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【摘要】读完《樱桃》的第一感觉，就像尹树觉得白樱桃的名字那样，又美又怪。满纸美文，现代而又志怪，凄婉而又沉郁，让人自觉意想为一部动漫版的聊斋志异。《樱桃》的故事情节虽未能深深吸引我，但其中尹树的形象和枫林路的景象，却给我一点小小的震颤。
【关键词】《樱桃》 ；阅读
【中图分类号】G633 【文献标识码】A
尹树是一个邮递员，一个底层小人物。他也确实是慢条斯理的一个人，其外形也与性格融洽，瘦小得没有任何多余的部分。这里，苏童的笔法有点近似于鲁迅先生，干练，毫不留情，使你眼前很快浮现出人物形象。外形瘦小的尹树做事是慢慢的，他狭小的心灵里住不下其他人，也根本不愿意有人来打扰。在邮局，人们视尹树为一个怪物，尹树能不说话就绝不说话，他的冷漠散淡的目光拒绝着同事们的任何交谈的愿望，主动地闭塞了外界的好事和坏事，开心的事和忧伤的事。心灵的蜗居让他好像能独自在物质和精神上都做到丰衣足食，自给自足。尹树从未想过打开心扇让人触摸它，那心中的怪兽只属于他自己。
同事们注意到尹树的一些古怪的习惯，每次投递前他都要使用许多橡皮筋，他给信件分类不仅按照地址和人名，还要按照信封的颜色和尺寸，这种自找麻烦的习惯，往往使旁观者暗自窃笑。这种工作上的“洁癖”和执拗让尹树“独树一帜”。即使别人嘲笑他自找麻烦的傻劲，他仍熟若无睹，充耳不闻。他和他的工作方式一样，与别人已经毫不相关，就像他洗手用的那块淡黄色硼酸肥皂，锁在抽屉里，是他单独使用的，是他自己花钱买的。
其实我很好奇这股我行我素的力量是源自哪里？这是一种超能的力量，还是一种无能的力量？
小人物的冷漠散淡源于外界对他的冷漠散淡。现实是不讲情面的，一个人无能和他人发生利益关系，无能去策划目的，无能去要求别人，无法产生影响，无法建立期待，那么注定要被社会遗忘、抛弃。久而久之，当他接受了这样的遗忘，变得不在乎别人对他的看法，孤寂的心灵反而变得强大。他不再为离群而担忧，而是置之不理地过起关上心门的生活。所以，这股我行我素的力量是源于习惯无能而变得超能的心灵转变。
能自力更生的小小骄傲的尹树是主动把自己锁在蜗壳里的，他对外界有所防备。他的个人世界并不将就，就像那块锁着的淡黄色硼酸肥皂，该是被精心打理，搓过手后又清洗了一遍，才会色显淡黄，不至于瘀肿污浊吧！也像那些用橡皮筋固定的齐整的信件，那条用木夹子夹住裤脚的绿裤子。他每天早晨八点三刻骑车绕过那座古老的大钟楼，每天早晨都是八点三刻，看见彩色的阳光把钟楼描绘得辉煌四射。
这样一个刻板的人却把生活过得认真而又执着。这样的一个人往往能看见其他人看不见的世界，听见其他人听不见的上帝的话语。
当尹树听见自行车轮子柔和地碾过地上的腐叶时，耳朵里灌满的是一种类似人声的喁喁私语。尹树抬眼四望，看见的是十月辽阔清朗的天空和天空下的老树新叶，这种时刻尹树觉得自己的呼吸与世界准确地叠合。但这里，是被人忽略和忘记的一个世界。古老的大钟楼上，大钟的指针永远停留在七点十分。过路人，也一定忽略和忘记了高墙里侧的医院，这个疾病和死亡的王国。只有尹树不同，他和凋敝的秋天，静默的死亡存在安静无惧的贴合。从来就没有人理解尹树的欢乐，正如没有人理解他的孤独和乖僻，因为他们还不够静，不够无畏。这突然让我想到了当年把自己锁在地坛里，看淡生死的史铁生，他说过，当你真正安静下来的时候，你会看见时间从你眼前飘过。
这样孤寂的一个尹树，真的是完全地自我封闭吗？
