满，促进二维动画的更好发展。（指导老师：安阳）
参考文献：
[1]赵宇. 探讨二维动画角色具备的基本形式语言[J]. 艺术与设计（理论），2013，11：88-89.
[2]吴健. 二维动画与三维动画谁主沉浮--二维动画、三维动画比较研究[J]. 艺术教育，2012，02：84-86.
[3]冷艳萍，胡旻. 关于二维动画与三维动画技术有效结合的探索[J]. 计算机光盘软件与应用，2012，05：139-140.
[4]陶然. 浅析原画设计的创造性思维在二维动画中的重要性[J]. 电影评介，2012，24：28-30.
[5]罗泽宇. 二维角色设定与三维角色设定的比较与分析[J]. 湖南包装，2015，04：74-76.