从来只有他自己知道，心里的那个怪物不是别的，只是报纸上常常探讨的孤独或者寂寞而已。当他听到女孩说，我不再等信了，我只是在等你。这些话，让长久孤寂的他感到错愕、陌生。因为单纯仅是自己这个人，已经无法和外界发生任何关系了。他挠了挠头：“为什么等我？假如你不等信，等我也就没有意义了。”他心中对外界没有个人希冀和期盼，但是他希望有，希望能选择性地和一些人有所联系。所以当人们打趣庸俗地问尹树白樱桃是不是他的女朋友，他的脸立刻沉下来，不予回答了。但他唇边残存的微笑显得倨傲而神秘，他应该觉得，有些开心的事，和其他不相干的不会懂的人没有关系，无须交流分享，只要自己知道就好。所以，他没有倾诉对象，也没有人愿意听他的倾诉。他只是同，也只能同樱桃的灵魂对话。而那个灵魂，该是同样孤寂的抽象化了的人们吧！
这样相似的人物，我似乎在很多地方见过，文学作品里，影视剧目里，真实的生活里。杨绛笔下的老王，就是这样一个离群刻板、卑微可怜的底层人物。
其实，尹树和樱桃也是多么的相似。樱桃美丽的容颜栩栩如生，好像还活着，但她孤寂的神情一如既往。作为自然人，尹树还活着；作为社会人，他却格格不入，被挤在了嘈杂世俗的人流之外。尹树，樱桃，他们活着，和死了，有什么很大的区别吗？没有人会，在意他们的存在，更不会关注到，他们最终的死亡。
所以，我在小说里，看到了俗恶的人性，读到了苏童对于这个孤寂群体的关照，读到了小人物心灵的蜗居，无能的力量，和他们背后的孤寂、悲凉……
苏童用了一点志怪的浪漫色彩，温和地淡化了孤寂小人物的苦难。真正的艺术往往比生活更浅淡。这也恰恰印证了陈思和先生的评价：“苏童的小说非常简单，能用简单的叙事去讲述一个生活中并不简单的事。大多数作家会有意识地把简单的东西复杂化，追求尖锐、深刻和力度，而苏童的小说往往在简单的还原中，蕴含了太多东西让你去体会。”
作者简介：金华情，女，1993年生，杭州师范大学人文学院，学科教学语文（硕士研究生）。
（编辑：郭恒）
【关键词】《樱桃》 ；阅读
【中图分类号】G633 【文献标识码】A
尹树是一个邮递员，一个底层小人物。他也确实是慢条斯理的一个人，其外形也与性格融洽，瘦小得没有任何多余的部分。这里，苏童的笔法有点近似于鲁迅先生，干练，毫不留情，使你眼前很快浮现出人物形象。外形瘦小的尹树做事是慢慢的，他狭小的心灵里住不下其他人，也根本不愿意有人来打扰。在邮局，人们视尹树为一个怪物，尹树能不说话就绝不说话，他的冷漠散淡的目光拒绝着同事们的任何交谈的愿望，主动地闭塞了外界的好事和坏事，开心的事和忧伤的事。心灵的蜗居让他好像能独自在物质和精神上都做到丰衣足食，自给自足。尹树从未想过打开心扇让人触摸它，那心中的怪兽只属于他自己。
同事们注意到尹树的一些古怪的习惯，每次投递前他都要使用许多橡皮筋，他给信件分类不仅按照地址和人名，还要按照信封的颜色和尺寸，这种自找麻烦的习惯，往往使旁观者暗自窃笑。这种工作上的“洁癖”和执拗让尹树“独树一帜”。即使别人嘲笑他自找麻烦的傻劲，他仍熟若无睹，充耳不闻。他和他的工作方式一样，与别人已经毫不相关，就像他洗手用的那块淡黄色硼酸肥皂，锁在抽屉里，是他单独使用的，是他自己花钱买的。
其实我很好奇这股我行我素的力量是源自哪里？这是一种超能的力量，还是一种无能的力量？
小人物的冷漠散淡源于外界对他的冷漠散淡。现实是不讲情面的，一个人无能和他人发生利益关系，无能去策划目的，无能去要求别人，无法产生影响，无法建立期待，那么注定要被社会遗忘、抛弃。久而久之，当他接受了这样的遗忘，变得不在乎别人对他的看法，孤寂的心灵反而变得强大。他不再为离群而担忧，而是置之不理地过起关上心门的生活。所以，这股我行我素的力量是源于习惯无能而变得超能的心灵转变。
能自力更生的小小骄傲的尹树是主动把自己锁在蜗壳里的，他对外界有所防备。他的个人世界并不将就，就像那块锁着的淡黄色硼酸肥皂，该是被精心打理，搓过手后又清洗了一遍，才会色显淡黄，不至于瘀肿污浊吧！也像那些用橡皮筋固定的齐整的信件，那条用木夹子夹住裤脚的绿裤子。他每天早晨八点三刻骑车绕过那座古老的大钟楼，每天早晨都是八点三刻，看见彩色的阳光把钟楼描绘得辉煌四射。
这样一个刻板的人却把生活过得认真而又执着。这样的一个人往往能看见其他人看不见的世界，听见其他人听不见的上帝的话语。
当尹树听见自行车轮子柔和地碾过地上的腐叶时，耳朵里灌满的是一种类似人声的喁喁私语。尹树抬眼四望，看见的是十月辽阔清朗的天空和天空下的老树新叶，这种时刻尹树觉得自己的呼吸与世界准确地叠合。但这里，是被人忽略和忘记的一个世界。古老的大钟楼上，大钟的指针永远停留在七点十分。过路人，也一定忽略和忘记了高墙里侧的医院，这个疾病和死亡的王国。只有尹树不同，他和凋敝的秋天，静默的死亡存在安静无惧的贴合。从来就没有人理解尹树的欢乐，正如没有人理解他的孤独和乖僻，因为他们还不够静，不够无畏。这突然让我想到了当年把自己锁在地坛里，看淡生死的史铁生，他说过，当你真正安静下来的时候，你会看见时间从你眼前飘过。
这样孤寂的一个尹树，真的是完全地自我封闭吗？
从来只有他自己知道，心里的那个怪物不是别的，只是报纸上常常探讨的孤独或者寂寞而已。当他听到女孩说，我不再等信了，我只是在等你。这些话，让长久孤寂的他感到错愕、陌生。因为单纯仅是自己这个人，已经无法和外界发生任何关系了。他挠了挠头：“为什么等我？假如你不等信，等我也就没有意义了。”他心中对外界没有个人希冀和期盼，但是他希望有，希望能选择性地和一些人有所联系。所以当人们打趣庸俗地问尹树白樱桃是不是他的女朋友，他的脸立刻沉下来，不予回答了。但他唇边残存的微笑显得倨傲而神秘，他应该觉得，有些开心的事，和其他不相干的不会懂的人没有关系，无须交流分享，只要自己知道就好。所以，他没有倾诉对象，也没有人愿意听他的倾诉。他只是同，也只能同樱桃的灵魂对话。而那个灵魂，该是同样孤寂的抽象化了的人们吧！
这样相似的人物，我似乎在很多地方见过，文学作品里，影视剧目里，真实的生活里。杨绛笔下的老王，就是这样一个离群刻板、卑微可怜的底层人物。
其实，尹树和樱桃也是多么的相似。樱桃美丽的容颜栩栩如生，好像还活着，但她孤寂的神情一如既往。作为自然人，尹树还活着；作为社会人，他却格格不入，被挤在了嘈杂世俗的人流之外。尹树，樱桃，他们活着，和死了，有什么很大的区别吗？没有人会，在意他们的存在，更不会关注到，他们最终的死亡。
所以，我在小说里，看到了俗恶的人性，读到了苏童对于这个孤寂群体的关照，读到了小人物心灵的蜗居，无能的力量，和他们背后的孤寂、悲凉……
苏童用了一点志怪的浪漫色彩，温和地淡化了孤寂小人物的苦难。真正的艺术往往比生活更浅淡。这也恰恰印证了陈思和先生的评价：“苏童的小说非常简单，能用简单的叙事去讲述一个生活中并不简单的事。大多数作家会有意识地把简单的东西复杂化，追求尖锐、深刻和力度，而苏童的小说往往在简单的还原中，蕴含了太多东西让你去体会。”
作者简介：金华情，女，1993年生，杭州师范大学人文学院，学科教学语文（硕士研究生）。
（编辑：郭恒）